本文轉載自【微信公眾號：X博士，ID:doctorx666】經微信公眾號授權轉載，如需轉載與原文作者聯繫
最近，我們已經聊過了蜥蜴人馬斯克、地底人希特勒，以及月球的三眼星人。
有些讀者朋友有些困惑，怎麼陰謀論全在國外？我國就沒有什麼神秘的未解之謎麼？
所以這次，就跟大家聊聊古中國神秘的時空穿越者以及時空飛船的故事。
中國歷史上的未解之謎，大部分都記載於野史雜談之中。
如果讓現代人以當今知識去分析歷史事件，有時候只能一頭霧水地跑出來。
例如，在我國的古籍《三國志·吳書·孫皓傳》中的一節，發現就曾有火星童子的穿越預言事件。
公元260 年（三國時期）的某一天，吳國的一群小孩正在玩耍，突然出現一個長相詭異的小孩，大約1.2米，穿一身綠衣服，過來與他們一起玩。
他們很奇怪，問：「你丫誰啊？」
這個小怪孩突然眼冒金光，閃閃發亮，說道：我不是人類，來自火星（熒惑星），我來是給你們傳個話，未來三公歸於司馬。
這信息量太刺激了，小孩們聽完都嚇壞了，慌忙叫家長來看。不一會兒便人山人海，都圍過來看怪童。
只見這個火星男孩說：信我傳了，我要走了。
往天上一蹦，就開始強勢升天了，在空中留下一條噴火氣浪，非常酷。只留下圍觀群眾張著嘴看著空空如也的天空。
熒惑星，火星在中國古稱「熒惑星」，這是由於火星呈紅色，螢光像火，在五行中象徵著火 ，它的亮度常有變化。
這個事在吳國傳得很廣，果然4年後蜀國滅亡，6年後魏國被司馬家篡位，21年後吳國被司馬家滅掉，司馬家制霸中國，怪童預言成真。
但火星童子是如何理解到未來發生的三國晉統一的呢？
經過我和朋友的討論，這個火星童子或許是來自未來的穿越者。
發生在三國時期的火星童子是穿越回去，並預言了當時漢末三國的朝代走向。
而歷史上還有兩位神人，一直有人認為他們就是從時空穿越回來的，或許預言了中國乃至整個世界的大方向。
日月當空，照臨土下。「曌」zhào，同照，武則天稱帝前的名字，意指日月凌空，普照大地。武則天，閨名武照。
那就是袁天罡和李淳風，兩位的著作就是人盡皆知的《推背圖》。但世人皆知袁，李二人的《推背圖》，不知李淳風的另一部神作《藏頭詩》。
有諺語道：「伯溫燒餅歌，李淳風藏頭詩。」
唐太宗貞觀七年（公元634年），唐太宗李世民與臣子李淳風在大興宮中散步。
李世民請教李淳風唐朝未來的走向，其對話被史官記錄在典。
其中有這麼一則對話，李淳風在預測了「武曌篡唐」之後，太宗皇帝想知何人可以平定此亂。
（武曌就是武則天)
後人的解讀或是狄仁傑協助李顯復唐，或是張柬之等人發動政變。
但在我看來，開豆腐店的文曲星，或有其人。
比如說參演過《頭文字D》的周杰倫。
周杰倫首先就是個「文曲星」，他是亞洲頭號歌星。
而周杰倫在劇中飾演的藤原拓海，更是「生於賣豆腐之家」，而藤原拓海在被茂木夏樹綠了之後，一路向北，不翼而飛。
這足以給人巨大的想像空間，周杰倫是不是與李淳風有某種關聯？
但這也僅僅是關於中國古人時空穿梭的陰謀論推斷罷了。
除了時空穿梭者之外，野史中也記載過許多神秘黑科技。
比如說晉代《拾遺志》中記載，堯有能登上月球的「貫月槎」。
晉代《博物志》中也記載：當時總有來歷不明的「槎」停在海邊，每年八月停泊一段時間就走。
