這齊刷刷一排坎城棕櫚標
重要的是，這些爆款電影，都有個韓影獨有的共同點——某種程度上，肉叔覺得，它們就代表著商業電影與藝術電影結合的最高水準。但你永遠不要懷疑坎城對於藝術片的執著。
《寄生蟲》所有的搞笑，只是為了卸下你的防備，讓你嘻嘻哈哈地跟它走進一間暗室。
然後。
砰——關上門，純粹暗黑的冰冷，自然會讓你的脊骨一節節地開始震顫，寒毛不受控制地站立。
關於《寄生蟲》，劇透版的文章肉叔想等大家看過再聊。
今天就相當於一個預告（放心，只劇透預告片中內容）。
肉叔請到了老朋友，B站up主@狂阿彌爺。
《寄生蟲》在香港上映時他就專程去看了，寫下這篇試圖解答導演奉俊昊意圖的文章（以及錄了個視頻），幫大家更好地享用第72屆坎城電影節金棕櫚得主——
기생충文 | 狂阿彌爺
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前幾天，阿彌刷微博的時候，無意間發現了一條對《寄生蟲》的觀後感。
別看預告片有23個，但奉俊昊給出的信息量，其實只有四個字：
但阿彌發現了一個現象，韓國兩年入圍坎城的電影，都描寫了「貧富差距」，而且都有一個共性。去年李滄東的《燃燒》，裡面有一個開保時捷住高檔小區的富二代。奇怪的是，他不混上流社會，卻專門去找那些有點小拜金的窮女孩玩，時不時還跑到鄉下燒塑料棚，鑽進底層人的世界，用巨大的謎團攪亂他們的生活。你會發現，電影已經不止在講貧和富的「差距」，而在描述階級之間的「鴻溝」。因為巨大的落差，信息交流的不對等，底層人永遠無法知道，也無法理解，上層人的興趣、生活方式、思考模式。李滄東的謎團，是一坨飄在空中的迷霧，下面的人看不到上面的世界。奉俊昊的謎團，更像是一口深不見底的黑井，上面的人朝下看，什麼也看不見。每個人都被打上了犯罪份子專用的眼部馬賽克，連左邊的小男孩也不例外。身為處女座的奉俊昊，用這些細節，告訴我們，海報裡的每個人，都是犯人。從膚色和形狀推測，應該是女人的腿。
而且大概率，是一具屍體的腿。
在奉俊昊過去的電影裡，命案通常都是關鍵情節。
下一張海報。
還是這棟別墅，不過畫面從室外搬到了室內。無一例外，每個人的眼睛都打上了黑色馬賽克。
但我們往下移，同一張照片裡，有人穿著鞋，有人光著腳。很明顯，穿鞋的是這棟別墅的主人，不穿鞋的，是他們的寄生蟲。用這張海報的隱藏邏輯（窮人——沒穿鞋，富人——穿了鞋）可以推測，命案的受害者，是窮人。奉俊昊的謎團，既不在金先生身上，也不在樸社長身上。
真正可怕的事情，藏在這棟房子裡。
整部電影大約有80%的情節，都在這棟房子拍攝。
為了防止劇透，那我們換一棟房子接著聊。
村上春樹說：每個人都像一棟二層小樓。
這棟樓的一層，是社交和展示的客廳、餐廳，我們在網上看到的新聞和視頻，都是一樓的事兒。
二樓是我們自以為私密的臥室。
但其實每棟二層小樓，都藏著個「地下一層」——
你真正私密，真正不願意做任何展示的地方。
奉俊昊是社會學專業出身，非常擅長寫一樓的故事，他能把很多社會問題具像化。
像是《漢江怪物》，《雪國列車》，還有這部沒有「寄生蟲」的《寄生蟲》，非常形象具體。
金基澤一家在社會裡，沒有獨立生存的能力，他們只能靠呆在黑暗的世界裡，寄生宿主活著。但這些，只是「二層小樓」的地上部分，金基澤他們自以為的，他們展示給所有人看的。真正的秘密，那具女屍，藏在他們從未展示過的地下一層——藝術片（或者文學或者任何其他藝術形式）的真正目的，就是儘可能地描述「地上部分」，卸下你的防備，再牽著你的手走進「地下一層」。奉俊昊祈求坎城記者不要劇透的原因，大概是不想讓記者用粗糙的語言，解釋和轉述，他連接「地下一層」的那段樓梯。奉俊昊和《寄生蟲》厲害就厲害在，這段通往地下一層的「樓梯」，並非我們在普通電影中常見的視聽符號，比如某個震撼性的畫面，比如某個振聾發聵的聲音。奉俊昊一直在戲外強調，這部電影沒有好人也沒有壞人。地下室支撐著地面世界的邏輯，當一樓的邏輯失去效力，地下的惡就會衝出地面，血漿也就無可避免。但如果像《殺人回憶》一樣，惡人消失了，甚至更極端一點，不只是消失，行兇者自盡了，怎麼歸罪，怎麼行使正義？最近的新聞裡，頻頻出現這些靠我們一般認知，無法解釋的現象。無論我們再怎麼分析，再怎麼歸罪，都無法改變已經發生的事實，也無法說服自己，去理解這些事件。就像恐怖大師史蒂芬·金（《肖申克的救贖》《閃靈》原著作者）在小說集《暗夜無星》後記中寫的：
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