當初的坎城「華語獨苗」只有6.7分？沒人關注的好片《路過未來》

文藝本身沒有什麼問題，但是當它與現實社會結合，創作者就會面臨某種倫理困境。

有的時候，這種困境是無解的，很多人都必須面對殘酷現實和藝術美學之間的某種聯繫，在一定程度上，過於精緻的知識階層美學在社會問題面前總是那麼蒼白無力。

《路過未來》在2017年就入圍了第70屆坎城國際電影節「一種單元」，並在該電影節舉行了首映，得到了外媒的好評。電影節唯一入圍華語長片《路過未來》在國內的口碑並沒有很出彩，甚至還有很多人不知道這部影片，因為像《路過未來》這一類電影在大眾媒體那裡有時候被統稱為「文藝片」。

「不知不覺把他鄉，當做了故鄉……」

《路過未來》的故事空間橫跨「深圳―甘肅」

電影主要勾勒的是「異鄉人」在大城市的生活狀態。

在印象中，國產影片講述城市化進程中農村青年進城務工，而後悻悻離開城市回農村的電影不多，李睿珺的《路過未來》可能是一個特殊的樣板。

電影中的故事主要發生在深圳，深圳不只是國內四大一線城市之一，也是改革開放和中國經濟發展的最前線，在宏大的敘事視角下，人們會更多關注深圳四十年的變化和進程，但是在一些大事件背後，支撐著整個深圳乃至整個中國實現經濟發展的，正是片中描繪的主角耀婷、李倩等代表的廣大農民工群體。

不過電影中的主角們還有一個特殊的身份——第二代農民工。

他們的父母在深圳付出了幾十年的心血和時間，卻沒有在這座城市打拼出屬於自己的片瓦之地，他們決定帶著妹妹耀男返回甘肅老家，留下女主耀婷一人在深圳類似富士康的企業繼續打工。父母返回甘肅老家養老，但是在農村，他們最後生存保障的土地，已經被收購，等待他們的，只能是從產業工人變成農業工人，收入更加微薄……

「種地，是我們這種沒本事的人幹的事。」這是影片中的一句臺詞。

電影中，種田和工地打工等體力性質的勞動，已經不再有「國家與城市建設」的光榮感。

跟父母比起來，孩子們都是在深圳出生、長大，對於幾千公裡之外的老家甘肅沒有一點記憶，可以說完全就是一片陌生的土地，所以他們回鄉之後，看到牛羊，都會覺得無比新奇，在老鄉的眼裡，他們早就成為「外地人」，並不是村子裡的一份子，所以影片還有著另外一層含義：回不去的故鄉，留不下的深圳……

這就是尷尬的「邊緣人」境地，這種處境也促使著耀婷想要投入所有積蓄在深圳買房，期待自己今後能夠過上自己想過的生活。後來女主認識了男主，他也是在深圳漂泊的甘肅人，他沒有工作，父親去世，他用所有的積蓄買了一塊墓地，為的是讓父親成為「深圳人」…

一個遊走在社會邊緣的小混混，常常介紹人去醫院試新藥，拿提成，後來女主為了為父母在深圳買房子，在全家人只有十幾萬積蓄的前提下，也去試藥，最後導致舊病復發。

電影的後續情節圍繞耀婷「試藥」展開。

進城、生病、失業、試藥，身體一步一步跨入現代社會，遭遇了一系列風險。

離土不離鄉，竟在深圳淪為「異鄉人」

電影中，父母打工，割破了腳，又因為手腳慢被辭退；而女兒也因為身體上的疲憊和心靈上的傷而流淚，一個流血一個流淚都是源自苦痛。耀婷在唱歌的時候流淚，作為一名女性，她的堅強面對殘酷的現實也沒有任何作用，本來打算試藥買房的錢，在患病之後，又不得不拿出來治病。

從疾病開始，又因疾病結束。

有句詩說的好：「遍身羅綺者，不是養蠶人」

現代社會中千千萬萬進城務工人員可能都有這樣的尷尬，他們背井離鄉，建設了一個接一個的現代化城市，修建了一幢幢高樓大廈，卻始終成不了城市中的一員。深圳素來有「打工之都」、「移民之都」的稱號，不拒絕任何人，也不挽留任何人的離開，無數人再次來來往往，能夠真正安頓下來的並不多。

而那些不得不離開的人也從來不會收穫什麼，他們走的時候，都是疲憊不堪的……

影片中描繪的就是這樣一群人，未來已經為提前透支，剩下的只有痛苦掙扎。

電影中有一個讓人印象深刻的細節，男主租住的城中村房間，從窗外看過去正好是深圳著名的景點「世界之窗」，一面是與世界接軌迎來送客的國際化公園，一面是普通人的城中村生活，僅僅一牆之隔，這樣真實的生活與人造風景竟然分離的如此乾脆，宛如兩個世界。

男主的父親就是修建了公園，又在深圳去世，他用父親的積蓄買了一塊墓地，終於讓父親成為「深圳人」，而自己還是那個「打工二代」，說實話挺諷刺的，奉獻了這麼多，說到底還是一個「異鄉人」，而我們都知道的一句話，也印證了這個事實：「深圳的高房價，正在趕跑外地人。」

病不起、住不好、不敢辭職，都是深圳務工，乃至全國所有務工人員的常態。

耀婷的爸爸被辭退也算是意外幸運，因為他所在的工廠被山體滑坡掩埋，死傷無數，剛剛被開除的父親僥倖躲過了一劫。「這是老天爺要讓我們回老家呢。」 抱著這樣的心態才回了家鄉……

甘肅導演的深圳之旅

李睿珺曾被認為是中國獨立電影界的重要作者，他的這部新作也的確繼承了部分中國獨立電影的精神，就是一定意義上的社會關懷。李睿珺出生在甘肅農村，「土地三部曲」（《老驢頭》、《告訴他們我乘白鶴去了》、《家在水草豐茂的地方》）就是他對自己成長生活的回望。

《路過未來》則是李睿珺迄今為止，最具野心的一部作品。細細數來，全片出現了過度整容、高價買專家號、房價瘋漲、農村土地流轉、黑心試藥等一系列社會問題。

儘管拍攝的是中國最具活力和現代感的城市之一，李睿珺導演在用光和畫面亮度上仍然非常克制，使得影片中的深圳，更多呈現出一種晦暗與陰沉的基調。

李睿珺當時介紹電影中的一個場景時說道：「世界公園的隔壁就是深圳最大的城中村，其實有許多務工人員，還有有夢想、低收入的剛畢業的大學生都住在裡面。拍完電影這個城中村就被拆了。如果有一天我們想了解這個城市曾經的樣子，影像還能提供一個文本。」

城市是冰冷無情的，工廠是沒有生命的，但幸運的是，人與人之間，還有著寡淡的情誼，知道在對方困難的時候也要維護好彼此內心的溫度。還好電影會留給我們一絲溫暖，在片尾，男主新民陪著女主耀婷坐上了回甘肅的列車，從那之後，你也可以想像成他們開啟了一段嶄新的未來。

導演的高明之處在於，展現問題之後，不指明出路，這種無力感是非常迷人的存在。

人間尚有真情，不販賣苦難，不施加同情，也不指明結局出路，只提供客觀平實視角。

各位看客，各自理解。

文原創，圖網絡