何為俠？
一談起這個字總會讓我想起金庸筆下的一系列人物。「俠」這個字在他們身上都各具風格地彰顯出來。
其作品改編而成的電視劇裡，印象最深的應該是小時候看的黃曉明、劉亦菲（(⊙v⊙)女神！）版本的《神鵰俠侶》。
我記得最清楚的，不是夜空裡如仙子般，身披輕紗踏月而來的小龍女，而是烽火連城，群雄共聚，郭靖披著戰甲在浴血搏殺的場景。
那是故事的最後，襄陽失陷，敵軍圍城，郭靖黃蓉夫婦仍堅守襄陽，後雙雙壯烈殉國。
這對從《射鵰英雄傳》裡我們看著相識相愛、相知相守的夫妻，他們用一生向我們傳達一句話——俠之大者，為國為民。
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《榕城俠影》。
具體要求看文末！
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工作室：鹿鳴工作室
題材：機制 / 還原 / 陣營
人數：8人
時長：4H
1900年7月11日，福州著名茶商，閩南茶葉公司的老闆卓鶴堂在卓氏民居舉辦晚宴，邀請茶葉同行共同商議為福州官府籌措《馬關條約》裡對日本第三期賠款的事宜。
江湖有傳言稱，兩年前皇宮裡丟失一件國寶同樣會在這個晚宴上進行秘密交易。
一時間，幾大勢力齊聚榕城福州，而牽扯其中的，還有幾樁舊案……
趙月娥，女，25歲。
漢族，恩師是同光十三絕之一，卻因為是女性而飽受排擠。
梁婉儀，女 ，25歲。
廣州十三行廣利行掌柜，早年接受西洋教育，擅多門外語。
海野·林檎，女，20歲。
日本人，京都大學歷史學研究生，日本黑龍商會的茶葉顧問。
梅樂蒂·馮·克萊爾，女，25歲。
德國人，記者，英國駐福州領事館領事的朋友。
王珺瀟，男，25歲。
漢族，江南商貿公司的經理，考過鄉試，後因維新變法取消科舉轉而經商。
李俊濱，男，26歲。
漢族，福州碼頭漕運幫會的會長，為人狠辣，在江湖上頗具名號。
烏爾圖，男，30歲。
內務府採辦，北京恆源號掌柜，外表看上去孔武有力。
黃逸秋，男，40歲。
漢族，福州著名茶商，乾興茶號的老闆。
分數
說明
故事性
9
檢驗故事精彩程度
作者文筆
9
檢驗閱讀體驗
邏輯合理性
8
檢驗邏輯閉環、
線索合理性、
人物行為邏輯等
遊戲機制
7
檢驗機制合理性
和趣味性
互動性
7
檢驗玩家參與度
遊戲氛圍
7
檢驗遊戲氛圍體驗
綜合評分
8
最終得分
整體故事劇情完整，每個人物的劇本都描述的很清晰，尤其是以年份為階段，把每個人的階段性故事梳理得很清楚。
而從文筆上看，作者也有很強的文化功底，不論是詩句還是歷史故事和人物的穿插都不會看起來很生硬，而遊戲機制也很契合整個劇本的劇情。
作為組織者，《榕城俠影》該作品劇情豐富，行文思路清晰，角色的故事情節交錯，玩家能夠有較強的交互性。
並且，在保證遊戲趣味性和劇情完整性的基礎上，最大程度上減少組織者工作負荷。
每個人的心中都有一個江湖，而《榕城俠影》所描繪的是另外一番看不見硝煙的隱秘江湖。歷史的車輪吱呀吱呀地前行，晚清血淚斑斑，國人變法圖強……
如果能回到那個時代，我們每個人身處亂世，是做一個英雄還是庸人？
山雨欲來風滿樓。當你坐在此處，翻開劇本的第一頁，這個故事一定會吸引你。當遊戲結束，你一定會想重新來過。
愛與被愛，守護著我們的信仰。
《榕城俠影》是一個具有本格推理和玩家對抗的作品。無論是硬核推理玩家還是互動娛樂玩家皆適合。
儘管背景設定宏大，但作者能夠拿捏有度，收放自如。故事體量適中，劇情走向充滿了多種可能。
《榕城俠影》受眾極廣，且組織者負荷較小。力薦此作！
整體故事完整飽滿，人設不錯，人物之間的交互還行，劇情走向相對有趣，機制新穎，比較有趣。
