水野與鶴崗間發生的一切，是影片矛盾衝突的一個小高潮。我們不難解讀出影片對於大奧的否定態度。水野在鶴崗心中喚醒的武士道，是一種重新引入「超越性」，以改變大奧的方式。然而，如果僅僅只有鶴崗一人轉變，也不過是黑暗中的螢火之光。改變大奧，甚至改變這個國家，需要更強的外力。
於是我們的女主角——將軍出場了。
儘管她是大奧毋庸置疑的核心，但影片並沒有讓將軍馬上進入大奧——實際上，她不能也不願：朝堂之上，前朝勢力盤根錯節；鄉野之中，瘟疫過後百廢待興。曾經屬於男性的廣闊天地，如今卻容她馳騁其中，儘管前路荊棘遍布，但也是大展宏圖的好時機。
然而，卻有人迫她到大奧去。
「從未有一位將軍，在上任十天後，還未在大奧露面。」
「將軍是瞧不起大奧嗎？」
「目前最該優先處理的是國政，根本不是和男人胡鬧的時候。」
「國政中也包括寵幸大奧男子。」
「為國家誕下繼承人，是目前最重要的事。」
原來貴為將軍，也要落到「內生性」的囚籠中去。大奧三千男子，是由她支配的性資源，但反過來說，她又何嘗不是他們變現自身性價值的工具？如果說影片中的男性，只剩下了性價值的話，那麼，此時此刻，被告知「為國家誕下繼承人，是目前最重要的事」的將軍，她的處境，和自己的後宮三千，又有什麼本質區別呢？
駕臨大奧的將軍
不知道是不是影片的刻意為之：全片從頭到尾，重點強調的是男性被剝奪了「超越性」後的可悲處境，卻沒有拍攝有關女性生育的片段。哪怕是「逆轉」，男人也是不能生孩子的，而真正有著生育功能的女性，哪怕做了將軍，終究還是逃不過被「催生」的命運——朝野上下都關心著大奧男寵的生殖器，而大奧男寵，又統統盯著將軍的子宮，再也沒有人去關心這個劫後重生的國家。
水野不甘心，將軍更不甘心。
但最終，她還是抵不住臣子的勸諫，進入了大奧。
而兩個不甘心的人，就此相遇了。
如果要讓男主角與女主角發生交集，最簡單也最俗套的方式，就是讓他們發生愛情。
而將軍對水野，果然是一見鍾情。
若觀眾是將軍，也要愛眼前的烏衣少年。他的眼睛最動人，熱烈深沉裡，還有著令人愛憐的憂傷。然而他的一舉一動，卻表現出武士道倡導的陽剛男子氣概，如同一股來自莽蒼原野的清風，吹散了大奧的脂濃粉香，令人心神為之一暢。
將軍與水野見面
愛他便要睡他，睡他卻等同於殺他——與將軍度過初夜的男子，因為「損傷了將軍的身體」，便要被處死。父權制又一次的陰魂不散，這回輪到「處女情結」出場——有過性經驗的女人，依舊被看作不完整的存在，只不過男女強弱易勢，再也動不得女人了，只好把這「內證之方」抓去殺掉。
我笑一笑，「好生欺軟怕硬！」
主角光環護體，水野自然大難不死，反被將軍放回了家。鏡頭定格在他與青梅竹馬的信重逢的一刻，便又轉回了將軍身邊——畢竟，她才是這大奧的核心人物。
大奧的男子們，早已地換上了水野同款的玄色和服，等待著將軍的挑選。「內證之方」的坑，早已有人跳了。那麼，接下來的路，不過是踩著那人的屍體作墊腳石，人向高處走罷了。所謂的陽剛啊，陰柔啊，在性緣的語境下攪和成一團，再砌成一座搖搖欲墜的進身之階。
然而將軍卻讓他們無路可走。
她直接下了指令，把大奧男子放出宮去，讓他們另謀生計——是賣力氣，賣腦子，還是賣身，她統統管不著，與水野的開放式結局如出一轍。這些男人身上的「超越性」與「內在性」到底誰勝誰負，不是將軍說了算，她能給的只有自由選擇的權利。在宣布這個決定的時候，她甚至都沒有到場——這個只會以性價值去定義人的時代，該翻篇了，連她的一個眼神都不配得到。
男寵們換上了清一色的玄色和服