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快準狠，就好比拿榔頭直接砸手指頭的那種疼，就是那種衝擊力和靈魂的震撼。
2020年電影界最令人扼腕嘆息的消息之一，就是韓國著名導演金基德因感染新冠肺炎病毒在拉脫維亞逝世。
才60歲，太年輕。如果再拍20年，金基德會給人們帶來怎樣的驚喜？
他開創了韓國電影的新時代：2004年，憑藉《撒瑪利亞女孩》榮獲第54屆柏林國際電影節銀熊獎；2012年，又憑藉《聖殤》獲得威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎，是第一位獲得世界三大電影節最高獎的韓國導演，成為新時期韓國電影風格美學的奠基者和集大成者。
金基德在寓言中講述他幻想的故事：有關友誼、肉體、愛情與死亡。《撒瑪利亞女孩》毫無暴力鏡頭，通篇以柔情默默講述，可是想到那個年輕的身體被玷汙的時候，你會不會動容？
我們每個人，誰不像金基德的電影那樣，漂流在生命的河流上？我們的軀殼就是我們的房間，像《漂流欲室》和《春夏秋冬又一春》那樣小小的一間，就可以讓我們存在嗎？可是我們這些《壞小子》該走向何處？你的《美麗》和《呼吸》又將葬身何處？
金基德去了另一個世界，但不幸的萬幸，金基德並不是韓國電影的全部，如果你對韓國電影有所了解的話，你就清楚，韓國電影的水準之高在當今世界影壇有口皆碑。
金基德2012年憑藉執導的影片《聖殤》獲得第69屆威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎，樸贊鬱憑藉《老男孩》和《蝙蝠》兩次獲得坎城電影節評委會大獎，奉俊昊2019年5月25日憑藉電影《寄生蟲》獲第72屆坎城電影節主競賽單元金棕櫚大獎，都是享譽世界的大導演。
除此之外，韓國年輕導演也如雨後春筍一般崛起，他們拍攝的電影，以犯罪題材見長，同時，戰爭片、怪物片、愛情片、社會題材片也都可圈可點，湧現出一大批水準極高的作品。
比如引起極大反響、豆瓣評分高達9.3分的《熔爐》，就是黃東赫的處女作。金基德的弟子張勳拍攝的《高地戰》不過是他的第三部電影。2014年，韓國知名演員河正宇將中國作家餘華的《許三觀賣血記》搬上銀幕，這部《許三觀》雖然是他作為導演的第二部作品，但是呈現出的成熟、穩重、舉重若輕，讓人驚嘆。
《黃海》是1974年出生的羅泓軫拍攝的第二部電影，豆瓣評分8.5。羅泓軫的第一部電影《追擊者》就顯示出他對犯罪題材電影高超的駕馭能力，到了第二部《黃海》，更是登峰造極，2個半小時的時長，全程無尿點，凌厲、黑暗、冷硬、苦逼男、破碎的愛情絕望的心，這才是最正宗最地道的韓國電影味道，主演，又是河正宇。
還有《走到盡頭》《特工》《卑劣的街頭》等等佳作，韓國電影的一大特色就是快準狠，就好比拿榔頭直接砸手指頭的那種疼，就是那種衝擊力和靈魂的震撼。
《寄生蟲》：我命由天不由我
美國奧斯卡最佳影片獎給一部韓國外語片，歷史上有先例嗎？
誰都沒有想到，2020年奧斯卡獎項公布，最大贏家居然是韓國電影《寄生蟲》！這部電影獲得了最具分量的4個獎項：奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳國際電影長片以及最佳原創劇本。一部影片獲得4個獎項難嗎？很難。最難的是，它是第一部獲得這麼高殊榮的亞洲電影，也是奧斯卡92年歷史上第一部拿到最佳電影的非英語片。而且，在此之前，《寄生蟲》已經獲得第72屆坎城電影節主競賽單元最高獎金棕櫚獎，可謂雙喜臨門。
