誰才是華語電影第一女星？鞏俐的影史地位，遠非張曼玉可比

鞏俐，仍舊活躍於當今影壇的「中國電影女皇」，被很多影迷尊稱「鞏皇」。長期以來，關於她與另一位香港電影黃金時代的代表女星張曼玉的對比，「鞏皇」 與「曼神」孰高孰下，也是經久不衰的話題。

事實上，如果從國際視野的角度，無論在國際影壇地位，還是世界影史地位，鞏俐都遠遠高於張曼玉。這其實是一個被很多人有意無意忽略的常識。

首先、鞏俐兩次出任歐洲三大電影節主席，柏林電影節主席和威尼斯電影節主席，這是華語影人之最，連她的恩師張藝謀都沒能做到的成就，

此外，還有東京電影節主席+上海電影節主席+坎城電影節評委，兩個A類主席+一個三大評委。

張曼玉只在歐洲三大電影節，各分別當過1次評委。

在歐洲三大電影節當評委並不難，章子怡、趙薇、範冰冰、餘男，甚至張震都當過，能當電影節主席才說明國際影壇對地位的真正認可。

章子怡在2019年40歲時，已經當了東京電影節主席，也預示她的影壇地位同樣將發力趕超。

其二、張曼玉的作品分量，不但遠遠不如鞏俐，甚至也比不上章子怡，至少差一個檔次。

在好萊塢-奧斯卡體系的比較：

張藝謀《英雄》，是張曼玉參演過的唯一一部提名奧斯卡獎的影片，還是群戲，三番鑲邊女主，戲份其實極少。

相反，鞏俐《菊豆》和《秋菊打官司》兩部一番大女主提名奧斯卡獎，二番女主（和張豐毅平番）的《霸王別姬》，華語電影唯二金球獎+奧斯卡獎提名，特出女二號的《藝伎回憶錄》，獲得奧斯卡六項提名三項大獎，

章子怡三番但是為絕對女主戲份的《臥虎藏龍》，奧斯卡獎十項提名四大獎，華語電影唯一奧斯卡獎。華語電影唯二金球獎，一番大女主電影《藝伎回憶錄》獲得奧斯卡六項提名三項大獎，同樣勝過張曼玉。

在坎城-威尼斯-柏林這歐洲三大電影節的比較，鞏俐主演作品的成就，更是完勝張曼玉。

鞏俐主演電影一共12次入圍歐洲三大電影節的主競賽單元，張曼玉主演電影只有6次入圍。

鞏俐主演的《紅高粱》、《秋菊打官司》、《霸王別姬》，主演作品包攬歐洲三大電影節的最高獎。另外，《大紅燈籠高高掛》，威尼斯銀獅獎；《活著》，坎城評委會大獎； 《搖到外婆橋》和《荊軻刺秦王》 ，坎城技術大獎；

一共是七部女主電影獲獎，三大最高獎全滿貫，鞏俐這樣的資歷，在整個世界電影史，高居所有女星前二名。

張曼玉主演作品不止是從來沒拿到歐洲三大的最高獎，只有一部《清潔》拿到了坎城技術大獎（三等獎），一部《英雄》拿到了柏林電影節紀念獎。

張曼玉拿了兩次歐洲三大電影節影后的《阮玲玉》和《清潔》，作品分量實在太低，不客氣地說，就和2019年詠梅拿柏林影后的《地久天長》一樣，都是屬於第一年拿完獎，第二年就印象淡漠，在國際電影史上也沒多少分量的影片。

