忻鈺坤說當初拍《心迷宮》時，因為資金問題，差一點點就放棄了電影。
萬幸！
最後《心迷宮》還是被拍出來了。
不知道當初是哪位老闆投資了忻鈺坤，我想說的是：您幾乎留住了一位未來中國懸疑類型片的扛鼎者，一個若隱若現的懸疑大師。
如今，他拍出了第二部長片。
《暴裂無聲》
2015年的《心迷宮》。
170萬成本，1065萬票房，豆瓣8.6分，在TOP250中排名第167。
忻鈺坤這部處女作，實在令人驚豔。
所以當《暴裂無聲》在Frist青年影展首映後，就一直期待已久。
實在太想看看這個拍了《心迷宮》的導演，第二部作品能拍出什麼樣子？
因為如果要解釋《心迷宮》的成功的話，可以說是運氣、是靈光乍現，甚至是概念先行和鄉村奇聞的堆砌。
但看完《暴裂無聲》後，前面的判斷又都被推翻。
這位84年的導演確實是天賦、是厚積薄發、是根植於內心對懸疑題材的諳熟。
在豆瓣打分上，《暴裂無聲》從最開始的7.4分，到7.8，再到上映後觀影人數增多變成7.9、8.0、8.1。
最後變成了8.2分。
雖然相較於《心迷宮》的8.6，還差著0.4分，但我個人認為，《暴裂無聲》是一部更成熟，也更能看見導演潛力的作品。
它是忻鈺坤通往電影之旅更遠處的一塊路牌。
相比而言，《心迷宮》中雖然故事傳奇，但人物刻畫卻欠豐盈，缺乏現實意義和文學性。
它更多是站在上帝視角把人逼入絕境，讓其展現出動物本能。
所有角色的緊張、無助、恐懼，都來自於人貪生怕死的本性。
所以說如果《心迷宮》是為了巧合而巧合，為了奇觀而奇觀的話。
在《暴裂無聲》中，則為所有角色的行為和動機，都找了現實的落點。
電影中不同階層的人物，都在現實生活中有跡可循。
他們所有的掙扎，都變得有的放矢，直指社會之陰暗，人性之幽閉。
事實上，這的確有跡可循。
因為這才是忻鈺坤積壓在心底的故事。
在《心迷宮》之前，忻鈺坤一直想拍的，就是《暴裂無聲》。
劇本在2011年就被構想出，但是這個劇本的製作成本太高，忻鈺坤拍不起。
《心迷宮》成了之後，有了更大的投資，這個劇本也在心裡打磨的更加圓潤。
於是水到渠成，噴湧而出。
地點是內蒙古，忻鈺坤的老家。
礦山的事就是他的少年記憶。
採訪時，忻鈺坤這麼說---
「在我成長的記憶中，一直有一個關於大山倒塌的一個畫面，揮之不去。我在上高中的時候，北邊礦山邊上屹立著一座很大的大山。那時因為山裡面一直在炸山開礦，經常聽到很多悶響。」
或許發出悶響和最後倒塌的，不只是大山。
還有各種勢力相互盤踞，各種階層相互碰撞時產生的躁動。
電影有三條線，把人分成三個階層：上層、中層、底層。
上層，昌萬年。
礦業公司的董事長，公司落在現代化寫字樓，穿的西裝革履，幹的卻是地痞流氓的活。
他養黑社會小弟，買通律師做假案，買通村長讓村民籤字賣地。
綁架了徐文杰的女兒媛媛，又殺害了張保民的兒子張磊。
他非法採礦，欺行霸市，殺人毀屍。
中層，徐文杰。
昌萬年的辯護律師，有才無德，知法犯法。
他為了錢幫昌萬年作偽證，又因為內心有愧一直心裡過不去。
在事情將要敗露時，他又變成了唯一知曉內幕的人，成為了昌萬年的肉中刺。
當自己的女兒最後被昌萬年綁走之後，他徹底陷入崩潰邊緣。
底層，張保民。
一個啞巴，挖煤工。
年輕時跟人打架咬斷了舌頭，從此不願說話了。
但他脾氣火爆，動不動就跟人打架。
在他的世界裡，只有拳頭，沒有舌頭。
電影中把這三個階層串聯起來的人，就是張保民。
在礦裡挖煤的時候，他接到消息，兒子丟了。
底層楞青張保民借著找兒子這件事，使他成為了上層階級的闖入者。
他遇到了礦場老闆昌萬年，又陰差陽錯救了律師徐文杰的女兒。
他通過找兒子，撬開了這段魔幻現實，把這三個人串在了一起。
一齣悲劇由此開始.