有膽大的人上了浮木，會被帶到牛郎織女的住處，旅途中「猶觀星月日辰，自後茫茫忽忽亦不覺盡夜」。
而宋代《太平廣記》中記載：晚唐時，皇家得到了一個「嚴遵仙槎」，放在麟德殿中，16米多長，聲如銅鐵，不知道用什麼材料做成的，金剛不壞，不腐不鏽，可以穿梭在各個星球之間。
參考，戰錘40K中的飛船
這一切，究竟是古代時空穿梭者的證據，還是古人對於時空、未來的一廂情願，這個就不得而知了。
但我們知道的是，在古代中國，有很多極其駭人的黑科技還會帶給當時社會一些實質的技術工藝。
我突然發現，中國古代歷史上有很多失傳的技術工藝，而以如今的工藝水平似乎都只能將將達到。
如果以現代人的角度去回顧歷史，大部分人都會認為，古代社會生產落後，生活水平較低。
相較於當今網際網路時代，科技飛速發展。古代社會難道真是我們所認知的落後社會麼。
這些工藝逆天的技術會不會是歷史上那些穿越者捎帶回去工藝呢？
殊不知，這些中國古代逆天的文物，如今就存在於各大博物館內。
比如說在1978年2月底，湖北隨州發掘出了一座戰國後期古墓，而古墓裡出土的一些文物顛覆了當時考古學界的認知。
曾侯乙編鐘，2400多年前的樂器，和現代的鋼琴原理一模一樣。
樂器有五個八度，12個半音，這叫「十二平均律」；只有當時的工藝者具有極高的數學造詣才可以設計出來。
西方1630年才設計出這個「十二平均律」。
而鋼琴起源於18世紀的歐洲，而戰國時期的曾侯乙編鐘不知比西方早了多少年。
1997年10月，三星堆博物館在四川省廣漢市三星堆遺址東北角建成開放，而其主題三星堆文化，是我國古代眾多古老文明河流中的一脈。
這個博物館也特別狠，就是如果你喜好神秘學，你必須得去這個博物館看看。
三星堆文化也是眾多考古學家和歷史學家難以解釋的，特別是出土的一些面具有著怪異奇特，富有科技感的造型。
銅戴冠縱目面具，中間翹起的一角，猶如一根天線。
有人就覺得這兩個面具具有一定的聯絡能力，有沒有可能是神秘的三星堆文明用來接收信號的通信面具呢。
僅憑我們現在所掌握的有限史料難以佐證。
最近，我有個朋友給我推薦了一個首都博物館的關於古代黑科技、時空穿越的展區。
如果你搜索首都博物館，很難得到類似信息。
這個神秘展區在首都博物館的B1層，有多神秘呢？這麼說吧，我9月25號下午三點去的首博，還得專門靠朋友帶才能找到這個地下展廳。
據我朋友提供的資料稱，這個展區有單獨的五個時空艙，展覽過程中用的科技很多都是在隱秘測試的階段。
由於我們是溜進來的，所以人特別少，有種選擇副本的感覺
我進入的第一個時空艙，就叫「神明與禮制」，或許就和我們上述所說的三星堆的黑科技有關。
得先說為什麼古人選擇青銅器作為陪葬的首選。
一、從當時的科技水平來看，青銅較易使用。
二、古代中國用青銅器作為中國「禮制」的重要載體。
如果觀察春秋時期的墓穴，古人下葬會選擇青銅器作為陪葬，墓內空氣溼度小，青銅器就具有一種「永恆」的符號，可以防腐數千年之久。
這裡則對應的是中國古人高度發達的神明禮制以道德規範了基礎的社會默認守則。
古人就希望通過賦予青銅器「獰厲之美」，將生命理想寄託於超自然的權威力量，讓集體社會得到神明的指引。