《寄生蟲》獲此殊榮之後也引起了一些爭議，贊之者認為實至名歸，不以為然者則覺得這不過是一部表現階級差異的普通淺白電影。
《寄生蟲》，出人意料，峰迴路轉。《寄生蟲》好在哪裡？好就好在對節奏的把握，講故事的節奏，推進故事的節奏。一個狹小空間裡的爾虞我詐，步步為營，一點一點推進。韓國電影一般都是少林剛猛一路，奉俊昊之前也是，像現在這樣打太極的極少，同樣是講一個詐騙家族的故事，較之於是枝裕和的《小偷家族》，有過之而無不及。
有觀者認為，《寄生蟲》不過是圖解階級分化的一部淺白之作。這部電影在講階級嗎？不僅僅是這樣。你有沒有過這樣的經歷？順風順水，差一步就可以達到自己的奮鬥目標，就算沒有這一步也還不差，可是，就是因為踏出了這一步跌入地獄。這才是《寄生蟲》故事的核心，更多的，是在反哪吒：我命由天不由我！
《寄生蟲》講的還是命運，不可捉摸的命運。就像電影裡一句臺詞：「計劃就是沒有計劃。」拼了命地想走出半地下室，結果一輩子困在地下室。絕望，非常的絕望，不是對富人絕望，而是對命運絕望。
1969年出生的奉俊昊，拍攝的第二部電影就是著名的《殺人回憶》，其憑藉這部影片被譽為當年最佳導演，第三部作品則是風靡一時的怪物片《漢江怪物》，打破了韓國電影史賣座諸多紀錄。2009年，他拍攝了驚悚懸疑片《母親》，由金惠子、元斌、秦久等主演，該影片獲得美國洛杉磯影評人協會獎，並代表韓國角逐第81屆奧斯卡金像獎最佳外語片。在這部電影中，母親孤身尋求正義背後所展現的，是社會體系的壓抑、人與人之間關係的極度冷漠以及真相的不可知與不可逆。奉俊昊通過有致的節奏、張弛有度的段落，將一個非常壓抑的氛圍巧妙營造了出來，結局更是讓人目瞪口呆。2013年，他執導改編自比利時同名漫畫的動作科幻片《雪國列車》，成為當年備受關注的電影佳作。
可以說奉俊昊一出手就非常成熟，並且迅速成為韓國首屈一指的類型片導演，他的電影像是好萊塢體系中運作的反好萊塢影片，有著電影工業出品的特質和成熟度，有著類型片的敘事外殼，也同時站在文化反思和「作者電影」的立場抨擊類型模式，超越傳統類型片而獲得一種獨特的個人風格。
暗藏殺機的《電話》
要說2020年哪部韓國電影最火？樸信惠、全鍾瑞主演的《電話》恐怕要拔得頭籌。
一部老舊的無線座機，連接起兩個時空裡的兩個女性。書妍（樸信惠飾）在收拾房子的時候手機遺失了。為了找尋手機她找出了家裡的舊式有線電話撥打自己的手機號碼，卻總是一個奇怪的女子接電話，從此，身處現時代的書妍與1999年的英淑（全鍾瑞飾）在同一個屋簷下，卻不能面對面，因為她們在不同的時空裡。電話連接起她們，一開始是友誼，是幫助，最後卻變成了仇恨和殺戮。
影片致敬了2011年的英國電影《超時空來電》。但和原版相比，韓國的《電話》節奏把握得更出色。英淑被繼母當成巫女來對待，在迫不得已時撥通了這個超時空電話，善良的書妍給予了她力所能及的幫助，卻不知道危險也接踵而來。
當觀眾還在同情英淑遭遇的非人待遇時，英淑已經逐漸展露出她的「巫女」本色。她不僅結果了繼母的命，還將魔爪伸向了幫助過她的書妍。影片富有新意的地方也正在於此，當觀眾看到這裡，會本能以為電影的展開會是親情相關的走向，劇情卻走向徹頭徹尾的驚悚。
