J·J·艾布拉姆斯，好萊塢新「科幻教父」？能超越史匹柏嗎？

2019年，有這麼一部萬眾矚目的電影，在北美票務網站上僅用了一小時的預售時間，就打破了《復仇者聯盟4》的預售紀錄。以超過其45%的成績，創下影史新高。之後的首映場獲得了4000萬美元票房，提前場的成績則躋身了北美影史前五位。

這部電影就是《星球大戰9：天行者崛起》，迪士尼出品，J·J·艾布拉姆斯執導。2019年12月在中美同步上映。近日，也就是2020年6月26日起在西瓜視頻全網首播，今日頭條、抖音西瓜小程序聯合播出。

《星球大戰9：天行者崛起》

曾經的宇宙第一科幻IP

《星球大戰》這個科幻IP，在歐美有著「前無古人」的號召力和影響力，雖然近年來隨著喬治·盧卡斯的「放飛自我」以及續作過於商業化而呈現口碑下降趨勢，但整體上還是瘦死的駱駝比馬大，目前也就只有《魔戒》系列能夠與之抗衡。

要知道，《星球大戰》有著九部電影、兩部外傳、三套動畫劇集以及無數的遊戲、漫畫、小說以及周邊衍生產品，產生了超過500億美元的價值！每年的5月4日都被定為了「星球大戰日」，是全球星戰迷們的狂歡節日。

但是，這個曾經開創了好萊塢電影工業製作的全新時代，呈現了前所未有的太空場面，紛繁複雜的星系鬥爭，被稱為「繼摩西開闢紅海之後最為壯麗的120分鐘」，標誌著電影從膠片時代正式進入數位化時代的——《星球大戰》IP，在2012年10月，被其創始人喬治·盧卡斯以40.5億美元的現金加股票的形式，包括盧卡斯影業（包括了工業光魔公司）都打包賣給了迪士尼公司。迪士尼同時還獲得了其公司名下的真人電影製作（包括《奪寶奇兵》等）、視頻遊戲、動畫、視覺特效和音效後期。

這麼一來，眾多的星戰粉絲們都大失所望，他們都普遍認為，喬治·盧卡斯一手打造的已經屬於億萬星戰迷的「星戰宇宙」，從迪士尼接手的《星戰7》開始，就充滿了好萊塢的快餐文化味道。

確實，迪士尼的資本注入以及票房要求，使得原本是一種文化現象，一種太空舞臺劇的《星球大戰》系列電影逐漸變為了好萊塢的純正類型片，那種只為博票房的商業大片。

而接過了迪士尼的委託，來「挽救」 《星球大戰》IP，把其拍成好看的商業大片的，就是好萊塢有著鬼才導演、科幻影片新生代導演之稱的J·J·艾布拉姆斯。

而J·J·艾布拉姆斯也不辱使命，其執導的《星球大戰7：原力覺醒》憑藉著《星戰》續作的名頭和架構，在全球狂攬了20.68億美元的票房，位列全球影史票房第四，僅次於《復仇者聯盟4》《阿凡達》和《鐵達尼號》。可以說是非常成功的續作。

在拍攝了《星球大戰7》和《星球大戰9》，以及《星際迷航》的三部新作之後，J·J·艾布拉姆斯的稱號從「神劇《迷失》之父」變成了戲劇化的「史匹柏接班人」、「新科幻教父」、「《星際迷航》新主腦」等。

史匹柏（左）和J·J·艾布拉姆斯（右）

J·J·艾布拉姆斯在科幻題材（包括諜戰題材）方面，確實有成為喬治·盧卡斯、史匹柏等名導接班人的潛質。當然，目前克里斯多福·諾蘭通過《盜夢空間》、《星際穿越》、《信條》等影片展現出了更強大的實力，而且詹姆斯·卡梅隆還寶刀未老，還在搗鼓《阿凡達》宇宙系列。

克里斯多福·諾蘭

但是，執導出了《迷失》、、《碟中諜3》、《星際迷航》、《星球大戰7：原力覺醒》的J·J·艾布拉姆斯也還有著各種可能性。

（史蒂文·史匹柏、Mtime時光網綜合評）J·J·艾布拉姆斯的名字是一個品牌，意味著高效、新奇和有趣。就像他的前輩喬治·盧卡斯和史蒂芬·史匹柏，他開創了一種屬於他自己的極樂，更有目的性，更有力量，更原創。而且，他掌握了電影這門藝術令人沉醉的特質，他知道如何塑造角色，而且還喜歡新科技，好像有無窮無盡的好主意和精力來揮霍。同時，他的強大在於，如果是他原創的故事，無論大主題大背景是怎樣的，他都會想扯上些秘密、迷題、科幻或是驚悚、動作這些元素，讓影片成為許多非日常化巧合的拼接。

