專訪《拾光裡的我們》導演楊歡：從真實生活出發，打造精品甜寵劇

甜蜜浪漫的愛情故事，顏值超高的演員陣容，加之低成本、輕體量、高投資回報比的特點，讓甜寵劇成為近些年最受市場歡迎的題材類型之一。然而，大量跟風之作也使內容質量下降，觀眾審美疲勞。為打破類型同質化，打造精品甜寵劇，《拾光裡的我們》在劇情和製作上苦心打磨，從真實生活出發，構建生活流愛情輕喜劇。導演楊歡更是創造性地將不同類型元素融入劇集拍攝中，尊重生活邏輯，在真實生活的基礎上銳意創新，探索出新的發展方向，為甜寵劇注入活力。

直至上周於騰訊視頻VIP收官，《拾光裡的我們》豆瓣評分一路看漲，收穫8.1的高分，市場反響良好。

從真實生活出發

甜寵劇不能為甜而甜

顧名思義，甜蜜的愛情和寵溺的互動必然是甜寵劇的最大看點。然而和一般上來就瘋狂撒糖，甜到發膩的甜寵劇不同，《拾光裡的我們》更具生活質感，包含了雙向暗戀、久別重逢等元素，男女主從一開始的敵對狀態，到共同奮鬥過程中關係逐漸升溫，在點滴小事中體現徐嘉修對陸珈的愛與深情，也令陸珈再次愛上徐嘉修進而表白心意，人物關係進展水到渠成，建立在一定的邏輯基礎上。

《拾光裡的我們》導演 楊歡

在談到如何設計男女主的互動時，楊歡多次強調「真實」的重要性，「所有的行為都要從人物出發，從故事出發，不同的情緒傳達有不同的方式。」劇中徐嘉修和陸珈之間既有情到濃時的深吻，又有親額頭、親臉、淺嘗輒止的輕吻等。「甜」不是靠無腦的親密戲份，而是注重營造真實的情緒，人物真情實感，才能甜而不膩，讓觀眾體會到發自心底的甜蜜。

除了劇情的真實感，在演員表演和選擇方面，楊歡也有自己的獨到之處。儘管《拾光裡的我們》沒有大咖流量助陣，但無論是高冷但專一的徐嘉修，善良卻大條的陸珈，還是溫暖陽光的葉昂暘，直爽率真的詹妮斯，每個演員的表演都恰到好處，仿佛和角色融為一體。這也要歸功於導演楊歡從最初選角就注重每個演員自身的特質。

「首先演員要貼合人物，然後我會把他自身跟這個人物比較貼近的部分放大，其實就是著重讓他做自己。」故事圍繞著沃亞一家初創型公司展開，劇中一群年輕人既是同事也是並肩作戰的朋友，楊歡在開機前帶領演員圍讀劇本，一起唱歌、吃飯，營造輕鬆愉悅的劇組氛圍，像劇中角色一樣打成一片。在第19集團建那場戲中，由於前期充分的相處磨合，演員完全依靠當下最真實的情感流露，自然而言的將整個團隊的感激、不舍和歸屬感表現出來，貢獻出了絕佳的表演高光時刻。

多種類型片元素創新融合

追求甜寵劇全新觀看體驗

無論任何類型的作品，想要殺出重圍，銳意創新必不可少。楊歡從拍攝層面，創新性地將不同類型元素融入劇中，創造出新的甜寵劇觀看體驗。

比如在職場戲的拍攝中，當公司受到生存危機時，楊歡獨具匠心地使用了戰爭片的拍攝手法，利用長鏡頭塑造緊張感，再利用一些鏡頭調度將每個人物的動作銜接起來，烘託出一種「生死存亡」的情緒，用更加高級的電影語言而非簡單的臺詞來傳遞信息。

作為《夏洛特煩惱》《羞羞的鐵拳》等片的執行導演，喜劇是楊歡最為擅長的類型之一，為了讓劇情「笑果十足」，《拾光裡的我們》下足了功夫。

比如，劇中詹妮斯的出場以較為生活流的喜劇方式展現，前期塑造人物神秘帥氣的一面，一個炫酷的亮相後，設計摘眼鏡被頭髮卡住的小橋段，用前後反差製造喜感。詹妮斯帶著王迪和張亮到咖啡廳，想法設法查看疑似初戀身上是否有牙印，由於她腦海中預演的場景並沒有真實發生，楊歡用極為誇張的廣告的拍攝方式，呈現出幻想的場面，讓觀眾忍俊不禁。再比如，公司出現財務危機時，葉昂暘阻攔眾人爭搶一碗泡麵的劇情則採用了漫畫的處理方式，同樣給人留有深刻印象。

通過不同類型元素的相互嫁接，《拾光裡的我們》不僅喜劇效果十足，也利用電影的拍攝方式營造了敘事的高級感，給觀眾帶來新鮮的觀看體驗，為甜寵劇的拍攝帶來多種可能性。

注重細節，保證品質

打造有高級質感的都市甜寵劇

除了劇情和拍攝的創新，一部精品甜寵劇的誕生也離不開服化道團隊的精心打磨，尤其在觀眾品味日益提升的當下，這也成為衡量一部劇成功與否的因素。

在置景方面，《拾光裡的我們》使用實景改造的方式，美術團隊在走訪多家公司後，結合主創的想法，搭建出劇中最重要的場景之一，沃亞公司。楊歡帶領團隊打破現實中公司規規矩矩的布局，放置了許多半透明的隔斷和旋轉門，既方便拍攝，在視覺上也讓畫面更加豐富，空間上通透，具有層次感。由於沃亞公司是中間並不密封的兩層樓設計，美術團隊也在其中增加了許多生活細節，合理的設計了很多可以反光或折射的元素，例如用一塊光亮的鐵板敲出褶皺，做成版畫，增加場景的設計質感，打造360度無死角的工作場景。

「加入大量的生活細節，讓大家覺得這就是一個真的公司，這就是一個真的家。才有真實感，才能讓演員演好，讓觀眾有代入感。」

無論在劇情還是美術置景上，楊歡始終強調劇集的真實性，要尊重現實，從真實生活出發，從人物邏輯出發。隨著觀眾觀影水平越來越高，對劇集質量的要求也必然會愈加嚴格。在他看來，無論是甜寵劇還是其他類型的劇集，都要朝著注重生活，注重真實的方向發展。創作者必須謹記，只有靜心打磨劇本，在服化道和後期包裝上不放過任何細節，才能打造精品劇集，推動類型劇不斷向好發展。

結語

在自己最擅長的喜劇領域，楊歡繼續嘗試探索多種可能性，《拾光裡的我們》將不同類型片方式融入甜寵劇，在真實的基礎上刻畫細節，提高製作水準，為精品劇集的創作提供寶貴的實踐經驗。