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作為影院復工後第一部上映的電影
《八佰》可以說是備受觀眾們的期待。
影片向我們展現了小人物們在戰爭面前的態度。
有個戰士，他留下一封寫著「捨生取義，兒所願也" 的血書，便身負炸彈、縱身一躍。
有個瓜慫，他膽小懦弱，卻在最後關頭留下來為兄弟爭取一線生機。
有個」體面人「，他衣裝整潔，在天堂般的租界用望遠鏡觀望著對面的戰鬥。
有個混混，他毅然衝橋赴死，只為把電話線送到對岸。
歷史或許沒有記錄下所有英雄們的名字，但他們應該被後人們記住。
今天
wuhu有幸邀請到了
《八佰》幕後概念美術設計師
專訪開始之前
我們不如先欣賞幾組由他參與設計的概念圖
欣賞完上面這些概念設計圖，很多人可能猜不到，這些全都是一名20歲年輕人的手筆。
事實上，當初周振雄進入《八佰》劇組的時候，剛剛年滿二十歲，是美術組最年輕的成員。
看過《八佰》的朋友應該能明白劇組對於美術設計精度和質感的要求有多高，而年紀小、閱歷少、技藝尚不成熟讓周振雄身上的壓力格外沉重。
周振雄：「和八佰結緣，這得感謝我的老大哥李成龍老師了，是他對我照顧有加，帶著我來到了這個團隊。但說實話壓力特別大，剛入劇組的時候畫的很爛，老大給我的任務就是畫一畫招牌。大概畫了一個月招牌，他開始讓我嘗試一些概念設計。
後來我們從北京去了蘇州，在那裡我遇見了宏宇（尹宏宇，概念美術設計師），不斷地向他學習。身邊的小夥伴都很強，在這麼一個環境中我也只能逼著自己變強。再後來，慢慢地，老大就把一些重要的場景交給我來畫了。
《八佰》劇組裡我最感謝的人就是宏宇、紫冉（趙紫冉，執行美術）和林老師（林木，美術指導）。當然其他成員也都對我非常照顧，把我當作弟弟一樣。」
二十歲，在大多數同齡人還在學校過著學習生活時，周振雄已經背負著重壓，在《八佰》劇組裡度過了整整十三個月的、早九點半到晚十二點的高強度創作生活。
周振雄：「說實話，《八佰》的離職率挺高的，畢竟那種高難度的工作誰也受不了。宏宇、韓浩他們陸續走了，我一個人待到最後其實也挺寂寞的。17年12月底《八佰》最後一個場景終於設計完了，我也離職了。雖然沒有趕上殺青，但我已經把場景都設計完了，已經沒有遺憾了。」
《八佰》的上映一波三折，直到2020年八月才最終上映。當問到周振雄對自己參與設計的影片終於上映作何感想時，他非常感慨。
周振雄：「對於電影終於上映了這種感覺很難以形容，當時確實年齡很小應當是在學校歡樂的時候，只能說自己的青春花在《八佰》上值了！」
周振雄在《八佰》劇組中主要負責概念設計、陳設設計、氛圍設計、效果設計等。完全獨立完成的概念設計是日軍指揮部，使用了無人機、實景建模等技術，這也是他在《八佰》中最後負責的工作。
wuhu：整整13個月的創作過程中，您遇到的最大的難點出自哪裡呢？最後又是如何解決的？
周振雄：「遇到的最大的難題就是太菜了吧，一開始我只會在PS上畫概念。但是八佰的要求非常高，需要全程使用模型以及渲染來產出高精度可供多方面參考的圖，如果單純的繪製一張概念圖是無法給予多部門參考的。
解決方法只有努力，從一開始學習SketchUp建模到後面全程使用UE4。劇組中本身就是不會給你任何休息時間的，早九點半、晚十二點的作息，12點下班之後我會再自己學習3小時。從一開始需要各位大佬給我提供模型給我畫圖，到後面能夠自己獨立走完全流程其實是非常有成就感的一件事。」
wuhu：士兵們在倉庫屋頂升旗的劇情讓很多觀眾非常感慨，日軍空襲不斷，但旗幟最終還是高高揚起。我注意到您參與了這段劇情的美術設計，能分享一下具體的創作過程以及理念麼？
周振雄：「當時在看這段劇本的時候就忍不住哭了。這段劇情主要圍繞著那7次戰鬥機的襲擊，我是根據這七次襲擊來設計每次襲擊的著彈點，及路線來往後延伸一些關鍵幀的概念。我想表達出那種壯烈的精神。」
每部電影都有自己的「氣質」，而對《八佰》來說，那就是符合歷史邏輯。
周振雄：「我們整個團隊一起找了上百G的參考以及各類當年的歷史文獻。對於風格其實在籌備過程中整體的風格也發生過幾次改變，其實都是靠一點點摸索才能有大家在銀幕中看到的各種精彩的畫面。
參考方面我們前期找了大量的老上海的老照片，以及各種道具陳設等等。但是從北京來到了蘇州之後，其實之前所找的參考基本全部拋棄。因為團隊商議之後想讓整體更加體現出天堂地獄的那種對比感。我們設計南岸所有的建築的時候，參照了當年紐約以及歐洲滿大街都是霓虹燈的那種感覺，來體現出一邊是天堂一邊是地獄的對比感。」
查閱海量的資料只是概念設計的第一步。《八佰》是一部由真實歷史改編的電影。這就要求概念設計師在還原歷史場景的前提下，兼顧藝術上的美化。
但這還不夠，保證「可實施性」也是重要的一點，因為概念美術需要對整個項目起到指導性的作用。
在快節奏、高強度、要求嚴格的劇組創作過程中，周振雄每天都在進步著。從一開始只會完全按照歷史畫面去創作，到後來能夠權衡歷史與藝術，他表示自己非常感謝林木老師和趙紫冉老師的幫助，各位前輩們都給了他很多指導性的意見。
1937年8月23日，華北戰線河北境內，前線陣地上的日軍
1937年：淞滬抗戰，上海街頭，日本軍隊設置的路障
1932年，中國軍人在上海火車北站附近與日軍進行激戰
wuhu：《八佰》電影的題材就註定了美術設計要非常注重細節，而各種文化的交織又讓細節設定變得非常繁雜。面對海量的資料，您是如何將它們整合成了最終的一套設計方案呢？
周振雄：「首先要吃透劇本，了解劇情中的場景的一些調度內容等。再就是吃透歷史，了解當時那個年代所用的、所穿的、所造的。在設計前我一般會與執行討論關於劇情、一些自己的想法，以及我所用到的一些參考是否合理，然後再建一個簡模。過一遍沒有問題之後，再去深入，最終呈現出一個可行的方案。」
在如此年輕的時候能參與這樣一部電影的設計，壓力沉重的同時也意味著大量的學習機會。
在採訪的最後，周振雄也對我們說了他在這段時間內最大的感悟和心得。
周振雄：「最大的收穫其實就是能在年輕的時候認清自己要走的路，那是一條只屬於自己的路。我剛入組的時候，在當時那個年代其實3D輔助或者純3D的概念設計在圈內並不是很討好。我算是個吃螃蟹的人。
直到現在，我也是一直在挑戰全新的設計思路以及各種尖端科技，例如人工智慧，程序化等。設計不在於方式，重要的是想法以及最終的作品。」