接上期：古典吉他名曲欣賞：科斯特《25首練習曲》
梅爾茲
(Johann Kaspar Mertz 1806-1856 匈牙利)
梅爾茲於1806年(與柯斯特同年)生於匈牙利。10歲左右開始彈奏吉他，往後以維也納為中心在歐洲各地召開演奏會，一躍而成為著名的吉他演奏家。作品數量頗多，有作品編號的就達80曲以上，其他沒有編號的作品，也有多數被發表出來。
梅爾茲的作風以旋律的優美為其特色，富一般性，較少有個性的強調。作品以波蘭舞曲(Polonaise)、馬厝卡舞曲(Mazurka)、蘭德勒舞曲(Ländler)等客觀性的題材居多，內容也是常識性的。這種形式的作品，雖然是當時大多數作曲家的傾向，但比較起來，還是以梅爾茲的作品最為出色。其中，除了有舒展的旋律與優美的和聲外，曲式也是完美的。
當時，梅爾茲和柯斯特同時提出比賽作品時，柯斯特為第二名，梅爾茲作品榮獲第一名，1935年也刊載在日本第一樂社(東京、神田、須田町)所出版的《吉他曲集Guitar Album vol.2》中。其他《匈牙利幻想曲Fantaisie Hongroise》《獨創幻想曲 Fantaisie Originale》與《船歌Le Gondolier》等三曲，雖然沒有在此一曲集中，但以法語題名的op.65《三首小品Trois Morceaux》則順序載入這三曲。
所謂幻想曲形式，是在舞蹈形式之客觀性強烈的音樂寫作時代裡，以主觀性來自由發揮的一種形式，但梅爾茲時代的幻想曲，則在本題上放置著波蘭舞曲一般的華麗舞曲，而在前面又配置裝飾性的序奏來完成。這種裝飾性序奏的地方也就是所謂的幻想曲。同時，也是梅爾茲所適合的形式。
·匈牙利幻想曲 Fantaisie Hongroise
曲子以ａ小調莊嚴的裝飾性序奏展開，其後接續Ａ大調的慢板樂章，再經過Ｆ大調的悲劇性部分後，即導入活潑的快板(Allegro vivace)的匈牙利舞曲。
如譜例中也出現的一般，此曲似乎也是使用七弦吉他所寫成，曲中低音的Ｄ音和Ｅ音也都共同存在。譜例中沒有出現的，也有無七弦的Ｄ音無法演奏的地方。
·獨創幻想曲 Fantaisie Originale
ｅ小調拍子，一樣以莊嚴的序奏開始，其後馬上導入本題Ｅ大調拍子的小行板。在小行板裡，梅爾茲優美的旋律充分湧出，而其接續的裝飾奏也極其自然。沒有柯斯特那般的堅決。繼裝飾奏(終止形)之後，便出現顫音的旋律，這和泰雷嘉的顫音不同，是一種三連音符的顫音。顫音的最後則以裝飾奏(Cadenza)的形式來結束曲子。
看到譜例就可以了解一般，梅爾茲是細心欲求音的強弱和演奏表情的。在吉他中無法想像的fff (Fortissimo)之記號也出現在梅爾茲的樂譜中。這也是浪漫時代的作曲家所特有的一種欲求，同時也成為幾乎沒有這些欲求的柯斯特之對比。
從此一意境而言，梅爾茲的作曲態度則要比柯斯特來得更具浪漫性。
·船歌 Le Gondolier
本曲也就是在所謂《威尼斯的船歌》之多數創作時代中的一首。緩緩飄搖的船歌以小調居多，以拍子來表示的也為一個通例。
此曲一樣有ｅ小調拍子的序奏，但 8 小節後馬上進入拍子。在僅有的16小節結束後，又導入其次拍子的稍快板。曲子途中也有三連音符組合而成的顫音，其後又以32分音符的分散和弦來裝飾旋律，最後在逐漸的悄靜中，以兩個激烈的和弦來結束樂曲。
經由譜例來觀察，梅爾茲的記譜法是獨特的，可說是德國式或德國風的。其中，使用弦的表示記號都以Ａ、Ｄ、Ｈ等的德國字母表示，而滑奏法(Portamento)的地方也僅以圓滑線記出，尚未使用如泰雷嘉的滑奏記號。此外右手指也沒有任何的指示，而斷音的記號也只在要和圓滑音做區別時才特別記出。同時，也有斷音和圓滑記號一起使用的情形，這在吉他上幾乎不被使用。這種奏法是小提琴和長笛的樂譜上最常使用的一種記譜法，亦即，是在音與音之間稍為隔開的來演奏。這對已習慣泰雷嘉樂譜的吉他奏者而言，想必對梅爾茲的樂譜會有些迷惘的感覺，但梅爾茲的音樂，就其所要求的優雅感情而言，卻是一個有充分表現的樂譜。
就如同從這裡所揭示的少數譜例也可以感覺到一樣，梅爾茲是把吉他視同豎琴一般華麗的來處理。而豎琴本身因為較不易處理半音，所以常會避開一些變化和音與多數的半音旋律，而換來的就是把旋律、伴奏、音階和分散和弦都儘量做華麗的處理。因此，豎琴的曲子也很容易造成內部缺乏而裝飾性多的情形。梅爾茲的音樂恰好和這種形式相同的曲子也很多。譬如，這裡所揭示的《船歌》，在華美流動的旋律上，卻僅使用中音與低音的開放弦，因此，卻顯得平凡而沒有價值感。但是，梅爾茲的音樂是吉他的一大遺產絕無疑問。然而，在充裕的現代吉他演奏曲目裡，這些遺產似乎缺乏出線的機會，由於音樂深度的淺薄似乎較少人問津。
在以往所出版的樂譜中，梅爾茲的作品還有以下幾首。
·庫庫 24首小品集 Kuckuck (24 Leichte, Augewählts Stück)
這是我們也熟悉的德國聞名民謠和舞曲的簡單編曲。
·浪漫曲 Romanze
作品編號和其他一切不明，技巧性的裝飾也一切不使用，可說又是一首梅爾茲的優美小品。曲子有如舒曼的音樂一般，充滿著內在愛情的感覺。
其他還有《波卡舞曲Die Polka》(op.3)，《波拉卡舞曲Polacca》(op.5)，《序奏與華麗的輪旋曲》(op.11)等。
·塔朗特舞曲 Tarantella
是一首長達251小節的長曲，ａ小調拍子。曲子先以塔朗特舞曲特有的節奏導開序奏，然後再進入主題。中間部在Ａ大調的地方再度返回主題，其後，則以快速的結尾來結束曲子。本曲，梅爾茲沒有自己的描寫，而完全以塔朗特舞曲為描寫的對象。亦即是塔朗特舞曲的樣本。
此外，op.13的作品中(1-15)也有圓舞曲、波蘭舞曲、黃昏之歌、無言歌、馬厝卡舞曲、狂想曲和詼諧曲等各種不同的音樂,，其中因為大部分都是以舒曼和孟德爾頌的精神為寫作中心，所以也都成為沒有無意義裝飾而內容高尚的音樂。
除此，梅爾茲也有許多以歌劇為主的編曲作品出版。就以op.8的《歌劇集》(opern-Revue)而言，就有了35首的歌劇編曲。此外，也有舒伯特的歌曲編曲集和史特勞斯的舞曲集等的出版。
最後，我們就來看看舒伯特的《小夜曲Ständchen》之編曲的一部分。
視頻欣賞
梅爾茲《匈牙利幻想曲》十弦吉他原始版