文/尹海威
漢字從甲骨文發展至今，其字形結構作為一種集圖形、文明、符號於一身的綜合體，本身具備著豐富的內涵和多樣的形式。在漢字設計中，重構是一種較為快速、有效的設計手法。
重構後的漢字不僅具有漢字本身的意義，而且還具備了新的圖示特徵和深層次內涵，是基於漢字基本結構特徵之上的一種創新的變化，具有獨特的視覺美感和藝術價值。
漢字的重構方法中，添加法是最常用到的一種方式。所謂的添加，就是在不改變漢字原有的結構、筆畫或是形式的情況下，對漢字進行局部或整體的裝飾性擴充。
添加的手段是多種多樣的，而最為常見的有三種情況：
填空式添加
把漢字筆畫中間的部分設置成空白的狀態，然後在這空白的地方加入一些圖形、圖案等作為裝飾，但這種裝飾物不能超出漢字筆畫的輪廓線。這種填空式添加能夠給漢字帶來一種更加具象化的解釋，能使受眾更好地理解其中的內涵，從而有效地實現了信息傳遞的設計目的。
附加式添加
在漢字筆畫之外加上某些裝飾性的圖形、圖案，這些裝飾物是附加在原有漢字筆畫之外的，是為了進一步加強該平面作品的視覺效果。
替換式添加
將漢字原有的筆畫替換成其它的圖形，新圖形處於被替換的位置，充當被替換筆畫的角色。這種添加重構也並非毫無意義的隨意添加重構，這些新添加的圖形或是圖案常常與該漢字的結構或含義有著必然的聯繫，是其本身寓意上的外延。
將筆畫進行變形也是漢字重構中比較重要的手法之一，其要求設計師在進行設計的時候要從整體的視覺效果和設計理念出發，要在充分理解漢字的結構造型和內涵的基礎之上對漢字的筆畫進行變形重構。常用的筆畫變形有以下幾種：
筆畫共用
這種重構方式是以不同漢字的筆畫互相借用或是共用的形式而組成的一種文字的組合，這種變形手法能使文字組合更具有凝聚力，還能給受眾帶來一種強烈的形式美感。
值得注意的是，這種變形手法並不能適合所有的平面設計，也並不是所有的漢字組合都可以進行共用變形，設計者要根據實際情況來判斷其是不是適合這種筆畫共用的變形形式。
單獨變形
不同於筆畫共用變形，單獨變形這種漢字重構方式是針對某些單獨漢字的某些筆畫進行的加粗、變細、彎曲等形式的改變。
在現代平面設計中，漢字的形式顛覆是難度最高的一種設計方式，其要求設計師要有深厚的文化底蘊、豐富的創作經驗以及獨特的審美理念，它顛覆了漢字原有的形態特徵，賦予了漢字全新的外表形式特徵，具有強烈的視覺衝擊力。
取捨式顛覆
對漢字的筆畫進行取捨而形成的一種形式顛覆。進設計時會把漢字中一些無關緊要的筆畫去掉，而只留下一些帶有實際意義和內涵的筆畫，經過筆畫取捨之後的漢字和之前的形式完全不同，但是其所傳遞的信息和意境卻比之前更加豐富了。
完全式顛覆
對漢字的形式進行了徹底性的改變，是用其它的視覺元素來代替漢字的筆畫，從而使漢字完全失去了其符號的屬性，進而轉化為一種完全意義上的新圖形。