南園舞春秋-『魂鬥羅』系列作品之一

2021-02-16 甲丁畫社
南園舞春秋-『魂鬥羅』
——記我在李家寨筆鬥紙，墨斗水……
南園，我其實是記在那裡發生的很多事，我成長的事；記我在那裡的成長，那裡的一山一水，那裡的風土人情！那裡，有我的魂，有我不可割捨的血與脈。「鬥」，其實我不喜歡這個詞，更願意理解為「較勁」。但「鬥」字在生活中又充滿了亦表現了一個男人的血性、魄力。對一個畫家而言，對外面世界的的重新認識和意識解讀。「鬥」的意識加以表達，尤其對一個陌生的環境更是充滿警惕與好奇，對熟悉且經常生活的環境空間帶有重新認知的魅力所現。作為一個生活成長在山裡的畫畫人，以筆為舞，以墨為樂，以紙為臺，亂舞春秋是我胡搞亂塗的一些自我陶醉行為，也因此而感到一種自我安慰的快藉。也慢慢從中感覺到筆與墨，墨與紙，象與自然的萬千存在，又好像毫無關係。一切，好像都不存在，都在空的境遇裡，都在無的空間裡。沒有嗎？源於心，心只是塊肉，象的存在又有去留無意之態，又有留水痕之象。在常理邏輯思維狀態裡，什麼又都說不清，存在著不符合邏輯，就如布袋和尚的偈語 插「手把青秧插滿田，低頭便見水中天。六根清淨方為道，退步原來是向前。」觀察視點的不同，思維也決定了方向。善慧大士，人稱傅大士的智者，有這樣的充滿矛盾的詩，「空手把鋤頭，步行騎水牛。人從橋上過，橋流水不流。」還是觀察方法，觀察視點的參照和角色的位置導致時空的顛倒性，但空性緣起又產生了詩中的現象又是存在的必然，這是智者的思維。並非邏輯思維能理解。回到「鬥」墨本身，拘泥於「形」與「像」的存在，那麼，繪畫本身如果在技的層面一定會處於簡約的平淡的繪畫形式，此時，「鬥」，非鬥，是智慧之態，般若之象也。「鬥」，是較勁，回到繪畫本身，又源於生發的繪畫藝術規律，「鬥」血性之光，源於對當下存在或未知現象正確人生觀的一種探索。回到我對我自己的這些作品面前，總的我取名「南園舞春秋『魂鬥羅』」，這是我對家山的態度，我對家鄉的態度；是一種狀態，是一種認知的狀態，一種「鬥」「非鬥」的狀態，是疫情期間在老家居家時以「畫」「鬥疫」的態度，是從小生活的大山的一種情懷。莽莽的貴州大山，我用我法去貫也。隨觀而望，隨氣而生，應勢而發，平常，平淡，一切又歸於生存生活的狀態，墨形之勢，自然間存在也。

作者簡介

李課，字阿陀，持之，樸俟，甲子一丁；別署止齋，阿陀廬舍，甲丁畫社主人，「新傳統--非具象」甲丁畫社中國畫創作中心創始人。1984年生於貴州畢節。中國美術家協會會員，中國壁畫學會會員，貴州省美術家協會會員，貴州省中國畫學會會員，「新傳統--非具象」甲丁畫社中國畫國展創作中心主講導師。

作品參展

2016年《半空·半壑·半山村》獲紀念紅軍長徵勝利80周年首屆貴州青年美術雙年展金獎---貴州省美術家協會主辦

2017年《林泉高致》入選「陸儼少獎」第二屆全國中國畫作品展

2017年《絲路系列之--尋夢八荒》獲悲鴻精神-第二屆全國中國畫作品展入會資格（最高獎）---中國美術家協會主辦

2017年《天梯1》入選「壯美內蒙古·亮麗風景線」--第十屆中國西部大地情中國畫、油畫作品展---中國美術家協會主辦

2017年《天梯2》入選2017年全國中國畫作品展--當代中國畫的創作生態與時代走向---中國美術家協會主辦

2017年《絲路系列之聖域1》入選第三屆朝聖敦煌全國中國畫作品展---中國美術家協會主辦

2017年《洪荒-聖域》獲「重溫經典」第三屆婁東（太倉）全國中國畫作品展入會資格（最高獎）---中國美術家協會主辦

2017年《清涼地》入選翰墨青州-2017全國中國畫作品展---中國美術家協會主辦

2018年《厚土·蒼穹下》入選「國風盛典」--首屆全國中國畫作品展---中國美術家協會主辦

2018年《絲路系列之-梵音》獲升庵詩畫--全國中國畫作品展入會資格（最高獎）---中國美術家協會主辦

2018年《高原·高原》入選「翰墨神木」全國中國畫作品展---中國美術家協會主辦

2019年《雲上貴州，數據之巔》獲慶祝新中國成立70周年貴州省美術大展暨第十三屆全國美術作品展銀獎並推送全國---貴州省美術家協會主辦

2019年《塬·山魂》入選首屆「湖南·中國畫雙年展」---中國美術家協會主辦

2019年《雲上貴州，數據之巔》入選第十三屆全國美術作品展---中國美術家協會主辦

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●『庚子有約』 2020甲丁畫社中國畫國展創作中心招生簡章（2月制）

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●2020年中美協展覽徵稿信息

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