在古箏上千年的發展歷程中，有很多前輩、專家為之付出了大量的心血和汗水，各種技巧也應運而生，使古箏這一古老樂器重新煥發了青春，各種演奏技法都逐漸得到了完善和發展。單從「搖指」技巧上來說就可窺見一斑。
一、搖指的歷史發展概況:
1、傳統箏派中河南箏派的大指搖從彈奏形式上為名指扎樁、大指「託擘」手法；從數量上來講為十個單音，即第一拍為8下,第二拍為2下。如：河南箏曲《高山流水》一曲，第一小節中5的大指搖便屬此類。
2、傳統山東派大指搖從數量上來講為四個單音，如《高山流水風擺翠竹》中「5555 45 」即為此類搖指技巧;從演奏形式上則表現為大指單指關節「託擘」手法。
3、1957年，箏演奏家尹其穎先生在《瑤族舞曲》中首次運用「食指搖」技巧，其演奏形式表現為以手腕為支點，大指頂住食指內側，運用前臂旋前旋後，使食指指甲在弦上能夠快速抹挑。此技巧使箏曲中的旋律音表現了更多的歌唱性和連貫性，具有開拓性的意義。
4、上海著名箏家王巽之先生首創小指扎樁搖，其運動原理為小指或名指扎樁，大、食指相互捏住，同時利用前臂旋前旋後，使大指指甲在弦上做反覆託擘運動。由於此類搖指技術使耐力、速度及力度均有很大提高，從而使搖指片段旋律發展到長搖，因此這是搖指技巧的一個飛躍。也被稱為「浙江派搖指」。（由於北派箏人一直以來均採用指甲外戴，即大指指甲戴於指甲背側，因此無法使用小指扎樁搖，後期便慢慢統一改為指甲內戴。可以說，小指扎樁搖從某種意義上講使大指指甲戴法得到統一。後來，趙曼琴先生通過改革，使大指假甲由直甲斜戴改為彎甲直戴，從僅右手戴三個假甲改為雙手戴八個假甲，至此才使指甲戴法實現了真正意義上的統一。）
5、另外，掃搖技術也是王巽之先生借用琵琶夾掃技法移植髮展而來的，其奏法是在搖指的基礎上，在所需要的節奏或某音上加中指勾掃至旋律低八度音，可以發出激烈、宏大氣魄的音響，從而大大豐富了搖指的表現力；但美中不足的是，浙派掃搖技法是運用前臂的旋前旋後，或者上臂旋前旋後甩動前臂，均無法真正掃至低八度，只能掃到前兩至三根琴弦，因此音響效果尚達不到模仿琵琶掃弦的效果，使其只能流於形式…。
6、至上世紀70年代，著名古箏教育家、理論家趙曼琴先生創立了由幾十種基本指序組合為基礎構成的「快速指序技法體系」，從而打破傳統的八度對稱彈奏模式，運用慣性與對稱的相互轉換結合，使古箏不須改變定弦即可單手彈奏五聲音階、七聲音階及變化音階的快速旋律，為古箏由色彩樂器進入旋律樂器行列奠定了堅實的基礎。在快速指序技法體系中有兩種高難度的技巧，那就是「彈輪」和「彈搖」。這兩種技巧的出現豐富了樂曲的織體及和聲，大大增強了樂曲的表現力。
「彈搖」與「彈輪」技法是趙曼琴先生受琵琶彈輪效果的啟發而開創的。「彈搖」技法為大指在高聲部搖奏長音旋律、中指在低聲部彈奏單音旋律，首次運用於其1971年創作的《山丹丹頌》；「彈輪」為食、中、名三指在低聲部輪奏長音旋律，大指在高聲部彈奏單音旋律，首次運用於王中山改編的《彝族舞曲》。
不僅如此，「彈搖」與「彈輪」還可以結合過渡，既可以使位於低聲部的單音旋律上行跨越或穿過高聲部的長音旋律，也可以使高聲部的單音旋律下行跨越或穿過位於低聲部的長音旋律；既可以使位於低聲部的長音旋律上行跨越或穿過高聲部的單音旋律，也可以使高聲部的長音旋律下行跨越或穿過位於低聲部的單音旋律。
此外，還可以使雙手在不同音區同時進行「彈搖」或「彈輪」，或分別採用「彈搖」和「彈輪」演奏，產生四個聲部的復調演奏效果（詳見趙曼琴《古箏快速指序技法概論》137頁譜例）。
上述各種演奏效果，不僅運用琵琶的「彈輪」技法無法達到，運用浙江箏派的搖指方法也是無法實現的。尤其是在大指搖與其他指法的組合與轉換方面，更是如此。
因此，由於趙曼琴先生的橈腕關節搖（橈腕關節做橈偏曲、尺偏伸運動）使中指、名指、小指完全得到解放，從而解決了搖指技術存在的諸多問題。例如，通過矢狀角前傾可以實現真正的低八度「掃搖」；通過矢狀角的前、后角度調整可使「彈搖」的單音旋律達到八度以上（甚至超過長音旋律高度）的彈奏範圍；由於橈腕關節的橈偏屈、尺偏伸運動方向，大指搖可與「四點」及任何手指的彈奏相連接等，從而使搖指類技術成為古箏演奏技法中一個自成一體的系統的、完善的技巧群，為搖指技法的發展翻開了嶄新的一頁。
二、關於「橈腕關節」搖指:
（一） 「橈腕關節」搖指的三種運動方式：
一、分類：
第1種：純粹的「橈腕」關節搖(橈腕關節做橈偏曲.尺偏伸運動)；
第2種：上臂的旋前旋後搖(橈腕關節固定不動)；
第3種：上臂的旋前、旋後甩動橈腕關節搖（橈腕關節處於休息位的放鬆狀態，上臂的甩動使橈腕關節產生被動的橈偏曲、尺偏伸運動）
二、要求：三種搖弦方法均要使假甲的入弦深度、彈弦角度、撥弦方向、運動路線保持一致，並達到同樣的演奏效果。
三、其各自特點:
第1種：純橈腕關節搖――輕鬆、力度小、速度快，但不易移位，可與2或3交替演奏，起到休息的作用。
第2種：上臂搖――密度大時費力、力度大，音色不夠柔和，速度稍慢。
第3種：二者結合――上臂甩動手腕搖指是最理想的搖指方法。可以獲得純腕搖的效果，但較累（因為腕要略鬆動，所以力不能完全傳到指尖，因此上臂消耗的能量相對較大，會較累；但由於指甲過弦狀態屬於被動，所以音色柔和）。
●如果您喜歡這篇文章，歡迎您分享和轉載，讓更多的人受益和欣賞！
●如果您希望看到更多類似好文章，請關注我們的古箏公眾號：guzhengguqin
古琴微信號：guqin12356
●關注後查看歷史消息可以看到我們發布的所有文章目錄。