很會編故事的多才多藝導演

J·J·艾布拉姆斯1966年出生於美國紐約，和史匹柏一樣是猶太人，8歲時，祖父帶他去參觀環球影城。自那時起，他便對光影世界著了迷。

J·J·艾布拉姆斯

1977年，喬治·盧卡斯執導的科幻電影《星球大戰》上映，當時大銀幕上艦船激烈交火的一幕幕畫面讓他印象深刻，更是激發了他拍攝科幻電影的志向。而20年後，他果然執導了《星球大戰》的最終章。不能不說這也是一種奇妙的緣分。

J·J·艾布拉姆斯的父親是電視製作人，母親也是製作人。自小成長在洛杉磯的他也受到了父母工作環境的薰陶。他之後重回紐約，在富人區布朗士區就讀了學費高昂的莎拉·勞倫斯學院。

1982年，在洛杉磯一個青少年電影節上，他曾受史蒂文·史匹柏委託修復一部電影的膠片，並成為了史匹柏的重量級粉絲之一。

1998年，J·J·艾布拉姆斯開始進軍電視圈，藉助家庭的資源開始製作電視劇。事實證明，在電視圈的成功也是他邁入好萊塢電影製作的跳板。

影視劇「編故事」的能力讓他小有名氣，在1998年，他與傑瑞·布魯克海默以及麥可·貝合作了《絕世天劫》，他擔任編劇。

當時的「爆破貝」和，J·J·艾布拉姆斯都是初涉大熒幕，這部影片一流的視聽覺效果以及大製作大場面的衝擊力輕易就使其取得了非常高的票房。而不錯的口碑也讓這部作品成為了經典科幻影片之一。

《絕世天劫》

在藉機觀摩了傑瑞·布魯克海默的拍攝製片流程之後，J·J·艾布拉姆斯從這位大製作人身上學到了許多好萊塢的運作法則。他成立了屬於自己的公司：壞機器人工作室（Bad Robot Productions），自此一發而不可收拾，製作了《雙面女間諜》、《迷失》、《最後的單身漢》、《危機邊緣》、《六度分離》等11部或經典或熱播或萬眾期待的新老劇集，以及《星際迷航》、《科洛弗檔案》、《超級8》等電影。

壞機器人工作室（Bad Robot Productions）

另外，J·J·艾布拉姆斯一直都對影視作品的主題音樂情有獨鍾，他製作的《黯夜之獸》、《雙面女間諜》、《迷失》、《危機邊緣》開場主題音樂都出自他自己之手，很是多才多藝。

2001年，他自編自導個人首部電視劇《雙面女間諜》，並親自譜寫了主題曲，他憑藉該劇入圍第54屆艾美獎劇情類劇集-劇情類劇集最佳編劇獎。

《雙面女間諜》

間諜題材也是J·J·艾布拉姆斯特別有情結的題材之一。他非常喜歡將主人公置於這樣的處境之中：每個人都有秘密，每個人都不得不面對自己的選擇.......

J·J·艾布拉姆斯很擅長用相對較小的成本拍出了設定龐大的電視劇，這也許就是他能成為優秀電視製作人的獨到之處。

《雙面女間諜》

2006年他執導了個人的首部電影《碟中諜3》，憑藉該片入圍第33屆土星獎最佳導演獎。同時，J·J·艾布拉姆斯也參與了劇本的創作。中國的觀眾們相信都對這部電影很有情結，其中的上海取景部分讓人印象深刻。

湯姆·克魯斯:他是個故事商人。他的故事讓人覺得像是被絲線串起的歌謠，沒辦法只聽完一個。我把一切事物都放著不管，在兩天之內看完了《雙面女間諜》的第1季。它幾乎毀了我的私人生活和工作。我必須要忍痛割愛。這些劇集有著經典的早期系列電影般的驚險故事，還有我最喜歡的《低俗小說》式的誇張情節。那些冒險、角色，所有的一切都是那麼棒。我真是對這樣的故事看不夠。儘管許多《碟中諜3》的執行製作都對於僱用他來指導這部電影充滿了恐懼，但是我就是知道這根本不用多想......他是一個創意巨頭，是一個可以在創造過程中享受樂趣的人。我們在毀掉電影拍攝中虛有其表的隔閡、打破「每個人都只做他們自己的工作」的結構中獲得了無上的愉悅......

