文 | 阿朵
所有的嫌疑人都會得到公正的審判。
說這話的是一位道貌岸然的老律師，他傲然地從對他的人品發出質疑的年輕女子面前拂袖而去。如同上帝對他這句話的回應，槍聲隨之響起，他倒在了血泊中。
這是保羅.範霍文執導的電影《黑皮書》裡的一幕，那個女子就是著名影星卡裡斯.範.侯登飾演的女主角瑞秋。這是一部改編自真實故事拷問人性的影片，它於2006年橫空出世，一舉奪下坎城金棕櫚大獎。
《黑皮書》令不少中國觀眾想起李安的電影《色戒》，兩者有不少相同之處，都是二戰題材，諜片，情色。不少人甚至篤定地說，李安在導演《色戒》前肯定看過《黑皮書》。如果真有模仿，那麼這個模仿著實有點失敗，《色戒》裡性是那樣地喧賓奪主，成了博人眼球的噱頭；而在《黑皮書》裡
一切恰到好處，情色之間更見情的溫暖，色的美好。
電影女主角瑞秋在影片中留下了很多經典鏡頭，她坐在自行車後座上對著吹口哨的士兵將腿高高抬起的活潑，從兔子嘴裡拔下胡蘿蔔咬一口再塞回去的調皮，以及身著紅裙頭戴紅絨花納粹營中歌舞的驚豔，令觀眾久久難忘。這是個美麗可愛的姑娘，她身上散發著的不是性的欲望，而是青春勇氣和力量的光芒。
然而，這並不是一部要呈現美好的電影，恰恰相反，它以戰爭為背景，深刻揭示的是人性深處的惡。
電影以回憶的方式展開敘事，開場鏡頭是一輛旅遊車在以色列一個農莊停下，遊客下車拍照，一女子被小學堂裡的歌聲吸引，驚訝地發現唱歌的女教師竟是戰時認識的。
這個女教師就是瑞秋，旅行車走後她獨自來到河邊開始了回憶，——那是1944年9月，荷蘭。
—— 一無所有的感覺，太痛苦
瑞秋是個美麗的猶太姑娘，與那女遊客相識於二戰末期的納粹軍營，女遊客是妓女，而她是個間諜。
二戰帶給猶太人的是不堪回首的血腥夢魘，瑞秋親眼目睹父母和弟弟在納粹機槍的掃射下死去，一同喪命的還有滿滿一船猶太同胞。他們得到好心人幫助正攜帶金銀細軟要逃到解放區，卻不幸遭遇納粹襲擊。
跳到河裡倖存下來的瑞秋被抵抗組織搭救。
為報仇，也為報恩，她答應成為間諜。在抵抗組織成員被納粹抓去後，按照組織的授意她打入納粹軍營，色誘納粹將領。
將頭髮染成金色的瑞秋化名艾莉絲，成功俘獲了德軍上尉蒙茨的心。事實上在知道他的妻兒死在英國炸彈下，聽他訴說「一無所有的感覺，太痛苦」時，瑞秋差不多就愛上了他。愛就是一種靈魂的相通，一種感同身受，無庸置疑，他的話令她想起了自己父母和弟弟的遭遇，她用吻化作語言，是對他和自己的痛惜與慰藉，也將她和他融和在了一起。德軍上尉與猶太姑娘就這樣不可思議地相愛了。
與其他納粹不同，蒙茨善良正直，骨子裡是反戰的。他嚴厲禁止中尉對抵抗組織成員執行死刑，戰後自己卻因此被納粹槍決。
——你不能盲目相信別人，那種時代已經結束了。
對瑞秋說這句話的，是本文開頭提到的律師。瑞秋要逃往解放區時去找律師取些父母存的錢，她不清點就籤名，律師這樣提醒她。
事實上，瑞秋和她的父母以及那一船喪命的猶太人，吃虧就是盲目相信別人，而這個「別人」，就是這個律師。
二戰時期猶太人的命運不是被關進集中營、慘遭殺戮就是逃亡，動蕩中很多猶太富人把錢財存到律師那裡。他們信任律師，律師卻把他們出賣給了納粹。納粹中尉安排人偽裝成「好警察」假意幫他們，他們被騙上船後，中尉帶人殺人劫財。
律師為什麼要這樣做？為了利。那些猶太人被殺後，存在律師那裡的錢就是他的了。
瑞秋是從竊聽器中得知父母遭遇屠殺是個陰謀的。律師讓她將竊聽器裝進納粹軍營的第一天，她聽到了那個將她騙上船的「好警察」的聲音，他在和納粹中尉談下一撥猶太富人名單，他問中尉誰是「線人」。
瑞秋意識到律師是線人，是在營救行動失敗之後。律師是抵抗組織的一員，營救行動是他的主意，也是他提供的監獄圖紙，而那次行動是個陷阱，抵抗組織幾乎「全軍覆沒」。
不知瑞秋有沒有意識到，竊聽器也許自始就是個圈套。營救行動失敗後瑞秋被捕，納粹將她帶到裝有竊聽器的那間屋，中尉對著竊聽器說：「艾莉絲，這事你做得真棒，這是給你的錢。」
被反背著手的瑞秋，從被堵著的嘴裡發出斷續的掙扎的嗚嗚聲，不明真相的抵抗組織成員憤怒地罵：這個婊子，她出賣了我們，她居然在笑。
她就這樣被陷害成了叛徒。