一個在明，一個在暗。1999年可以給2019年打電話，然而卻不能由如今的時空打回1999年，而且，一旦過去改變了當下也會隨之改變，書妍眼睜睜地看著自己的父親從自己身邊消失，這種絕望感、這種無能為力感，觀眾完全能夠感同身受。如果說成熟完備的技術工作只是電影的血肉軀殼，那麼兩位女主角的表現無疑為本片注入了靈魂。樸信惠扮演的書妍，命運始終都是被另一位女主角英淑決定著的，因此這個角色發揮空間並不大。所以書妍這一角色於她而言顯得相對輕鬆，她也很好地完成了一個柔弱而驚恐的女性形象。而導演在剪輯上也顯示出駕馭此類類型電影的超強能力，觀眾在觀看《電話》的時候，一直處於一種不安和恐慌的情緒，每一個細節，節奏都相當緊湊，從而成功製造出心理驚悚的效果。而導演李聰賢，居然是一個90後的青年導演，憑藉短片《身價》受到國內外影評界關注。從通過奈飛向全球公開的長片處女作《電話》到短片《怦然心動》，挑戰不同題材的實力派導演李聰賢讓人對90後導演抱有更大的期待。他並不是電影院校的學生，卻直接進入了電影導演的世界。他畢業於新聞廣播專業，在廣告公司工作時拍攝了短片，之後在製作公司YONG FILM擔任《沉默》的改編等編劇工作。《電話》是他的長片處女作，一出手就驚豔四座。
韓國現實主義電影改變現實
什麼是真正的現實主義？《素媛》這就是。原來以為又是渲染強姦暴力和復仇，沒想到重點放在父母對孩子的愛和小女孩的心理康復，非常溫暖。這樣處理的電影在韓國電影中絕對是異類。關鍵是非常準確，非常克制和冷靜，但是能真正地打動觀眾。
2013年在韓國上映的《素媛》取材自2008年在韓國發生的真實案例。2008年12月，趙鬥順綁架並性侵了只有8歲的受害人；2009年被判處12年有期徒刑。2019年4月16日起，韓國開始實施「趙鬥順法」，對性侵未成年人的罪犯採取出獄後一對一監視的措施；同年4月24日晚間，韓國媒體首次公開了趙鬥順長相。
2020年12月12日，趙鬥順刑滿出獄。在趙鬥順刑滿獲釋後，他出獄並搭上公務車返家，途中遭到憤怒民眾包圍咒罵、丟雞蛋抗議。中央日報報導，當趙鬥順辦完手續從安山保護所走出來，被記者質問「是否真心悔過」，他只背著雙手和兩度90度鞠躬，態度看起來一派輕鬆，讓群眾更加怒火中燒。之後約150位市民在他的老家聚集，朝著他大聲叫罵。
在《素媛》上映的兩年前，《熔爐》公映，在韓國社會上引起巨大反響。
《熔爐》取材於2005年光州一所聾啞障礙人學校的真實事件，改編自韓國作家孔枝泳的同名小說，講述從首爾來的美術老師（孔侑飾）揭開聾啞學校老師性侵學生黑幕的抗爭故事。《熔爐》上映後，網絡出現對光州事件重啟調查的籤名活動。上映第6天，輿論浩大，光州警方重啟案件調查。上映第37天，韓國國會以絕對性勝利通過《性侵害防止修正案》，又稱《熔爐法》。電影下檔一個月後，政府接管光州聾啞人學校。兩年後（2013年），國立特殊教育學校於原址上重新開學。
一部現實題材電影，最終改變了一個國家，前所未有。而所有看《熔爐》的人，都會對這句臺詞印象深刻：「我們一路奮戰，不是為了改變世界，而是為了不讓世界改變我們。」
2020年，一部名為《擔保》的電影又在韓國掀起觀影熱潮，總觀影人數達到了124萬，可見現實主義電影在韓國受歡迎的程度。在韓國電影一片復仇、暴力、驚悚的影像潮流中，溫情脈脈的《擔保》顯得極為另類。兩個高利貸業者在討債時稀裡糊塗地被對方將9歲的小女孩作為擔保抵押給他們，結果不得不負責照顧小女孩。本來只是想在找到好人家之前，由自己暫時來撫養承利，沒想到，這一養就是一輩子！故事非常的簡單，整部電影平靜自然，沒有跌宕人心的情節起伏，有的，只有一個又一個直戳人心的細節，不經意間讓人淚流滿面。《擔保》是溫暖的，這才是韓國現實的常態。
點亮「在看」，牛年行好運