八卦一下，J·J·艾布拉姆斯的妻子名是凱蒂·麥克格拉思，一個十分有魅力的高挑美女，兩人已經結婚10多年。兩人相識於1994年的一次晚宴派對，J·J·艾布拉姆斯本來另外約了人，不過因為遇見了Katie，於是他做了他最擅長的事——編故事，騙得了和Katie約會的機會。如今，他和Katie已經有了3個孩子，一家人住在加州的一個島上，其中還有他自己的一間錄音室。

神劇《迷失》之父 有深度的科幻作品

2004年，J·J·艾布拉姆斯自編自導的科幻懸疑劇《迷失》播出，熱播的同時引起熱議，該劇深入探討了信念與科學之爭，把科幻懸疑類美劇上升到了探究科技與人性、思考社會與哲學的高度。

他還為該劇錄製了主題音樂並創作開場音樂，並憑藉該劇入圍第57屆艾美獎劇情類劇集-劇情類劇集最佳編劇獎，獲得第57屆艾美獎劇情類劇集-劇情類劇集最佳導演獎。

《迷失》

J·J·艾布拉姆斯在《迷失》充分發揮了其編故事的天賦：「有許多人跑來問我，在那個島上究竟發生了什麼事？不，等等，在那之前，先告訴我，那個島究竟是什麼！」

J·J·艾布拉姆斯在《迷失》中厲害的一點，就是比所有觀眾所能想像到的更前進一步。如果你認為《迷失》是《大逃殺》的溫和版，馬上你就會被各種符號、圖騰、線索迷惑住，馬上你就會對未知事物感到恐懼，馬上你就會對巨大的謎團感到疑慮……所有觀眾都被這些元素給「勾」住了，那麼J·J·艾布拉姆斯的目的就達到了。

《迷失》

J·J·艾布拉姆斯在每集的劇情之外，還對各種衍生命題，例如人性本能、宗教奧義、時空穿越、平行宇宙等做了相當程度的探討，雖然很多觀眾會抨擊它那草率而填不了坑的結尾，但它無疑在美劇的歷史上留下了濃墨重彩的一筆。

喜歡創新的鬼才導演

2008年，J·J·艾布拉姆斯擔任科幻災難電影《科洛弗檔案》的製作人，該片由馬特·裡夫斯執導，影片全程使用可攜式攝影機拍攝，以及全部鏡頭也是由此呈現的創意，就是艾布拉姆斯提出的。

所以，《科洛弗檔案》是一部在拍攝手法和表現形式上都走在了觀眾的前面的作品。《科洛弗檔案》是一部用廉價而實驗性的便攜DV鏡頭，展現了實際上造價達到千萬級別的災難懸疑電影，可以說是以第一人稱視角來記錄一段人類在外物入侵的情況下淪陷的全過程，非常具有震撼性。

可以說，J·J·艾布拉姆斯是一個喜歡創新、喜歡獨特性的導演。

《星球大戰》最後三部曲的守望

2009年，J·J·艾布拉姆斯接棒《星際迷航》系列影片，執導拍攝了《星際迷航11》，憑藉該片入圍第36屆土星獎最佳導演獎。（順便一提，2010年，還擔任動作諜戰電影《碟中諜4》的製片人。）而《星際迷航11》的上映成績，坐實了其「新科幻名導」的好萊塢江湖地位。

《星際迷航11》

在這樣的基礎之上，2013年，J·J·艾布拉姆斯執導了由哈裡森·福特、馬克·哈米爾等聯合主演的科幻動作電影《星球大戰7：原力覺醒》，影視票房第四的同時，IMDB評分也高達7.9，成功地接過了喬治·盧卡斯的這一棒。

不過可惜的是，接下來的續作，《星球大戰8：最後的絕地武士》給了執導過美劇《絕命毒師》、《馬男波傑克》的萊恩·詹森來導演，《星球大戰8：最後的絕地武士》全球累計票房7.45億美元，堪堪到了前作的三分之一，IMDB評分也一路下滑至7.0分。

而這一邊，2013年5月，J·J·艾布拉姆斯執導的電影《星際迷航：暗黑無界》獲得了票房口碑雙豐收，本人也憑藉該片入圍第40屆土星獎最佳導演獎；2016年，擔任製片人的電影《星際迷航3：超越星辰》上映；10月，擔任製作的西部科幻劇《西部世界第一季》首播。可以說，在科幻題材的電影和電視劇領域，J·J·艾布拉姆已經是當之無愧的超級一流導演。

《西部世界》

《當代電影》：才華橫溢的J·J·艾布拉姆斯，不僅擔任過導演、製作人、編劇等多種角色，甚至還為自己的作品譜曲。不過，雖然艾布拉姆斯在製作上可謂多才多藝，涉獵廣泛，但是他的作品卻基本限於諜戰和科幻這兩類題材，其作品也因此而呈現為一種緊張刺激、險象叢生和懸疑迭起的敘事風格，並在這種風格中執著地探索著在多元文化碰撞中的生命救贖之路。而且，他作品所呈現的個體身份的困惑與危機，客觀上是後現代社會多元文化所激發的體驗，以及由這種體驗所烙印在一定社會文化的互動行為，並最終投射出人類對自身命運何去何從的擔憂和反思。

星際迷航：暗黑無界

而2019年，迪士尼公司又請回了J·J·艾布拉姆斯，讓他執導《星球大戰9：天行者崛起》。

拍攝完成之後，其中也充滿了艾布拉姆斯本人對《星戰》的致敬元素，所以，這部《星球大戰9：天行者崛起》，《星球大戰》的最終章，還是值得星戰迷們一看的。