生與死的哥德式深究——《德古拉》

2020-11-18 騰訊網

今天聊聊英劇《德古拉》。

片名Dracula (2020)，別名德古拉傳奇。

2020年新年伊始，BBC攜手Netflix推出了以著名吸血鬼德古拉為原型的三集迷你劇。從1月1日開始，連續三天放出全部三集《德古拉》。

作為開年大戲，《德古拉》改編自愛爾蘭作家布拉姆·斯託克的同名小說，由《神探夏洛克》原班人馬製作，一共3集，每集90分鐘。

相信看到《神探夏洛克》字樣就能勾起很多人的興趣了吧，這個將福爾摩斯拖進21世紀的團隊這次同樣對更加古老的德古拉採取同樣策略，將故事背景安排到近現代社會。

故事從1897年維多利亞時代開始，德古拉伯爵起源於羅馬尼亞中西部的特蘭西瓦尼亞Transylvania，他並不掩飾自己對鮮血的渴望。

他想盡辦法滿足自己的口腹之慾，長期的人口失蹤也為自己引來了敵人。

《德古拉》三集分別採用了不同的敘事方式，看三集就如同看了三部不同的類型電影。

第一集是一部恐怖驚悚電影，通過律師喬納森·哈克的敘述引出德古拉。在陰暗潮溼，充滿哥特風的古堡中，德古拉靜靜地等待獵物們送貨上門。

同時登場的還有修女版的阿加莎·范·海辛。同樣是虛構出的人物，範·海辛是德古拉的宿敵，以捕殺吸血鬼為職業，這次範·海辛以全新面貌登場，試圖在教會的庇護下阻止德古拉。

喬納森·哈克是第一集當之無愧的主角，這一集故事就是以他的視角展開。哈克在德古拉古堡中的探險經歷，就像帶著觀眾們的眼睛在古堡中遊歷一般，德古拉的神秘面紗被一點點揭開。

第二集則回到劇組的推理拿手好戲上，這集發生在茫茫大海之上，就像一部密室連環殺人案件。德古拉登上了一艘開往英國的客船，想要一睹最為聰明和虛偽的人類，嘗嘗味道。

觀眾們在上帝視角可以很清楚地看到案發過程，但如果將自己帶入船上角色，就會發覺無比的無助和恐懼。

這時候推理就發揮出它的魅力了，除去不可能之外留下的，不管多麼不合理，那就是真相。這也就解釋了修女阿加莎·范·海辛的名字之中為什麼會帶上阿加莎了。範·海辛化身阿婆，要用推理的力量揭穿並打敗德古拉。

第三集終於講故事放到現代社會，時間一下子推到123年之後的2020年。在海底沉寂一個多世紀的德古拉終於醒來，如願以償地踏上英國土地。

第三集一掃前兩集的陰鬱哥特氣質，在嘈雜浮躁的現代社會中，德古拉也開始思考死亡對自己的意義。很多人批評第三集的製作水準斷崖式下跌，一群要死不活的人物角色紛紛化身哲學家，開始大篇幅無意義的說教。

其實只要理解永生和死亡這對相互矛盾又能相互轉化的事物，就能理解德古拉、範·海辛。

《神探夏洛克》原班人馬創作的《德古拉》並沒有採取同樣的輕喜劇老少鹹宜風格，而是拍攝了一部完全不同風格的血腥恐怖故事。

如果觀眾會對屍體、蒼鷹、蝙蝠感到不適，那儘量還是別看《德古拉》，第一集的程度就會讓很多觀眾感到超乎想像。好在後兩集風格漸漸轉變，從注重形轉向注重內。

前兩集主要於外在，最後一集注重於內核。整個三集故事都在闡述對死亡的理解。德古拉花幾個世紀的時間參透生死，範·海辛族人則花了數代人的時間感悟生死。

死亡是「唯一沒有被人踏足的純淨雪地」，死亡也是唯一人人平等的機會。永生剝奪了生物享有的權力，人人期待的永生只是可以保持年輕美貌外表的永生，如果永生是拖著殘破不堪的軀殼，需要感知忍受無盡的痛苦，相信沒有人希望得到這樣的永生。

看過前兩集的形，再看第三集而上，不妨好好思考一下永生與死亡。

德古拉並不是唯一掌握永生的邪物，他只是很好地控制住自己的欲望，沒有很快地將身體消耗在縱慾途中。還有很多邪物受到永生困擾，只能體驗無盡的痛苦。

德古拉為了儘可能保持永生，給自己定下了很多規矩，比如恐懼十字架、害怕陽光、不能進入未邀請空間等，這些規則都是他為了克制欲望而定下的規則，到底對不對，只有檢驗了才知道。

可見永生並不是恩賜，而是一種痛苦。《德古拉》用四個多小時的時間探討永生和死亡的意義，儘可能用通俗的語言將這些看似形而上的東西表述出來。

永生是無盡的詛咒，

死亡是平等的恩賜。

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