即將步入2020年代，北美多家知名媒體發布了各自的2010年代電影榜單。
講真，只用10部電影真的很難代表10年的時間段。但是把各家媒體的意見組合起來，然後再結合各大獎項，電影網站評分，那就有所不同了。
2010年代百大電影，或許能描摹出一個時代的痕跡。
2010年：10部
2009年末上映的《阿凡達》宣告了3D時代的來臨，科技對電影的影響越發濃烈。
第83屆奧斯卡， 一批極具革命性的電影試圖衝擊「學院派」電影的地位。但奧斯卡仍然把最佳影片頒給了《國王的演講》。這部工整的「藝術品」，從布景、表演、攝影、配樂、剪輯等環節，都堪稱電影製作的教科書。即使創新性不足，也仍然具有代表性。
《社交網絡》和《盜夢空間》是不可忘卻的。
前者在MetaCritic的「2010年代50佳電影」榜單中排名第九位。大衛·芬奇不僅製造了史上第一部用4K數字攝影機拍攝的電影，而且還帶來了許多革命性的表現手法，精益求精的精神放到任何時代都是珍貴且必備的。
後者缺席各類媒體的2010年代電影榜單，不過這樣的一部全球範圍的現象級作品，評分又如此之高，這場夢境也註定是難以遺忘了。
來自奧斯卡的推薦還有《黑天鵝》，娜塔莉·波特曼憑藉此片加冕影后，達倫·阿倫諾夫斯基玩出了當年《夢之安魂曲》般的驚悚式精神迷藥。
不可遺忘的高分經典還有來自馬丁·斯科塞斯執導的《禁閉島》，穩守在豆瓣和IMDbTop250榜單的作品，多年以後值得再拿出來細細品味。
《神偷奶爸》的出世為流行IP再添一員大將，7年間的3部作品令到小黃人成為了電影周邊的熱銷產品。
另外一位「神偷」則讓人看到了港片鼎盛時期的餘溫。很難相信，細膩市井的《歲月神偷》是2010年的香港電影。
同樣來自豆瓣Top250榜單的經典還有《告白》和《讓子彈飛》。
前者系第30屆日本電影學院獎的最佳影片，也很可能是2010年代最優質的日本真人電影。
後者是國產電影難得一見的商業藝術俱佳之作，無論是表演還是導演功底，都是代表著中國電影的一流水準。
在著名電影雜誌「電影手冊」和多倫多電影節的2010年代十佳電影榜單中，歐洲電影《安吉裡卡奇遇》均在其中。
這部電影是第63屆坎城電影節一種關注單元的入圍作品，如果有什麼冷門電影是不容錯過的話，那應該就是它了。
2011年：10部
同時入圍權威媒體的2010年代榜單的冷門電影還有第24屆歐洲電影獎的最佳影片《憂鬱症》。
從《蜘蛛俠》三部曲走出來的克斯汀·鄧斯特憑藉此番表演摘得坎城影后，啊，這明明在歐洲電影界是一部超級熱門。
2011年的歐洲電影異常備受矚目。
《藝術家》斬獲奧斯卡最佳影片，誰能想像一部「默片」也可以在新時代中佔有一席之地。
豆瓣9.2分的《觸不可及》，令到很多觀眾第一次毫無睡意地看完了一部歐洲電影。
亞洲電影也貢獻了一部9分之作。
《熔爐》，被譽為「改變國家的電影」，東方的觀眾難以忘記。
同年韓國還有一部《陽光姐妹淘》口碑出色，成為了日後翻拍電影的目標對象。
西亞這邊則有奪得柏林金熊獎和奧斯卡最佳外語片兩個重量級獎項的《一次別離》。阿斯哈·法哈蒂從此奠定了自己世界級導演的地位。
好萊塢方面，《生命之樹》勇奪坎城金棕櫚獎，一部各類年度榜單幾乎是必有的電影，勢必也不能缺席十年盤點的百大榜單。
2011年其實還是「勞模姐」傑西卡·查斯坦的爆發之年，這一年她有著7部電影上映，其中除了《生命之樹》成為頒獎季熱門，《相助》也是一部值得被銘記的高分之作。
