圖片：《名偵探柯南：貝克街的亡靈》
《名偵探柯南》最優秀的劇場版是哪部？
依舊是見仁見智的問題。從我個人的看法是到至今為止（M20）的所有柯南的劇場版裡最佳、最精彩、最有特色的作品是以下幾部：
《M1：引爆摩天大樓》、《M3：世紀末的魔術師》、《M5：通向天國的倒計時》、《M6：貝克街的亡靈》、《M7：迷宮的十字路口》、《M9：水平線上的陰謀》。
其中如果要在這幾部中選擇我認為綜合水準最高的，那麼我會選擇：《M5：通向天國的倒計時》、《M6：貝克街的亡靈》、《M7：迷宮的十字路口》。
為什麼近年來我們會覺得每年新出的柯南劇場版水準越來越貧乏，往往除了預告片和主題曲基本上都達不到自己的預期？
這點除了以前的作品有情懷年代加成，觀眾隨著年齡的增長、閱歷的增加導致的相對鑑賞能力提高這些因素之外。從作品質量上，的確也可以說除了作畫之外柯南老一些的劇場版無論是在劇情還是表現上對比近年來的作品都勝得不止一籌。
最直接的原因我覺得是導演（監督）和編劇（腳本）的問題。
在這裡也為大家講講以上提到的那六部作品的導演（監督）和編劇（腳本）和我為什麼覺得《M5：通向天國的倒計時》、《M6：貝克街的亡靈》、《M7：迷宮的十字路口》這三部作品不分伯仲。
《M1：引爆摩天大樓》、《M3：世紀末的魔術師》、《M5：通向天國的倒計時》、《M7：迷宮的十字路口》。這四部作品的導演都是兒玉兼嗣，編劇也都是古內一成。
可以說令大多數人都印象深刻的《M6：貝克街的亡靈》導演依舊是兒玉兼嗣，編劇卻是野澤尚。
《M9：水平線上的陰謀》的編劇是古內一成，導演則是山本泰一郎。
至於近年來口碑比較差，風格與之前柯南劇場版截然不同的作品大多都是由靜野孔文執導的。
想必我把這些創作者的名字列出來之後，有些問題大家就應該明白了吧。
為什麼我們對《M6：貝克街的亡靈》印象特別深刻，除了的確題材新穎、角度奇特、結構複雜、現實意義明顯（野澤尚就是以這點尤為出名）的原因之外。
野澤尚將自身的風格切實的注入進了《名偵探柯南》這個構架之中，當然也不可否認的是雖然有兒玉兼嗣的幫助之下但也和《名偵探柯南》整體風格還是有所偏移，不過這也是特點之一。所以每當同伴談論起《名偵探柯南》劇場版作品時，《貝克街的亡靈》是難以忘記的。
雖說《貝克街的亡靈》印象深刻，可帶給我們《名偵探柯南》劇場版最深刻、最固有的印象應該還是「兒玉兼嗣 + 古內一成」這一對組合的柯南劇場版作品。
而在前面也有提及，個人覺得他們這對組合最好的作品也恰巧是在《M6：貝克街亡靈》前後的《M5：通向天國的倒計時》與《M7：迷宮的十字路口》，可以說也是一種別致的情況，這裡放在最後再講。
「兒玉兼嗣 + 古內一成」這對組合下的柯南劇場版風格很相近，並且非常恰當的把握住了《名偵探柯南》這部作品的內核。所以當我們看「兒玉兼嗣 + 古內一成」這對組合下的柯南劇場版時，會想到這是柯南的故事。
而不是換一張臉就是阿湯哥、007 的故事。這一點從柯南的第一部劇場版《引爆摩天大樓》中就能看出來，無論是推理故事還是情感故事還是不同於日常的劇場版節奏，都能夠有機並且巧妙地結合在了一起。
「小蘭，就剪你最喜歡的那個顏色吧。」
「可是要是剪錯了怎麼辦？」
「剪錯就剪錯嘛，反正時間一到炸彈就會爆炸。既然這樣，就剪你喜歡的顏色好了。」
「可是.」
「不用擔心，小蘭。直到你剪斷電線為止，我會一直在這裡陪你的.就算死，我也會陪你一起死.」
——《M1：引爆摩天大樓》
關於新蘭之間的感情在後面的《M3：世紀末的魔術師》中：
「當時的柯南好帥，好像新一……真的好像新一……可是你們是不同人吧，對不對？柯南。」
——《M3：世紀末的魔術師》
像這樣當時看似很正常但現在想看來卻已經看不到的感情戲……
還真是時代的眼淚。
古內一成作為編劇有一個問題就是有時候會「都合主義」，但這一點在兒玉兼嗣的掌控之下這個問題並不是那麼明顯，雖然依舊有時看起來動機比較牽強，但總體來說還是能夠說得通、觀眾也能接受的。
比如說讓人津津樂道的《M5：通向天國的倒計時》中的經典場景：飛車跨樓。
兒玉兼嗣也做出了一個同樣非常讓人印象深刻的舉動：
好吧，這很科學。
這張圖能說出很多人的心聲。
其實個人認為「兒玉兼嗣 + 古內一成」這對組合下的作品是最符合人們印象中的柯南劇場版的作品。
畢竟兒玉兼嗣執導《名偵探柯南》TV 版從一開始到 251 集《OK 牧場的悲劇》，他對《名偵探柯南》的影響程度是讓別人尊稱他為「柯南功臣」的程度。
在他的控制之下，古內一成在缺點被彌補的情況下，能充分發揮出自己的特點。