這個時空艙有個極其特別之處，裡面的文物IP是流動的，它會告訴你文物在歷史中的演變，讓你知道時空穿越所言非虛。
然後我逛的第二時空艙，就比較歷史書了，主題是理性與秩序。
回顧一切歷史，總會有兩個永恆的主題：戰爭與制度。
公元前221年，秦始皇嬴政統一六國，自稱「始皇帝」。在廢除分封制之後，加強中央集權。
在文化與經濟方面，秦始皇有著相當長遠的眼光；統一全國的度量、文字、貨幣，建造最早的交通網絡，有人覺得「馳道」就是古代版的鐵路網絡。
在這個時空艙裡，有一個比較魔幻的地方，就是這裡可以通過數字影像技術，近距離接觸到兵馬俑，它會通過光影呈現一個事實——兵馬俑本來是有色彩的。
但如果你站在正中央，能獲得一副有些哲學的畫面，「啊，乖乖站好」。
第三時空艙，叫匠心與技道。在這個展廳裡，我能直觀感覺到中國古代科技的荒謬與費解，很多發明都極度超前，甚至在歷史邏輯裡，你似乎都無法用「生產價值」來衡量。
其中一個好玩的項目，讓我夢回小時候逛科技館的感覺，項目叫「高山流水」，就是你用手在空中彈琴，機器捕捉到你的三下彈琴動作之後，就能給你彈一首《廣陵散》了
路過，看到了騰訊的手辦，我問工作人員：「這多少錢啊？」,工作人員回答：「不賣。」，然後我又問：「那我能直接拿走麼？」,工作人員把身子轉了過去。
這個時空艙中最值得說的就是這件素紗襌衣（「襌」音dān）的互動項目。
西漢直裾素紗襌衣，國家一級文物，於1972年在湖南長沙馬王堆一號漢墓出土，現藏於湖南省博物館
凝結了西漢時期高超的紡織技術的「襌衣錦裳」，這件淨重僅49克的絲衣，是現代技術無論如何都無法仿製的，一件黑科技成品。
很費解當時的紡織者如此地追求重量的目的是什麼？你很難解釋它存在的意義，仿佛就是單純為後人留下一個歷史性謎團，或者是一種科技炫耀。
這個互動項目有趣的地方是你要是做出動作，這件素紗襌衣也會跟著動，不過建議別兩人一個起動，會出現鬼畜bug。
一個小孩，開始整活了，希望這件素紗襌衣沒事。
第四時空艙則叫風骨與氣韻，它並不陰謀論，但我感覺這個艙很適合家庭來玩。
這個展區展示的是詩詞、書法、繪畫，裡面值得推薦的是一個叫作「曲水流觴」的項目。
就是你可以通過地面交互影像空間，在擬真的河渠中，把酒杯撿起來，然後地面就會隨機出現一首詩，感覺有親子互動內味了。
還有書法臨摹，人工智慧教書法，小孩子不會寫字不用抽他了，直接把他關在這個時空艙關一個下午。
最後一個時空艙叫「交流與融合」，這個是我本次獵奇探索的重中之重，徹底為我解答了這個展區存在的意義。
這個時空艙講述的是絲綢之路上的文化融合。
因為我們知道中華文化上下五千年，從文化心態上講就是寬容自信，但從外交策略上，也有中外文明交流互鑑的不懈努力。
張騫出塞
在第五時空艙數字影像，能聽到「大漠駝鈴聲」在環繞，還能隱約看到絲綢之路上的駝隊在運貨，可以說是早期的快遞雛形。
其實歷史中很多陰謀論，或者說未解之謎，本質是因為古代通信技術，或者說信息儲存技術不發達，導致許多文物的真相掩埋在了風沙中，讓我們看著玄而又玄。
而這次文物的時空漫遊展的主辦方，可能經驗豐富的老讀者也猜出來了，是騰訊。
主辦方還邀請青年歌手、演員王源成為展覽的「首席推薦官」，向年輕人傳播展覽，鼓勵青少年群體了解更多文物背後的故事。