暴力美學影片之《惡人傳》

2020-09-24 朝陽群眾CEO

韓國電影近幾年異軍突起,在國際上獲得了不少成就,代表作就是《寄生蟲》,獲得了奧斯卡好幾個重要獎項,貌似國內的電影沒有一部獲過奧斯卡。韓國電影經歷了電影改革,審查制度寬鬆,很多影片都是根據真事兒改編,而且諷刺政府的影片也不在少數,反應了社會現狀,屬於「接地氣」的影片。


我喜歡的韓國影片有很多,短視頻也經常刷,百看不厭的就是大哥馬東錫的這部《惡人傳》。

或許我心智還不太成熟,內心總有仗劍走天涯的想法,這部影片正好跟我對口,自己遇到困難自己解決,以暴制暴。把暴力美學發揮到了極致。


感覺韓國影片的暴力美學要比好萊塢的要適合我,大哥馬東錫是為數不多我喜歡的韓國男藝人。滿臉橫肉,健碩的身材,可以說這部影片是為馬東錫量身定做的。也從側面揭露了韓國的社會狀況,社會黑暗:黑幫橫行、警察受賄,估計都是韓國財閥惹的禍。


黑幫老大,對幫派內的小弟有情有義,對偶遇的小女孩投以路人大叔的溫暖善意。在獨自外出時,險遭連環殺手毒手,與重案組刑警鄭泰錫「聯手」抓捕兇手。


相關焦點

  • 馬東錫化身黑幫頭目,《惡人傳》上演暴力美學,惡人自有惡人磨
    《惡人傳》是由導演李元泰指導的電影,主演是那個號稱平A也能暴擊的男人——馬東錫,同時還有另外兩位小有名氣的演員金成烈和金成圭參演。影片透露著對「惡人自有惡人磨」一話的理解和深刻含義解析。馬東錫《惡人傳》簡介電影《惡人傳》是一部劇情犯罪電影,講述了黑幫組織頭目張東洙在被一名連環殺手襲擊中倖存下來之後與倔強刑警鄭泰碩聯手抓捕罪犯的故事,警黑合作,拳拳到肉,充滿著獨特的暴力美學。
  • 女報影評 《八惡人》:暴力美學背後對人性的揭示
    這與他的影片所舉的暴力美學旗幟有關,也與他的敘事風格有關。在昆汀的影片中,暴力總是突如其來的,讓人物暴死,幾乎是他獨沽一味的暴力美學;而把簡單的故事打亂順序,曲曲折折、懸念叢生地講出來,則是昆汀電影標籤式的敘事風格。
  • 暴力美學大師昆丁作品合集
    相信看過昆丁導演電影的人都知道,昆丁是美學大師,暴力美學大師,非線性敘事跟話癆劇本是他的特點,斷手斷腳是常事,不要錢的血漿,有仇必報的江湖,都構成昆丁獨特的暴力美學 。昆丁導演拿各種獎拿到手軟,奧斯卡、華鼎獎、金球獎、金棕櫚等.......
  • 暴力美學大師昆丁電影十一部曲
    相信看過昆丁導演電影的人都知道,昆丁是美學大師,暴力美學大師,非線性敘事跟話癆劇本是他的特點,斷手斷腳是常事,不要錢的血漿,有仇必報的江湖,都構成昆丁獨特的暴力美學 。昆丁導演拿各種獎拿到手軟,奧斯卡、華鼎獎、金球獎、金棕櫚等....... 下面就來介紹暴力美學大師昆丁的十一部電影,以下介紹的影片血腥、暴力,*情,不喜歡的清純人們自動迴避。
  • Supreme為何崇尚暴力美學?下一個聯名是星爺和全員惡人鼻祖?
    而到了近兩年,Supreme更是拾起了品牌曾經最元祖的「暴力美學影像」,對——萬眾期待的Supreme x 《THE KILLER》(我們還是更習慣稱之為《喋血雙雄》)終於在數日前迎來正式發售。覆蓋服裝和配件的完整產品線、吳宇森的預告Video、影片自身的地位加上Supreme的金字招牌,沒什麼意外,這一聯名企劃成功佔據了各大頭版頭條。
  • 惡人傳:韓國的又一部硬核19禁
