《三叉戟:有點兒出乎意料的觸動

所有的青春都是相似的。正如所有的中年，也往往都是尬與痛的孿生兄弟一樣。那種隨著追光時刻逐漸消失的黯淡與落寞，那種英雄落幕前用頻頻回首來填塞難耐的酸楚與寂寥，無疑是個可以探尋研究的話題。而《三叉戟》，巧妙地從庸常中年切入，展現的也並非如我們印象中的此類影視劇那樣，一地雞毛，無力喘息。

三個警察從年輕時起一路用摸爬滾打摔出的成長，用累累榮譽詮釋的忠誠，用相攜相「撕」孕育的友誼，勾勒出自己的崢嶸歲月。這三個當年在刑警隊叱吒風雲的「老三位」，為了給犧牲的戰友老夏報仇，在警察生涯「最尷尬」的角色定位裡，一點一點，找到了初心，找回了友誼，也找到了自己人生的意義。

很多時候，因為走著走著，就忘了來時的路……那些曾經的錚錚誓言，曾經的熱血沸騰，曾經的無怨無悔，不知從什麼時候起，敗給了歲月，敗給了失意，敗給了潛滋暗長的無力感，也敗給了自己內心的迷茫。

當警察的初心是什麼？劇中「大噴子」潘江海在面對師弟遞過來的存有30萬元的銀行卡時說了這麼一句話：「你知道我們從政法大學畢業後我為什麼選擇了當警察嗎？因為我除了要匡扶正義，還有那麼一丟丟理想……」

這個理想就是英雄夢，是我們每個從警人的初心，是舉起右手時那道神聖的光。而理想主義情懷也是貫穿整部劇的主線，也讓這部劇有了與以往公安題材影視作品不一樣的視角和張力。

近年來，公安題材影視作品很多，但能稱作經典的並不多。筆者認為，原因不在於內容沒有新意，而在於沒有找到新的切入點去闡釋這個「藏藍色世界」。《三叉戟》的原著作者和編劇呂錚，則能跳脫以往的設定，從三個即將從人生舞臺謝幕的警察入手，用曾經創下的輝煌為解救自己的中年危機輕鬆找到了良藥。

許許多多像「老三位」一樣的警察，哪個不曾有過噴薄的青春、經歷過百鍊成鋼的淬火、最後活成一部引人入勝的真人寶典？而現實的無解總是像山一樣向你壓來，讓人猝不及防：忽然有一天，你就有點力不從心了；忽然有一天，你就面對一張張朝氣蓬勃的面孔而心生感慨起來……劇中始終伴隨「老三位」破案的那臺不停出狀況即將報廢的老「金杯」車，也如一個精緻的隱喻——衰落無法迴避，現實直指人心。因此，三個警察對它不離不棄，是對自己無法掌控命運的潛意識祭奠，也是暗自發力的休戚與共。

中年警察真的是要靠回憶「當年勇」來刷存在感嗎？有一點可以肯定的是，當警察的，如果年輕時沒有一番努力和作為，到年老時真的都不好意思回望曾經的歲月和自己。

因此，無論現實如何，無論贏得的掌聲消散得多麼迅速和無常，《三叉戟》中的「老三位」試圖去找到自己存在價值的努力都是值得讚賞的，因為，這是從警一生收到的強烈召喚和最美好的印記——在這支隊伍裡，你不曾默默無聞過。

《三叉戟》的最後，公安局郭副局長為了破獲全市最大集資詐騙案，親自找到「老三位」，為他們壯行，幾個人走出餐館後，映入眼帘的是雪夜裡一排排燈光閃爍的警車，車門齊刷刷打開，一列列著裝整齊的警察紛紛下車並舉起右手向「三叉戟」敬禮，那一刻，雖然「超現實主義」得有些失真，卻仍然賺取了我的點點淚光。

當然並不是說這部劇沒有缺點：劇情前半部分的精彩中和不了後半部分的垮塌，有點虎頭蛇尾；為了追求人物性格的顛覆性，塑造與以往「高大上」的英雄形象不同的角色定位，一些情節略顯誇張；為了突出「三叉戟」的足智多謀，其他同事的表現過於無能；劇中三位主角的戲劇衝突很接地氣，卻缺少對警察群體的觀照。但是這些都不影響這部電視劇的佳作底色。

據說呂錚最初寫這部小說時的年齡只有30多歲，雖然那時他對小說中的人物還沒有強烈的感同身受，但是他對現實的深刻認識和對警察群體的敏銳觀察，透出的是作者超乎尋常的共情能力。

《三叉戟》告訴我們：中年，並不是自我沉淪的擋箭牌。你能手捧保溫杯自怨自艾地等著退休那一天的到來，也能手握理想重披戰衣發出人生另一段光芒。