韓國又一部大尺度情愛電影,真正的烈火焚心

文丨溫翔   來源丨電影紅花會

該片尺度很大，屬於19歲以上人群觀看，而且是禁忌之戀，也就是講出軌男女偷情的故事。

整部影片無論是配樂還是攝影以及表演都還不錯，只是情節略微單一，節奏也偏緩慢。不過很多人看，主要還是衝著影片大尺度的激情戲。

關於出軌的電影不少，還得看許秦豪導演，裴勇俊和孫藝珍主演的《外出》，相較《男與女》的單一舒緩，而《外出》在情節上更是用了心。當然曾經王家衛導演的《花樣年華》也是很轟動。

《花樣年華》和《外出》在情節上非常相似，當然《花樣年華》拍攝於2000年，而《外出》晚了五年，從藝術氣質上來說，《花樣年華》比《外出》更有藝術範，也更有韻味，同樣被出軌的陌生男女，相知相識，最終沒能落俗的走到一起，這才是影片的可貴之處。

《外出》雖然類似情節，但兩個人也是充滿矛盾和糾結。這些情愛片，都是依靠演員的表演撐場，當然在服裝、造型、美術和攝影以及配樂上加強，更能夠烘託出影片所要表達的寓意和韻味。

《男與女》就像片名一樣簡單講的就是一個男人和一個女人的偶遇出軌故事，看完該片一直感覺影片交代不清，因為李尚敏和老公的關係究竟是個什麼狀態，我們實在猜不出來，興許是導演故意忽視其老公的存在感，畢竟李尚敏是一個事業心很強的女性，帶著一個智力有問題的兒子，很不讓人省心。

這種喪偶式的婚姻家庭在於男人的不負責任，影片也沒有表現李尚敏老公出軌偷情，而顯然是李尚敏掌握了主動權，取與舍全憑她一句話，所以李尚敏才會和金基宏發生了肉體關係。

影片並沒有首先就來介紹這齣軌一男一女的配偶情況，兩人似乎都過得不怎麼開心，頗於應付生活日常。所以他們才會在異國他鄉，渴望激情和溫暖的抱在一起。

一般的出軌男女可能日久生情最終會走到一起，但該片沒有落入俗套，而是給人感覺意猶未盡，欲罷不能，欲愛不能，非常的虐心。

出軌的動機有很多種，影片中男女並不是為了嘗鮮，而是釋放生活的壓力，暫時逃避被窒息和被束縛。

可能一般偶爾偷腥的已婚男女，很快就會回歸到家庭的正常秩序，但他們不能，依然藕斷絲連，一個對老公無感，一個拖著有病的嬌妻和女兒，偷情是他們依然還活著的標誌。

李尚敏不想讓兩個人的關係變得越來越有恃無恐，她有過拒絕，而他痴戀不已。李尚敏鼓起勇氣向丈夫表白自己出軌，但金基宏卻退怯了，因為患病的妻子和女兒都回到他的身邊。

影片首尾呼應，他們都回到了芬蘭，李尚敏企圖再見金基宏一次，但當金基宏看到女兒期盼的雙眼時，腳步還是停了下來。一切最終戈然而止，激情留給了記憶。

導演選擇全度妍演繹李尚敏這個角色感覺個人魅力還是不足，只是作為坎城影后的她演技倒是非常的嫻熟，眼神加肢體語言的配合，可以感受到角色內心變化。

再說全度妍比較敢演，幾乎她是劍走偏鋒，顏值不如人，自然全拿大膽裸露領風騷，在《快樂到死》、《醜聞》、《下女》和《密陽》都有寬衣解帶，大膽露奶和尺度極大的犧牲精神。在該片全度妍依然無所顧忌的和孔侑裸露大尺度的玩轉激情，她一點都不像年已不惑的女演員，奉獻精神十足。和韓國著名男演員都拍過不少床戲，這個姐超厲害。

而憑藉《釜山行》晉升千萬人次觀影的演員孔侑，也是帶來了首次大尺度的激情戲，韓國演員都非常的敬業，孔侑和全度妍身材都保養很好，沒有多餘的脂肪。二人都演出了那種道是無情卻有情的惆悵、無奈和節制感覺。

他們的激情始於芬蘭又消失於芬蘭，冷酷的環境給人性冷淡的感覺，李尚敏顯然沒有離婚，但還是難以放下那份感情。

導演是李潤基，執導過《愛，不愛》和《女人慧貞》，獲得過百想藝術大賞最佳導演獎，第55屆柏林國際電影節NETPAC（亞洲電影推廣網絡）獎 以及第9屆釜山國際電影節新浪潮獎。有海外生活經驗，電影的風格也唯美細膩，特別畫面、配樂和攝影都很不錯，給人極深刻的印象。沒有過多的旁支，影片單一唯美雋永。

電影評論

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