    7月9日,FIRST青年電影展重磅公布了開閉幕影片,開幕影片是田壯壯導演的《盜馬賊》4K修復版。閉幕影片是獲得坎城金棕櫚獎的《寄生蟲》。喵姐期待已久的《寄生蟲》終於來內地了。那喵姐就不繞圈子了——《惡人傳》一聽名字,就知道不是什麼善茬。再看海報,一股惡煞之氣就撲面而來。商業元素更濃烈,犯罪,警匪,懸疑等讓其更有賣點。看過的都為之驚嘆,同時大呼過癮。網友評價:情節緊張、典型的韓國犯罪動作片,三個字:燥、疼、爽。
  • 《惡人傳》:全員惡人,沒有絕對的好人,也沒有絕對的惡人
    然而,反對的聲音亦有之,這些觀眾認為電影中的人物警不警、黑不黑,沒有一點這個角色應該配備的智商,甚至豆瓣上有網友直言道:&34;那麼,《惡人傳》到底是一部怎樣的電影呢?然而它又不像《極限殺手》《疾速追殺》這一類電影充滿著暴力美學,完全可以用一種純欣賞的眼光來看待這些電影。《惡人傳》所呈現出來的&34;,充滿著人性的扭曲與邪惡。
  • 日式頂級暴力美學,這是一部能帶來蝕骨之痛的日本黑幫片
    韓國暴力大師樸贊鬱說,這個時代最稀缺的電影品質,是能直面這個世界的無聊,殘酷與醜惡,但最終又能從這灰暗中找出一絲光的電影。所以,在他的影片中,無論人物和故事如何觸底,慘烈,但塵埃落地之時,我們總能扒開灰燼,從中找到名叫希望的稀有金屬。可日本暴力美學大師北野武卻恰好相反。
  • 《惡人傳》:馬東錫大叔的又一力作,惡人終需惡人磨
    關於今年最受關注的兩部影片,一部是奉俊昊的還未上映就已經斬獲了坎城最佳影片的《寄生蟲》,據說,這是坎城有史以來第一部獲得如此殊榮的商業影片。除此之外,就是這部《惡人傳》了。韓國的犯罪片大多是受到了早期香港的黑幫電影的影響,尤其是崇尚的吳宇森式的暴力美學傾向,只不過電影發展至今,韓國的犯罪片已經具備了自己的獨特的電影體系,多數的犯罪電影都能落到對人性的探討,對政治的不滿,對社會的反思之上。已經不單單是一部爆米花式的類型電影,而是有它獨特的內涵在裡面。
  • 《惡人傳》:惡人也有懲治惡人的權力,正義從來不會缺席
    影片開始瞬間抓住眼球,影片結束那一刻心中的大石頭落地,酣暢淋漓。《惡人傳》這個名字,乍一聽就有點危言聳聽的感覺,單憑名字給人的感覺就是影片的故事情節肯定不是什麼善良的事。這也成為了整部《惡人傳》最吸引人的地方。2、影視劇間的不同在於劇情的精彩與精神的傳達想想看吧,在過往的電影裡,痞氣的警察見過,暴力的黑社會見過,變態連環殺人犯也見過,這些類型化角色兩兩搭配也常出好戲,可是把這三種角色聯繫在一起呢?是不是新鮮感立刻就來了。
  • 《惡人傳》:惡人也有懲治惡人的權力,正義從來不會缺席
    影片開始瞬間抓住眼球,影片結束那一刻心中的大石頭落地,酣暢淋漓。1、跌宕起伏的劇情一步一步展示著人性《惡人傳》,是由一位性格與體態都酷似大狗熊的動作演員馬東錫主演的,以他帥氣的面容,和龐大的身軀,通過這部電影,這位演員,進一步加深了他那在我心目中的既兇狠又善良的形象。
  • 《惡人傳》影片圍繞一個警察,一個黑老大,一個罪犯展開
    影片圍繞一個警察,一個黑老大,一個殺人魔展開。殺人者的動機只是一種快感警察一直陳述這是一個骯髒的世界,雖然一直強調者正義,但感覺一直追求著自己的榮譽!最欣賞的還是黑老大,他雖然暴力,但有一顆善良的心,在別人撞了他的車,他不會計較,在遇到小孩沒有傘的時候,會主動把自己的傘給對方,在最後,寧願自首,也要懲罰殺人犯。所以有時候,好人並不一定是好人,有他貪婪的一面,惡人也不一定是惡人,有他善意的一面。如果殺人犯不是遇見的黑老大,可能會傷害更多的人!所以惡人自有惡人磨!
  • 馬東錫主演的《惡人傳》有多惡?兩個新鮮十足的鏡頭足以呈現