不會出現因為編劇的劇本太厲害導致導演失去了方向，也不會因為導演一意孤行劇本暴走的情況。可以說「兒玉兼嗣 + 古內一成」這對組合是「1+1＞2」的。
就是這對組合所創作的《M5：通向天國的倒計時》，個人認為是柯南劇場版作品中綜合水平極佳的一部。
驚險刺激卻又恰到好處的爆炸、首次在劇場版中登場卻不違和的黑衣組織、難得一見的灰原哀內心戲與感情戲，這些要素在「兒玉兼嗣 + 古內一成」的配合下（大野克夫作為音樂監督在當時也很給力）構築出了一部符合所有人想法的作品，也難怪原作者青山剛昌最愛的劇場版就是這一部《通向天國的倒計時》。
《M6：貝克街的亡靈》這部作品是「兒玉兼嗣 + 野澤尚」，最高票答案已經就作品內容進行了一個詳細解析，這裡就不贅述了。
但是從《名偵探柯南》這個 IP 來看，這部作品有些「劍走偏鋒」的感覺，不是說這部作品不好，而是說這部作品與《名偵探柯南》這個題材或許有些違和（或者說不適合）。但依舊是一部極好的作品，我認為是柯南至今為止的劇場版中的前三水平。
然後同樣是被我與《M5：通向天國的倒計時》、《M6:貝克街亡靈》並列的則是《M7：迷宮的十字路口》。昨晚沒有碼完這一篇，今早起來看見了這個話題下有些也提到了這一部作品。
的確《M7：迷宮的十字路口》也是柯南劇場版裡的一個比較獨特的作品，在這一部作品中，「兒玉兼嗣 + 古內一成」同樣發揮出了極高的水準。
與其他劇場版有一個很大區別的地方，就是這一作的大場景中其實是沒有爆炸的。
但即使沒有爆炸卻依舊保持著一個足夠的吸引力，這就是柯南其他作品中難得見到的文化背景下的偵探劇。
櫻花樹下拍皮球的幼女唱著簡單卻又深刻的和歌，月夜下的苦命鴛鴦只能匆匆相見宛若一場夢。
當然這部作品中主題曲的影響也是非常大的，當時只有 20 歲的未來天后倉木麻衣獻上了柯南的傳世名曲《Time after time~花舞う街で~》。
我想許多和我年紀相仿的人的童年與青春就是在這首歌的伴隨下與柯南一起度過的吧。
至於我提到的《M9：水平線上的陰謀》也是一部很棒的作品。《M9：水平線上的陰謀》獲得了東京動畫賞大獎，這是柯南至今為止的劇場版裡被日本官方評選的最優水準。
這部作品古內一成失去了「兒玉兼嗣的掣肘」，發揮出了極高的劇作水準。雙重犯罪、雙犯人，看似簡單粗暴的推理下卻有著別的玄機。
個人推崇這部作品的原因很重要的一點就是毛利小五郎在這部劇作中的表現。
古內一成對於柯南人物的把握和近年來其他人的把握是截然不同的，和古內一成的這部作品一比，某些人的作品只能說是同人作品了。
只是這部作品的缺點同樣明顯，山本泰一郎性格過於嚴謹有些難以駕馭古內一成的劇本，過於多的文戲雖然在推理上實現了回歸，但是節奏與篇幅欠妥的安排導致作品的張力略差。
所以說雖然個人覺得這部作品古內一成發揮得很好，山本泰一郎表現也中規中矩，拿到「東京動畫賞」也以說是實至名歸。
但明顯的大多數觀眾對於這部劇場版印象不是很深刻，或者說第一印象並不是這個。
這或許是因為「兒玉兼嗣 + 古內一成」的效果太好的原因……
最後再寫一遍結論：
個人認為：
《M5：通向天國的倒計時》：
《M6：貝克街的亡靈》：
《M7：迷宮的十字路口》：
這三部各有特色、不分伯仲，是目前為止最優秀的《名偵探柯南》劇場版系列的最優作品。
這裡附上柯南的官方調查：
只是很可惜的是，有著「柯南功臣」之稱的兒玉兼嗣也已經與柯南分道揚鑣了十年有餘。
而和兒玉兼嗣搭檔，一起創作出了前七部令人津津樂道的柯南劇場版的古內一成則在 2016 年 7 月因胰腺癌逝世。
《貝克街的亡靈》讓我們耳目一新，可以說是柯南劇場版中獨具一格的。而這部作品的編劇「江戶川亂步獎」的得主、獲得日劇學院獎的最佳編劇獎的野澤尚年僅 44 歲便選擇了上吊自殺。
真令人感到悲傷與遺憾。
只是他們雖然不再從事柯南的相關工作，但他們為柯南所創作的作品卻隨著時光在人們的心中流轉著。
那是許多人的童年，也是許多人的青春，還是許多人的傾注心血的事業。
雖然現在靜野孔文的劇場版每部都是大片向，票房逐年起飛。
但總感覺現在的劇場版更像是換張臉的商業片。
個人更希望看到的是柯南的故事。
當然往事不可追，製作委員會當然選擇能賺錢的路子。
可不管如何，那段黃金的歲月依舊會存在回憶中。
知友熱評
很遺憾直到古內一成去世我才記住這個名字……從小學看柯南直到現在工作，上個月還在重溫劇場版，卻從未去了解過除了青山剛昌高山南以外的幕後工作人員。
不過發現我重溫次數最多的確實和答主回答的挺一致：《通向天國的倒計時》《迷宮的十字路口》《貝克街的亡靈》……
林王哲
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