作為MMA電影的天花板，《勇士》把俗套的劇情拍得魅力非凡，能進入IMDb的Top250榜單，一年下來真的沒有幾部能夠做到。
這一年最值得重提的商業大片，無疑是《哈利·波特與死亡聖器(下) 》。
一代人的「魔法青春」就此終結，但我們都知道，魔法世界將會一直存在下去。
2012年：8部
詹姆斯·卡梅隆負責電影技術上的革新，克里斯多福·諾蘭負責電影內容上的革新，漫威負責電影製作模式的革新。
當《復仇者聯盟》躍居至全球票房排行榜第三位的時候，好萊塢製片廠開始意識到系列電影並非只能靠續集和重啟來維持，於是各大電影宇宙開始盛行。
《復仇者聯盟》是具有裡程碑式意義的，精良的品質也讓後世的「大雜燴電影」難以超越。
此時特效製作已經不再是商業大片的專利，奧斯卡熱門《少年派的奇幻漂流》證明了這一點，第二次獲得奧斯卡最佳導演的李安從此轉職成為了「技術狂人」。
同樣再度喜提小金人的大導演還有昆汀·塔倫蒂諾，只不過他拿的是還是最佳原創劇本的獎項。
《被解救的姜戈》，一部西部暴力美學的復興之作，昆汀證明了他不用非線性敘事，也是一個能拍出佳作的優秀導演。
當年的最佳影片給到了本·阿弗萊克自導自演的《逃離德黑蘭》，真實事件改編的電影總是能輕易地在影史上留下深刻的印記。
《無敵破壞王》本來是毫無懸念的最佳動畫長片得主，沒想到最後卻爆冷敗給了《勇敢傳說》。可能評委對皮克斯的主觀印象更好，但似乎前者才是綜合口碑更好，更受觀眾歡迎，更具獨特創意的一部別出心裁之作。
在MetaCritic的2010年代50佳電影榜單中，《獵殺賓·拉登》意外地排在第11位。本片的觀眾並不高，但專業意見卻很看得起影史上首位奧斯卡最佳女導演凱薩琳·畢格羅的功力，大概是模仿新聞報導的新穎拍攝手法使得電影與眾不同。
奇幻片《神聖車行》入選了「電影手冊」和多倫多電影節評選的2010年代十佳電影。法國「後新浪潮」導演通過無窮的想像力和超凡的鏡頭語言，大膽地將各種類型片風格拼貼在這一部電影之中，每一個部分自然過渡，毫無違和感，也難怪有媒體仍然對此念念不忘。
斬獲威尼斯最佳女演員的《桃姐》，和《歲月神偷》一樣是2010年代不可多得的走心港片。
只要許鞍華還能在時代更替的大環境中做擅長的事，她就能用佳作回饋電影文化。00年代有《天水圍的日與夜》，10年代有《桃姐》，但願20年代她還能夠拍出香港文藝片的高水準作品。
2013年：12部
第86屆奧斯卡是瘋狂的，很多能夠極其優秀的作品和演員都在激烈的競爭錯失獎項。
《為奴十二年》粉碎了科幻迷們的希望，但這部在MetaCritic2010年代50佳電影榜單排名第五位的電影確實更符合學院評委們的口味，無可否認是一部足以震撼心靈的作品。
《地心引力》只能就此錯失科幻電影的首個最佳影片，阿方索·卡隆的最佳導演和一堆技術獎項也只能算是安慰獎。
拿下最佳原創劇本的《她》，則證明了在特效泛濫的時代，軟科幻電影還是沒有過時。
很多人都認為《華爾街之狼》裡的萊昂納多·迪卡普裡奧理應能拿到影帝，也有人覺得那是他演戲用力過猛的典型案例，無論如何，馬丁·斯科塞斯也都再度交出了一部IMDbTop250作品，觀眾也在他的慢鏡頭下見識到了華爾街的瘋狂到底是有多瘋狂。
包攬影帝和最佳男配的《達拉斯買家俱樂部》是讓萊昂納多·迪卡普裡奧痛哭流涕的「罪魁禍首」，沒辦法，馬修·麥康納和傑瑞德·萊託的自虐式表演實在是典範中的典範，這片子能讓新時代的特效和替身技術無所適從。
