從音樂的角度,好好聊聊歌手張雲雷

2020-10-16 愛地人

10月12日,在張雲雷最新EP專輯《牽掛》上線的當天,曾經於第一時間分享了關於其中三首歌曲的第一印象,這幾天又循環了幾遍,有一些話,想拉長來說。

不用迴避張雲雷最重要的身份,那就是新時代的相聲偶像。所以,有這樣角色設定的藝人,有朝一日想要跨界樂壇,總免不了被貼上說而優則歌之類的標籤。

說而優則歌其實並沒有問題,因為這就是一種客觀事實的描述。但歷史證明,就是因為有一些藝人,並沒有很好地將專業的優,轉換成跨界的優,使得很多人至今聽到某而優則歌這樣的話,免不了心有餘悸,以至於有了一種不好的印象。

但張雲雷,卻不是這樣的。

從相聲界的紅人,到樂壇的準新人,張雲雷對於音樂的態度,也決定了他並沒有將另一領域的紅,粗暴的轉換到音樂領域。

如果說一年多前的單曲《毓貞》,因為敘事的結構,以及念白化的處理,還多少帶有一點曲藝的痕跡的話,那麼去年首張EP專輯《藍色天空》,三首歌曲其實是完全就是曲藝化的。

這種去曲藝化,也讓張雲雷真正做到了重新出發,至少對於他來講,以歌手的身份踏上歌壇,並不是拓展演藝事業的跨界,而就是因為喜歡音樂才去唱歌。這種對於音樂的敬畏感,也讓《藍色天空》這張EP專輯裡的張雲雷,就是純粹的歌手,一個踏實唱著愛情與夢想的歌手。

這其實也是告訴人們,在聽張雲雷唱歌的時候,請忘了他是一個相聲演員!

而這次的《牽掛》,也是《藍色天空》的一種延續。在新EP專輯裡的張雲雷,依然還是一個純粹的歌手,沒有利用相聲和曲藝,去轉換成音樂的價值。

但必須承認,《牽掛》雖然是《藍色天空》的延續,卻也是一種拓展,很多的改變,在悄然中發生,和發展。

同樣是唱情歌,新專輯裡的《牽掛》和《愛一個人》兩首作品,其實已經在情感態度的表達上,更多了歷練和成熟。不再是無助、迷惘的男孩,《牽掛》裡的張雲雷,就像是穿越時空的講書人,用掙扎的經歷,換取「用情一生最後成過客」的感悟,代入感極強的抓心、虐心,也讓聽者垂淚不已。

《愛一個人》則像是《牽掛》的另一種鏡像,「我們終究還是分開,害怕沒人做你的依賴」這樣的表達,將無奈、遺憾,與牽掛和不舍放到了一起,唱出了愛過痛過依然不舍的情境。確實是聽者動容、聞者傷心。

感動,是流行音樂、尤其是情歌最重要的屬性,但感動,對一個從相聲領域跨界到樂壇的歌手來講,卻是一種可以加倍加分的優點。要知道要完全捨棄擅長的幽默,沉浸於純粹的情歌世界,用全新的方式表達,卻能達到音樂層面專業又感性的效果,不僅要付出更多,而且也反向說明了張雲雷的態度,和追求。

《幹一杯》則是一首傳遞人生感悟的歌曲,聽完張雲雷從容不迫的演繹,也讓人可以對歌曲裡那種釋然的情歌,加倍的理解。

而我最喜歡的,就是張雲雷演唱時的淡定,從從容容、不卑不亢,沒有那種浮躁和浮誇的時代病,在這首歌曲裡的張雲雷,只是用最恰到好處的語調,去表達一種雲淡風清的情緒,這種從容,恰恰也是張雲雷對於音樂的另一種態度。

其實,不僅僅只是作品主題的變化,在《牽掛》這張專輯裡,我還聽到張雲雷作為一個歌手的升維。

如果我說《牽掛》和《幹一杯》這兩首作品,其實是很東方風韻,很中國風的作品,你會怎麼想?很有可能立刻想到一大堆笛子、古箏、二胡、揚琴等等的中國傳統樂器,以及從古典詩詞裡複製、重組並黏貼的所謂詩意,對吧?

但張雲雷在這兩首歌曲裡,所表現出的中國風不是這樣的。他所體現的,是一種語言的韻調,那種從浩瀚傳統裡繼承下來的語調,再通過語調韻腔的轉折、尾音等等細節處理,讓你真正感受到歌曲裡的東方基因。

這方面,也不得不提到張雲雷的曲藝特長。只是和有些歌手,過於急切的融合不同,張雲雷則是通過《藍色天空》裡所打下的好好唱歌基礎,在找準音樂感覺和歌手定位後,才慢慢將自己的特長,用一種更隱藏的方式轉化。過程隱而不露間,才愈發能夠呈現出那種細膩的韻味。

也正是因為如此,像《幹一杯》這樣的作品,才會在輕盈從容的演繹裡,又可以讓人感受到某種文化的厚重。有輕有重、輕重相間,這種恰到好處的平衡,也是張雲雷作為歌手最大的特點。

從《藍色天空》到《牽掛》,可以看得出,張雲雷是一個很注重細節的歌手。良好的心態,也讓他和同年齡的年輕歌手相比,更容易以一種深耕的姿態,去慢慢挖掘音樂的細節美,而不是追求形式的新穎,甚至刻意的創新。

《牽掛》和《幹一杯》裡的中國風,甚至可以看到張雲雷的匠心,而這種匠心通過打磨,也已經慢慢成為張雲雷的風格,一種用演唱而不是編曲形成的風格。

對於一個年輕的歌手來講,這很值得表揚!

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