電影名叫《暴裂無聲》，那誰暴裂？誰又無聲？
都暴裂，也都無聲。
張保民的暴裂是看得見的，電影中出現他的鏡頭一大半都是在打架。
舌頭是因為打架咬斷的，還因為把別人眼睛戳瞎了，坐了幾年牢。
表面上的無聲，指他是個啞巴，不能發聲。
更深處的無聲，是象徵著底層人民沒有發言權。
昌萬年是暴裂的，跟同行黑吃黑時，往吃素的同行嘴裡塞生羊肉。
手下辦錯事時，二話不說直掄起菸灰缸就把手下給砸死了。
跟別人說話時，他惜字如金，不留餘地。
這裡的無聲，更多的表達的是唯我獨尊的獨裁。
徐文杰，同樣也是暴裂的。
律師本該是捍衛司法公正的圍牆，連接上層與底層的橋梁。
他有專業的技能，卻把它用於作惡。
正是有徐文杰這樣的中層，才能滋生和泛濫出昌萬年這樣的上層。
他的暴裂，比起昌萬年有過之無不及。
他的無聲，來的更加陰森和猝不及防。
但是你又能說他們壞的有多麼徹底，沒有一絲猶豫嗎？
也不是。
徐文杰臺詞極少，只有在女兒被綁架之後，才慢慢說話。
他大部分時候是猶豫的，掙扎的。
可能是他無法抵擋誘惑，也可能是要錢另有他用（老婆醫藥費）。
儘管他拿到了錢，但他臉上從來沒有過快樂。
昌萬年算是十惡不赦，但他也會生出憐憫之心。
張保民到自己辦公室時，他一看是張磊的爸爸，沒讓他賠車窗的錢，還給他安排工作。
這就是導演對人性的務實和憐憫。
什麼叫務實？就是對人性有一個基本的判斷，而不是站在宇宙中心虛偽地呼喚愛。
忻鈺坤的判斷，就是人性本惡。
這樣的判斷一下就讓作品紮根到了實處，因為真。
所以電影中出現的每一個人，都是活生生的人。
昌萬年、徐文杰、張保民..
我們去縣城看一看，我們在網上看一看，這樣的人太多了。
在這個弱肉強食的世界上，他們各自遵循著叢林法則，那是他們進化出來的生存之道。
另外電影中還有很多意象，值得細細回味。
比如反覆出現的羊。
吃羊、宰羊、放羊。
包括兩種對羊肉的吃法。
昌萬年是用機器切成一片一片，拿著筷子，看起來精緻優雅。
村民們是直接燉著羊骨頭，用臉盆裝，用手抓，還要吸羊骨裡的湯。
比如金字塔。
電影開始時，張磊在放羊時壘起來了一個金字塔。
在昌萬年辦公室，也有一個製作精美的金字塔。
最後，金字塔形狀的大山轟然崩塌。
山洞。
電影最精彩的部分，就是在山洞這一場戲。
由其是張磊從洞中走出來時的超現實部分，簡直神來之筆。
「當你凝視深淵時，深淵也在凝視你」，尼採的這句話用在這裡，再合適不過。
而且這個山洞的拱頂，跟昌萬年吃火鍋的豪宅的拱頂如出一轍。
對於昌萬年而言，大概豪宅也只是更精緻的山洞。
車牌號。
電影中昌萬年、徐文杰、張保民的車，分別是越野車、小轎車、摩託車。
車牌分別是豢A、豢B、豢C。
豢，形似拍攝地蒙古的「蒙」，意思是：
餵養牲畜。
是不是覺得這個字用的很妙？
《暴裂無聲》中這種意象隱喻很多，但是隱喻只能算是電影錦上添花的佐料，大家可以各自解讀。
最重要的，是這個故事講的如何？
看到一半時，會覺得《暴裂無聲》結構渙散，很多隨筆。
但到電影結束那一刻，所有的渙散鏡頭都會向真相湧來。
形散而神聚，只在一瞬之間。
對比忻鈺坤的兩部作品，世界上可能永遠都不會發生《心迷宮》。
但卻時時刻刻，都在《暴裂無聲》。
忻鈺坤在一起看似尋常的案件中，挖掘出了震撼人心的力量。
而且沒有故作驚人之態，沒有怨婦之姿，冷靜中不乏幽默，求索中帶著通透。
對於這樣優秀的導演應該不吝讚美：
希望他一直拍下去，成為寧浩、程耳、曹保平。
最後，成為懸疑大師忻鈺坤。