現象級的《冰雪奇緣》讓很多人忘記了《瘋狂原始人》的存在。
確實前者是一部商業成功的典範，是靠實力進的紐約時報的2010年代最具影響力電影榜單。
但後者是一部更有趣的動畫經典，在迪士尼和皮克斯制霸的動畫時代，品質上能與其匹敵的，夢工廠是其中之一。
「愛在系列」在2013年完成了三部曲，成為頒獎季影片的《愛在午夜降臨前》保持了系列的高質量，時代周刊的2010年代十佳電影榜單也把它列在了第七位，在MetaCritic的50佳榜單則排在第十三位。
在續集泛濫的時代，「愛在系列」絕對是為數不多不被看衰和擔憂的續集了。
在2015年奧斯卡擊敗《荒蠻故事》奪得最佳外語片的《修女艾達》，多倫多電影節和MetaCritic的榜單都沒有忘記這部波蘭黑白詩歌。維烏·帕夫利科夫斯基用考究的光線，風格化的構圖，傳達除了故事中主人公永久性的歷史傷0痛。
第66屆坎城金棕櫚獎得主《阿黛爾的生活》則是更受觀眾青睞的一部2013年歐洲電影，各種情趣元素使得3個小時的片長長而不悶，演員的演出大膽而驚人，稱得上是一部「過目不能忘」的作品。
另外還有兩部超高分的電影也應該是不可多得的電影精華。
豆瓣9.1《狩獵》，堅持看完的觀眾大多會有種「懷疑人生」的感覺，平直化的敘事令到故事更加殘酷，世間的惡意真的可以摧毀一個無辜的好人。
豆瓣9.2《辯護人》，典型的經典款韓國真實改編，宋康昊完成了角色從一個利己主義者到理想主義者的自然過渡，利用20世紀80年代韓國民主化鬥爭的大背景，電影也帶來了濃鬱的本土人文氣息。
2014年：10部
擁有強烈黑色風格的《荒蠻故事》雖然錯失奧斯卡最佳影片和坎城金棕櫚，但它所給觀眾帶來的「爽感」是難以複製的，世事的荒誕，人性的善惡，都被影片刻畫地入木三分。
第87屆奧斯卡帶來了許多風格化的優異作品。
像提名影片的，《布達佩斯大飯店》，韋斯·安德森繼續著自己每個鏡頭都是
桌面的高水準發揮；
《爆裂鼓手》，達米恩·查澤雷的首部電影長片一鳴驚人，J·K·西蒙斯的炸裂表演百看不厭；
《塞爾瑪》，入選時代周刊2010年代十佳， 擺脫了標準傳記片的套路，用短促有利的鏡頭重現黑人維權運動的艱難，馬丁·路德金若能看到，他應該會為此自豪。
MetaCritic2010年代50佳電影榜單以滿分排名首位的《少年時代》，沒有巨星級演員，「愛在系列」導演理察·林克萊特奉獻了一部低調謙虛的大師之作。
斬獲最佳影片的《鳥人》，光是寫意連貫的「超級長鏡頭」就足以載入影史。
《模仿遊戲》，並不風格化，但神仙般的劇本直接把電影送到了一個很高的層次，一段不為人知的二戰史從此廣為流傳。
輕鬆拿下最佳動畫長片的《超能陸戰隊》，大白機器人徵服了無數影迷，漫威的超級英雄人性化策略放到動畫同樣管用。
這是超級英雄盛起的時代，不過真正經得起時間考驗的可能只是很少數。《X戰警：逆轉未來》是很少數之一，整個X戰警系列因此擁有了輝煌燦爛的一頁。
絕對無法忘懷的《星際穿越》，人性與科幻的結合，在傳奇的道路上，諾蘭又邁出了堅實的一步。
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人們常說「把握時間」，
其實恰恰相反是時間在把握著我們。
時間是恆定的，就像它一直就是現在。
——《少年時代》