關於女性主義題材的影視作品，近幾年已經成為爆款的偏愛，最近公映的好萊塢電影《隱形人》，就因為將女性主義和科幻懸疑完美融合而大受好評。
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因為《寄生蟲》在奧斯卡上的大放異彩，而躋身世界電影強國的韓國，自然不會錯過這種類型的影片。
前不久上映的《電話》，不僅融合了科幻懸疑和女性主義，還向克里斯多福·諾蘭導演和《信條》致敬，玩了一把時空交錯。
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要感嘆韓國電影界的人才輩出，拍出《電話》這樣風格獨特品質優秀作品的導演，居然是個地地道道的90後。
影片的場景簡單，故事結構卻異常複雜，主要講述了因為母親疏忽導致父親過世的樸信惠，始終無法從懷念父親和怨恨母親的陰影中走出來。
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為了照顧患病的母親，她獨自搬進了鄉下的房子，就在這棟她們一家三口曾經生活過的鄉村老宅，居然藏著一個恐怖的秘密。
這棟老宅在1999年曾經住過一對母女，母親是個神婆，女兒是個反社會性人格的精神病患者。
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樸信惠在老宅裡發現了一部電話，她發現這部電話居然能與過去住在這裡的那個精神病女兒通話。
於是一場時空交錯的連接就此開始，起初兩個女孩通過電話安慰彼此的心裡。
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精神病女兒在過去救了樸信惠父親的命，在現世改變了樸信惠一家的命運，讓樸信惠組成了一個溫馨的三口之家。
而精神病兒女也通過樸信惠得知神婆母親要在某一天殺害自己，於是反手把自己母親殺死，生命得到了拯救。
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看似兩個人在彼此的時空都得到了最滿意的結果，往後的生活一定舒適又愜意。
誰知精神病女兒卻因為反社會性人格被釋放，成了變態的超級殺人狂魔。
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精神病女兒漸漸開始怨恨樸信惠，試圖在過去將樸信惠全家都殺光，最後因為樸信惠母親的極力抵抗，自己反而墜樓身亡。
整部影片看下來，不得不佩服導演的場景調度能力，他讓一個時空交錯的故事緊湊連貫的呈現在觀眾面前。
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還要為樸信惠的演技點讚，這位韓國偶像劇女王似乎已經從《繼承者》裡的車恩尚，完美蛻變成演技派實力巨匠。
觀眾的整個情緒完全被她的表演帶動，悲傷、恐懼、欣慰，所有的情感都在她張弛有度的演繹中反覆變換。
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當然，最讓人驚豔的，還是飾演精神病女兒的女演員全鍾瑞。
這位94年出生的新人演員，接拍《電話》是她人生中的第二部電影作品。
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此前在處女作《燃燒》中的表演技驚四座，讓在戲裡跟她搭檔的韓國當紅炸子雞劉亞仁讚不絕口。
全鍾瑞屬於那種老天爺賞飯吃的天才演員，基本不用怎麼執導，只要往鏡頭前一站，角色就會自動上身。
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《燃燒》裡那個有些自卑，有些神經質的文藝女青年形象，被很多人稱作是全度妍+姜惠貞的結合體。
而《電話》一出場全鍾瑞就一身白衣，披頭散髮的裝扮，讓人很難不聯想到《午夜兇鈴》裡的貞子。
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相較於樸信惠的楚楚可憐，全鍾瑞爆發力十足的表演，讓人從內心深處感到不寒而慄。
演戲這種事，最怕遇見好的對手，《電話》就是因為請到了樸信惠個全鍾瑞，她們彼此成就，激發出了對方最大的潛力。
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相信經此一役，再也不會有人說樸信惠只會扮演偶像劇裡的傻白甜。
而全鍾瑞，自然會在不遠的將來橫掃韓國各大電影獎項，成為新一代韓國電影的傑出代表。