張曼玉主演電影唯一值得一吹的，其實就是《花樣年華》在各種影評人榜單的排名。然而，《花樣年華》當時在坎城電影節只獲得了梁朝偉的影帝獎，既沒有女主獎，也沒有作品獎。

相反，鞏俐主演的《霸王別姬》，獲得紐約影評人協會（奧斯卡獎主要風向標之一）的最佳女配獎，這是實打實的個人榮譽，

所以，如果按某些刻意貶低鞏俐的人所主張的，強行宣布《霸王別姬》因為是張國榮的「大男主電影」，所以不能算鞏俐成績的說法，那麼張曼玉更加沒資格用《花樣年華》來吹噓。

綜合鞏、曼、章三人的主演電影對比：

• 鞏俐主演作品： 1次奧斯卡獲獎，2次奧斯卡獎提名，1次金球獎，3次英國奧斯卡獎，歐洲三大3次最高獎，2次銀獎，2次銅獎，12次歐洲三大主競賽，
• 章子怡主演作品：2次奧斯卡獲獎，1次奧斯卡提名，1次金球獎，1次英國奧斯卡獎，5次歐洲三大主競賽，
• 張曼玉主演作品：1次奧斯卡提名，2次歐洲三大銅獎，6次歐洲三大主競賽，

所以，張曼玉在作品方面，根本沒有和鞏俐、甚至沒有章子怡比較的資格。她演的那些被港片迷吹上天的港片，在奧斯卡獎，在歐洲三大電影節的成績和分量，連鞏俐的零頭都沒有。

鞏俐和章子怡主演的電影作品，能吹的都是實打實的權威獎項。

張曼玉主演的電影作品，能吹的只有各式榜單和眾說紛紜的「評價」，這差距難道還不夠大？

其三，鞏俐的國際個人獎項，並不差於張曼玉。

• 鞏俐：威尼斯影后+坎城特別大獎+柏林金攝影機獎+蒙特婁影后+蒙特婁藝術成就大獎+義大利大衛獎影后提名。
• 張曼玉：坎城影后+柏林影后+蒙特婁藝術成就大獎+法國凱撒獎影后提名。
• 章子怡：美國金球獎影后提名+英國奧斯卡獎影后提名x2。

鞏俐除了獲得威尼斯電影節影后，她所獲得的坎城電影節特別大獎和柏林電影節金攝影機獎，就類似成龍、卓別林獲得的奧斯卡終身成就獎一樣，都是電影節組委會對鞏俐的特別嘉獎，雖然比不上正式的影帝影后，也是只對特定貢獻人士特別頒發的獎項，含金量都很高。

眾所周知，歐洲三大電影節是極喜歡搞平衡的，一部電影拿了最高大獎，在影帝影后獎項中的競爭就十分困難。

如張國榮《霸王別姬》本應獲得的坎城影帝，梁朝偉《色戒》本應獲得的威尼斯影帝，斯琴高娃《香魂女》本應獲得的柏林影后，餘男《圖雅的婚事》本應獲得的柏林影后，都是這樣被「平衡」掉了，也讓他們個人演藝生涯留下終身遺憾。

鞏俐同樣是因為主演作品在三大電影節拿了太多大獎，才被屢次平衡掉了個人的影后獎，所以坎城和柏林都要補發給她個人成就大獎。

鞏俐還拿了紐約影評人協會，美國國家影評人協會這兩個奧斯卡風向標的最佳女配（《霸王別姬》、《藝伎回憶錄》）。

章子怡主演的《藝伎回憶錄》在當屆好萊塢頒獎季一路橫掃，拿盡了奧斯卡獎各種風向標提名， 至今仍是華語影壇至今唯一提名金球獎影后的電影人，距離【奧斯卡影后提名】這樣的至高榮譽也只差最後一步之遙。

張曼玉在好萊塢-奧斯卡體系則沒有任何斬獲，也就是說，張曼玉在好萊塢這個國際電影中心的影響力，別說比不過鞏俐，被遠遠拋在身後，甚至不如章子怡。

甚至可以說，要不是因為美國電影界對內地演員的排擠， 如果不是因為章子怡始終堅持中國內地演員的身份，終於被刻意打壓，莫名其妙掉了最後的奧斯卡影后提名，影壇地位直接就反超張曼玉了。

所以，鞏俐和章子怡的作品強於張曼玉，是確鑿無疑、誰都不能否認的事實。說「張曼玉個人獎項強於鞏俐」，純粹是一些港片迷吹噓出來的結果，並非事實真相，有必要正本清源。