    吃雞腿最牛的男演員馬東錫大叔,主演的電影《惡人傳》五月底已經上映,口碑不俗。影片風格很韓國暴力美學,尤其馬東錫大叔敦實的外型,每一巴掌抽下去,都能直接感覺到什麼是力量,簡直可謂一扇一個坑的強悍。《惡人傳》不例外也是這樣一個基調。不同的是,影片雖然也是黑幫老大和警察牽扯不斷,但是這次不再是一善一惡的龍蛇大戰,而是一惡一惡對一個連環殺手的模式。兩個惡人中,馬東錫大叔的惡只是一個不正尋常路的黑幫老大的惡,沒有惡到變態的地步,也沒有惡到骨子裡。另外一個惡則是由金武烈飾演的警察的惡,這種惡顛覆著警察的傳統形象。
  • 幼年混跡娛樂圈, 和吳宇森北野武齊名, 暴力美學我只服他!
    說起暴力美學電影,就一定要談到北野武、吳宇森和昆汀塔倫蒂諾。北野武以其暴力黑幫為主題的《花火》而為人稱道,吳宇森的《喋血雙雄》和《英雄本色》三部曲也在詮釋著自己的暴力美學,不同於西方電影,裡面更多了些東方獨有的江湖道義和兄弟情誼,仿佛給處於灰色地帶中的英雄形象寫了一首讚歌。那麼昆汀呢?
  • 《惡人傳》在坎城電影節上的蛛絲馬跡
    其實,除了《寄生蟲》,還有一部韓國電影今年在坎城電影節上的蛛絲馬跡,那就是午夜展映單元的《惡人傳》。 大多數午夜放映的電影都有點血腥和暴力,這一部也不例外。 故事開始於一個連環殺手,他以殘忍的方式殺人取樂。一般都是先到車裡主動去撞車,直到車被撞到車主的車裡才看到,兇手趁機用隨機的刀子捅了車主。 沒有仇殺,這個殺手隨機選擇目標,他的方法很殘忍。
  • 《惡人傳》觀後感
    通過分析近些年比較火爆的影視劇不難發現,故事中主角們的對手越來越虛化,與之對抗的是比較寬泛性的社會、命運等等。《惡人傳》中,就呈現出處於對立面的雙男主追尋殺人兇手的三角關係,正是因為這種極具戲劇性的人物關係,才能讓人物所產生的戲劇衝突更能挑撥起觀眾觀影中的情緒,加上拳拳到肉的打鬥場面和精良後期製作,成就了這部昆汀評論「是在坎城唯一想看的電影」的肯定。
  • 馬東錫新劇《惡人傳》荷爾蒙炸裂,燃爆你的腎脈腺素
    《惡人傳》是由李元泰執導,馬東錫、金武烈、金成圭主演的犯罪動作電影,於2019年5月在韓國上映。該片講述了嫉惡如仇,不擇手段而被稱為「瘋狗」的重案組刑警與險遭連環殺手毒手的犯罪組織頭目聯手追捕連環殺手的故事 。韓國的警匪片是一絕,黑幫電影其實也很有特點。
  • 圖解《水滸惡人傳之黃金七鏢客》,揭秘生辰綱裡你不知道的陰謀陽謀
    今天,一部叫做《水滸惡人傳之黃金七鏢客》的電影在騰訊視頻獨家上線,影片不僅對「智取生辰綱」進行了重新解讀,更是集暴力美學,反轉腦洞,熱血江湖於一身!在畫面格調和劇情設計上,相較以往是水滸影視系列也有很大的突破。
  • 暴力美學開山鼻祖,西部片裡程碑,文戲打開方式卻平平無奇?
    1969年的這部《日落黃沙》,被認為是西部片類型中裡程碑式的作品,導演薩姆·佩金帕(Sam Peckinpah)也憑這部影片和《稻草狗》被譽為「暴力美學開山鼻祖」,IMDB評分7.9,豆瓣評分也高達8.2。著名影評人、普立茲獎得主羅傑·埃伯特(Roger Ebert)更是將之歸進「偉大的100部電影」系列。
  • 昆汀·塔倫蒂諾與他的暴力美學
    無論是哪一種,都有其存在的理由,也正是這些暴力在電影中的體現,從而產生了暴力美學。美國獨立電影導演昆汀•塔倫蒂諾是暴力美學的大師,其作品風格突出,個性鮮明。暴力美學是個新詞,直到20世紀90年代後才開始流行起來,最初是香港的影評人在報刊影評中使用的,它主要是指電影中對暴力的形式主義趣味。暴力美學作為昆汀電影的藝術標誌,在他多部電影中反覆運用。