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電視劇《韋科慘案》男主角
來源：派拉蒙影業
韋科是位於美國德克薩斯州中部的一座城市，也是麥克倫南縣的縣首府所在。1993年2月28日，美國菸酒槍炮及爆裂物管理局人員為調查非法軍火，準備搜查韋科鎮大衛教派（後被認為邪教）的山莊，受到教派武裝人員開火攻擊，槍戰造成4名執法人員及6名信眾死亡。聯邦調查局FBI接手包圍山莊，雙方對峙51日，4月19日聯邦調查局發動進攻時，山莊突然起火，76名信眾（包括教派頭目考雷什本人）喪生，只有9人生還。該事件被稱為「韋科慘案」。
「韋科事件」當時的新聞報導
來源：谷歌
看另一版預告片：
本劇正是根據當時事件的兩方倖存者，FBI談判代表及教派內部倖存者的紀實書籍改編。聲音編輯總監Kelly Oxford和Karen Triest負責整部劇的主要聲音創作，來繼續聽他們講述創作背後。
Karen Triest以下訪談Kelly Oxford（簡稱KO） ，Karen Triest（簡稱KT）
有很好的木頭碎裂聲，玻璃破碎和撞擊聲。擬音是這個聲音設計的重要組成部分嗎？或者，你是否為破壞聲效自己錄製了一些聲音？KO：擬音部門做了相當多的工作，我們也有很多很棒的子彈錄音，我們也可以採納不同的素材。擬音肯定是很多東西的重點。
KT：擬音協助做了很多現實的碎片聲。卡梅爾山莊園內景主要是用膠合板建造的，因此具有不同的聲音質感。很多子彈聲實際上並不是子彈。它們是由不同的撞擊的錄音製成的
KO： 在卡梅爾莊園，雖然不在攝影棚裡，但很多景是我們搭建的，所有地板都是置景膠合板，牆壁沒有乾燥的，也沒有隔熱層。他們在裡面自己搭建造了它。
KT：這就像是在一個很大的攝影棚裡拍。
《韋科慘案》劇照
來源：派拉蒙影業
KT：這是本劇的又一挑戰。雖然它看起來不像冬天 - 地面上沒有積雪，但是在德克薩斯州的這個地區，2月和3月的夜晚特別寒冷。夜間的天氣溫度低於冰點。這樣溫度的日子和這個季節拍攝，沒有很多蟲子或鳥叫在同期音軌裡，是幸運的。對我來說（但對凱利的對白並不是必要的），我可以用風創造一種寒冷和荒涼的感覺的聲音情景，因為我們看到很多風的活動和颳風時其他東西的活動。51天裡一直有帳篷和衣物的風拍打聲。對於許多鏡頭和場景來說，風是補充故事的增強器，因為導演經常選擇不用任何音樂只靠聲音表現出那種孤立的感覺。
KO：影片裡FBI的帳篷是用真的帳篷拍攝的，並且實際有很多風。iZotope的RX使我們在這裡浪費時間。導演Drew和John不喜歡ADR。我們每集只有大約30或40行的ADR錄音，這真的很不尋常。你期待音樂遍布這些劇 - 我在《12個Monkey》上工作，從開始到結束的那一刻都有音樂。在《韋科慘案》中，聲音才是最重要的。我們曾經希望在某些地方有音樂，但實際並沒有那個必要。
《韋科慘案》劇照
來源：派拉蒙影業
能談談劇中的人聲是如何處理嗎？例如，電臺DJ麥克風的處理，當他接聽來自Koresh的電話時，變為「透過玻璃」做處理，然後Koresh的聲音既是手機也是'穿過玻璃'的處理。你用什麼工具來創造那些不同的人聲效果？KO：我們試了幾次以找到適當的聲音。我們嘗試了一次不用futz，它對我們來說並沒有效果。我經常使用Audio Ease的Speakerphone和Altiverb插件。這是微妙的，讓它與Koresh感覺更緊密。
DJ的麥克風實際上就是一般的麥克風。我們沒有添加任何Low-End的效果。這是一個了不起的場景。同期錄音在那裡使用了一個槍麥和他身上的領夾麥。他們也對那個DJ麥克進行了錄音。所以我可能有四種不同的麥克風選擇，它們聽起來都很有用，但是這款DJ麥克風絕對具有我們所依賴的特殊品質，開始我使用的DJ麥克直路的聲音，然後，當鏡頭改變視角並且我們通過玻璃看到DJ時，我使用了舉杆麥克風，使聲音變薄了一點。
《韋科慘案》劇照
來源：派拉蒙影業
在《韋科慘案》的所有劇集中，你為什麼選擇第3集「Operation Showtime」來去參加艾美獎最佳聲音編輯的角逐？KO： 我會說就是因為「圍攻」那個場景。其他劇集中也有很多特別的時刻，尤其是第6集 - 你需要一盒紙巾，因為它是如此易受感動、有著精彩的表演和優質成熟的聲音。但是，我認為整個《韋科慘案》的經歷是關於圍攻以及在被圍困期間內部人員會發生什麼。這是一個關鍵點，而且是精心製作花了我們很多時間。所以在聲音方面，我認為那是我們的光輝時刻。
KT： 總的來說，這一集遭遇了一些極端狀況。前8分鐘是展示音效和節奏以及良好的對話，讓觀眾與角色保持一致。感覺精確而緊湊，因為最終選擇在圍攻期間沒有音樂。然後，通過劇集的其餘部分，產生出這些具體的細節，如體現出荒涼感和用擬音突出卡梅爾莊園的地形和貧瘠的建築。電話裡有種未來感，音樂被用來體現動作，而不是引導方式。在這種基於現實的方法下，設計策劃並完成了出色的聲音工作。
其實影片有時非常緊張和恐懼。我們不得不想辦法讓影片可以在孩子們面前放映，而不會顯得不人道或讓人感覺像是編造的恐怖故事。然後一些時刻安靜而親密，就像帳篷裡的風一樣。聽起來很荒蕪。外面很冷，儘管它不像人們想像的冬天在影視作品中出現的樣子。這是一個挑戰，讓一切稀少，但仍然有足夠的一個健全的聲音成分，感覺就像你在這個地方一樣。你看這大開闊的平原，你希望充滿生機，但沒有青蛙或蟲子，因為它們在外面幾度時並不活躍。風給Kelly帶來很多幫助，所以我想確保我的聲音效果可以填補上他們缺失掉的東西，這樣我們就不會再次搞混。但與此同時，這些聲音效果需要讓我們感覺身臨其境。
《韋科慘案》精彩圍剿片段，注意聲音
來源：派拉蒙影業
KO： 剪輯師Elliot Greenberg在他的OMF中加了布局的說明，他為我們製作每一集提供了一個非常棒的路線脈絡，這是我們遵循的聲音模板，我們做聲音帶來了更好的素材，但是我們參考他們幾個月來一直在努力的成果，這有助於我們在聲音中創造更好的作品。
KT： OMF的布局很好，我們可以看到，如果在某個地方沒有聲音，那是因為他們不想在那裡發出聲音。這是他們做出的決定，我們不必浪費時間在上面。我們可以專注於其他一些事，我確實在Elliot的很多基礎上將聲音工作向前推進的。
導演Dowdle兄弟非常善於合作。他們知道他們想要用他們的電影或電視劇集表現什麼，他們也會告訴Kelly和我在他們的故事中需要哪類的聲音。他們找到了最重要的因素，並嘗試專注於此，並希望在適當的時刻獲得最合適的聲音。
《韋科慘案》劇照
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