張丹斧是揚州冶春後社成員，著名報人、奇人。但在很長的時間裡，哪怕在揚州，他的知名度也並不高。因嶽亞軍先生對張丹斧其文其人的細心搜集梳理，並妙手著作，而令湮沒百年的人物一朝生動鮮活起來。武維春先生有心，對揚州的名士鄉賢多有研究，對張丹斧等人軼事亦早有留意，遂有此篇之《怪人奇行張丹斧補錄》。感謝嶽、武二君，有妙文自遠方來，不亦樂乎。
——海濱 按
怪人奇行張丹斧補錄
武維春
最近讀到嶽亞軍的《怪人奇行張丹斧》，覺得很有意思，聯想到我平時所見有關張氏的情況，略作一點補充。
張丹斧書贈侍青女學士詩幅
南京真德拍賣曾拍出一批許莘農家族舊藏的字畫書籍，其中就有張扆（丹斧）的字，此字幅我見過，但沒有拍到。這些詩是抄給「侍青女學士」的，時間為癸卯（1903）年，作詩的孝起（陳霞章）、倚樓（趙倚樓）、味之（蕭丙章）皆為冶春後社中堅，我先將詩的內容錄出：
癸卯九月十二日，偕孝起、倚樓及味之同至侍青閣，因分題各成二首，屬扆書之以補壁。
季子春歸後，書慚空上秦。
那堪貧是病，又見雁來賓。
明月登樓客，西風落第人。
煩君一相警，我亦老徵塵。
（聞雁）
飲馬長城窟，悲鳴天欲裂。
咄咄李將軍，百戰頭如雪。
（飲馬長城窟）
郎偕少年來，謔言試妾心。
妾心終不改，郎意慚轉深。
（古意）
老女二十六，來入君子室。
昨夜偕連理，簇簇如新月。
（新嫁娘）
風雨隔簾愁，孤燈暗小樓。
忽聞千裡雁，來報乙聲秋。
錦字沈天末，啼痕溼枕頭。
自憐清瘦影，應被菊花羞。
（重陽夕聞雁）
結客少年場，夜闌歌未央。
醉上玉驄馬，金吾侍道旁。
（結客少年場）
初分瓜字年，楚楚正嬋娟。
故□□人問，無言□客憐。
秋波斜轉處，春酒乍醒天。
逗得珠唇吐，鶯聲的的圓。
（問年）
自君之出矣，黃塵對鏡臺。
一任春風多，羅幃終不開。
自君之出矣，夜夜拜明月。
不敢下階拜，清露溼羅襪。
自君之出矣，棄捐似紈扇。
但怨妾命薄，不問郎心變。
自君之出矣，梅花放南枝。
折來不敢簪，恐怕蜂蝶隨。
（自君之出矣）
上所錄孝起、倚樓、味之及餘作也，以博侍青女學士一粲。丹斧張扆。
陳懋森為蕭氏所作傳記
張扆和「侍青女學士」一定很熟識，此女子為何人？據同是冶春後社詩人的陳懋森所作《傳》稱蕭丙章「有妾侍青，賢而能貧，與君周旋者二十年，亦前喪」。由此可以分析出，1903年這幾位詩人所到的「侍青閣」，其實就是侍青的居所，而張扆等四位寫這些詩的時候，侍青還沒有成為蕭氏之妾，如果已是蕭妾，這種調情就不合適了。但從後來侍青成為蕭妾看，詩句「郎偕少年來，謔言試妾心」又簡直是寫實了。
蕭丙章晚年為許氏所作畫
蕭丙章（1867——1931）得侍青為妾，應該是在1903年以後，他們在一起只有20年，她去世又早於蕭丙章，且沒有子嗣，惜哉！我曾看過蕭的一幅畫，作於1930年9月，乃是去世前一年所作，畫的壽桃，是贈幼卿親翁、仲蘧姻世兄、莘農孫婿的。幼卿是許莘農的祖父許蓉藻、仲蘧是其父許家玉。畫上有題詩云：
餘慶由來粹德門，年過耳順見孫曾。
他時八十稱觴日，五世同堂壽許渾。
壽客花開綠螘香，良辰齊進老人觴。
藍生笑乳呱呱子，慶壽堂前拜阿娘。
庚午九月廿一日為藍生女孫二十初度，適外曾孫彌月之喜，作詩寄賀。
孫女20歲生日，外曾孫滿月，蕭老爺子很高興，從京口（鎮江）寄詩畫作賀，這是他的精品之作。
凌文淵給許氏的信
從許氏家族流入坊間的古物看，許家和揚州、泰州淵源很深，許莘農有詩曰「儂家生長瘦西湖」，這說明許家是揚州人，許是五十年代從揚州調到南京博物院的。但抗戰期間，許家住在泰州喬園，凌文淵當時寫信給他們就是郵寄到喬園的。他們在喬園留下不少作品。很可惜的是，許氏家族的東西是分若干次拍賣的，如果誰能看到完整的資料，對這個文化家族的了解就更多了。由於許、蕭聯姻，所以蕭丙章的東西很多在許家，包括詩集、文稿、書畫，但落入不同的買家手裡，要成完璧，幾乎不可能。我想通過揚州鑑藏呼籲，得到許家藏品的人能一起寫些文章，並附圖片，讓資源共享，這樣更有意思。
張丹斧為《新新百美圖》作序
我對張丹斧的關注還因為桐鄉的友人吳浩然編過一本《老上海女子風情畫》，是將沈泊塵和張丹斧合作的《新新百美圖》重刊。當年這些作品是發表在《大共和畫報》上的，畫中的女子不同於古代仕女，很有點現代元素，沈泊塵自是高手，這裡我不多述。張丹斧的題詩也極有特點，信手拈來，毫不費力，真是大手筆。張氏的字和揚州大方的字相似，有點畫符的味道，試想，這類帶諧趣的作品，你用顏體寫，協調嗎？這類作品，或者風流才子唐寅的筆墨寫，或者大方、丹翁這樣的名士筆墨寫，才能相得益彰。可惜後來沈泊塵和張丹斧交惡了，我不想評判他們的是非，我要說的是他們的合作其實是很成功的，珠聯璧合，今後編寫中國漫畫史，一定是要重重寫上一章的。
（作者：武維春，省作協會員，文化學者）
張丹斧為《新新百美圖》題詩
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