整個劇本設置非常出彩，每名玩家都有可玩的切入點，整個遊戲下來體驗感都比較足，結局有點讓人意想不到又在情理之中，有反轉的餘味，需要多一點醫學知識哦！
這是個陣營本，還原本，注重陣營，還原故事，我覺得適合熟人開車，會有不一樣的火花，撕逼也會很歡樂，來啊互相傷害啊！！！
▲《榕城俠影》實物圖（左右滑動查看）
該劇本製作來自小黑探
我期待玩家在獲勝的那一刻，有slay全場的快感。
■ 創作該本的靈感或來源是什麼？
這個劇本的背景故事其實是另外一個還在創作的劇本的前傳，這麼說有點繞……
就好比我本來想找點土填前一個坑，沒想到挖著挖著，發現又開了一個新的坑。我相信不只我一個作者有這類體驗哈哈哈。
在這個劇本創作過程中，我想起了小時候看過的一部叫《神鞭》的電影，裡面講述清末一個武術奇才，以頭上的辮子作為武器，與其他武術高手一起參與了義和團運動，當然過程並不順利……最後他捨棄的辮子，選擇毛瑟手槍。
同樣的，在《黃飛鴻》系列電影第一部裡，嚴振東武師那句「拳打不過槍」的臺詞也給我很大觸動。
於是我嘗試將國讎家恨、武林紛爭、外敵入侵等等矛盾融入劇本之中，希望能夠在神作頻出的民國這一範疇寫出一點新意。
■ 創作它花了大概多久的時間？
這個劇本創作周期還是非常長的。
主要吧，我1月中旬剛好去了武漢，那之後3個月，白天在社區做志願者，晚上摸黑寫劇本。
主體創作大概用了三周，之後的困難在於沒有辦法進行測試。好在鹿鳴微信群的小夥伴幫我解了燃眉之急，在線上進行了三輪測試，完成了初步修改。
但考慮到這個劇本有很多機制在線上無法實現，我還是等到五月劇本店開工之後，又做了三輪線下測試才正式完成創作。
■ 希望大家玩完這個本後有怎樣的體驗？
我在做這個劇本時，參考了moba遊戲理念中farm與gank的概念。
遊戲裡，需要每個玩家不斷的進行資源積累，為最後的決戰做準備。為此我在遊戲的各個階段都做出了不同的對抗點，讓大家可以從頭撕到尾。
我給每個角色都設計了多條獲勝途徑，可以推理獲勝，也可以陣營獲勝，但想要打出自己扮演角色的完美結局，則需要從一開始就做好布局：如何交換情報，如何選擇陣營，如何爭取投票。
而玩家每一次正確的選擇，都會為他最後的爆發積累資源。我期待玩家在獲勝的那一刻，有slay全場的快感。
■ 對於劇本行業的未來發展，你如何看待？
在我看來，在網際網路產業高度發展、各行各業都在做網際網路＋升級的時候，為何偏向傳統桌遊的劇本殺在最近兩年突然火了起來，究其原因，還是因為「面對面」社交的不可替代性。
說到底，劇本殺解決了線下5到8人面對面3到5小時深度社交的需求。
狼人殺風靡的時候，全國有接近1.2億玩家，而劇本行業依靠不斷更新的劇本解決了狼人殺遊戲模式單一（完全依靠pvp，沒有pve內容），遊戲體驗重複的問題。
劇本行業能夠滿足這類社會需求，創造了相應價值，自然能夠存在，且越來越好。
■ 作為作者，你覺得創作內容最重要的是什麼？
作為劇本殺作者，寫本，寫好本，應該是應盡之本分。
就內容創作而言，我覺得首先要對得起自己，也就是不抄襲，應當堅信自己的創意天下第一，他人的長處可以學習和借鑑，但自己的特色應當始終鮮明。
其次，是對得起玩家，讓每一個可扮演角色都具備可玩性，堅持不以人性之惡（黃暴、獵奇）來吸引眼球，讓每個玩家都能享受到推理和對抗的樂趣。
STUDIO
鹿鳴工作室，成立於2019年，已出作品：盒裝《隱罪》《榕城俠影》。
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有哪些冷門歷史知識，
是你通過玩劇本殺了解到的？
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