——令人恥辱，你們和納粹沒有兩樣！
說這話的是醫生，抵抗組織裡的神槍手，荷蘭人眼裡的英雄。
因為間諜身份暴露，瑞秋作為抵抗組織成員被納粹關進監獄。德軍上尉蒙茨將她救出，她卻又落人歡慶勝利的荷蘭人民手裡，她被當作妓女和叛徒受到懲罰和凌辱，被迎頭澆大糞的一幕慘不忍睹。
醫生給她解了圍，將她帶回家，卻在她得知蒙茨被殺瑟瑟發抖激憤不能語時，藉口注射鎮靜劑給她注射了胰島素。
吞咽著巧克力救命的瑞秋，那時大概會想起，戰時她曾問醫生那麼多胰島素用來做什麼他神秘不語，原來，這是他殺人的武器。
也是在那時，她大概會恍然，何以在竊聽時聽到「好警察」詢問誰是線人後，他第一時間要將他殺掉。
何以營救行動失敗，幾乎全軍覆沒的情況下，他是兩個倖存者之一——他是內奸，他是線人，他亦是兇手。
《黑皮書》字面看是指律師的那個黑皮筆記本，也正是這個記滿他罪行的小本子還了瑞秋「叛徒」的清白。
範霍文用《黑皮書》做影片名卻另有深意，它指人性，他撕破那層外衣，赤裸裸呈現人性之惡。
出生於1938年的範霍文不到兩歲就成了亡國奴，戰爭是他久久不願觸及的記憶。歷經時間的沉澱，《黑皮書》一經問世，直抵心底，深刻得令人難以言語。
影片中範霍文採用多重視角敘事。一方面他就是瑞秋，借她的經歷表達戰爭帶來的深切痛楚，及對內奸的震驚與憤怒。另一方面他又完全超脫作為導演置身其外，通過角色設置和語言反諷，層層盤剝，批判人性。
醫生警察律師都是高尚的職業，他們明裡自我標榜暗裡卻喪盡天良，他們所說的話，所做的惡，無一不是抽向他們骯髒靈魂的耳光。
在這之外之上，還有一個更高的視角，那就是宗教，上帝，在這裡他的使命是懲罰。電影的結局律師死在了不知誰的槍下，船上劫財殺人的納粹中尉同樣在船上被殺劫財，殺他的是醫生。當醫生躺在裝滿錢的棺材裡，被瑞秋擰緊棺蓋執行死刑，那場面是那樣地大快人意。
善惡總有報，不是不報，是時候未到，——「所有的嫌疑人都會得到公正的審判」，出自這幾個主要罪人身上的語言，不僅是對他們的反諷，也是上帝的宣判。
上帝的這場宣判並非只對這幾個個體，他最終回到了懲罰瑞秋的荷蘭民眾：令人恥辱，你們和納粹沒有什麼兩樣。
真正成就這部電影的，也許正是這一幕。從個體到群體，當惡不被當作偶然和個別來審視，當每個人都成為被審判的一例，它才成就一種真正的反思。
在這場反思裡，他甚至沒放過上帝。影片中瑞秋回憶裡的開頭，她在寄居人家裡，要靠背誦《聖經》得到飯食，她背的是耶穌的話：我是世界之光，跟隨我的人不會步入黑暗。然而就在那天，那家信仰上帝的人家在德軍的轟炸中葬身火海。而就在回憶開始之前，那輛旅行車剛剛開往耶穌的復活之地，回家路上的瑞秋身邊戰火又被燃起。
上帝也許能夠懲罰，上帝卻無力救贖。
面對《黑皮書》，拷問人性之後，我們要直面的一個問題，也許是：如何面對現實。
魯迅先生說：「我向來是不憚以最壞的惡意來揣測中國人的，然而我還不料，也不信竟會下劣兇殘到這地步。」
令我想起魯迅這話的不是範霍文的電影，不是瑞秋的戰時遭遇，將我從電影驚回現實的是幼兒園孩子的遭遇，是紅黃藍事件，它比黑皮書更令我震驚，頻頻刷屏的「虐童」、「性侵」，令人髮指。
人性有多惡永遠超過你的想像，我們將柔弱小羊交付看護的也許正是惡狼，殘酷的現實下，這個比喻一點都不誇張。對孩子提前進行性教育，讓家長多留心，對於孩子已不足以保護，待到發現已遲。
類似事件在韓國發生後，他們將它搬上螢屏成為電影，那就是《熔爐》。這就是一種反思，一種面對，一種正視。真實事件成為電影，帶來了令人欣慰的法律和制度上的根本改變，這是一種負責任的態度，這是一種有效保護。
紅黃藍事件不會是空穴來風，即便是空穴來風也該引起足夠重視以杜絕發生，對兒童和國家負責的態度絕不是封鎖消息，而是徹查，是藉此深刻反思，徹底改變。如果我們連孩子都保護不了，還談什麼未來，談什麼世界。
此類案件頻頻曝光，這已經不是個案。如果消除不了惡，那就懲罰惡，並儘可能防止惡對幼小生命的傷害。我們需要直面現實的勇氣，我們需要改變現實的良心。
救救孩子。
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