最初看小龍女被尹志平玷汙那節通過的是電視而並非原著，大約是95版拍的過分陰暗，這一段完完全全成了我的童年陰影，當時尚不懂何謂白璧微瑕，只曉得心中有某處碎了。
心中的小龍女和楊過
任何名著都是寫給讀者看的，這是一部暢銷書亙古不變的真理，縱然一千個讀者有一千個哈姆雷特，事實上我們也不必過多揣測作者是否在每一處細節背後都有一個龐大的故事。
細思極恐，指的應該就是把一件事情過分複雜化的人群本身吧，常說古人至純至真，一方面是底層人民大多文盲何來解讀之說，二是當時風氣多恪守禮法尊儒奉道，人心再晦澀和如今比也是小巫見大巫。而時人多疑多猜，每日叫囂著要將某大家的真實意圖挖出來，最終總是越挖越多，花了人眼亂了人心而已。
讀懂一部名著並不難，更何況是寫得大開大合擅長著墨大場面的金氏小說，但凡你稍微用些心摳些細節，完整的故事傳說就敞開衣襟躺在你面前任君採擷。然而要鑽研一部名著便要的是你從書內看到書外了，曹雪芹家道中落才著意寫一部反映大家族榮辱興衰的奇書，老舍自小生活苦頓才有資本刻畫駱駝祥子這一底層人物。是以在探討金庸為何會寫小龍女失貞以及所謂的十六年後，都得跳出小說從人間風塵說去。
金庸痴戀夏夢不僅是半個世紀前香港人盡皆知的桃花史，即便是到了半個世紀後的中國仍然令人津津樂道。
金庸1957年進入長城影片公司，是帶著傾慕和纏綿去的，他熱愛夏夢，這種熱愛可以參照每一個民國文人的那股子騷勁和風流勁。勿論夏夢嫁人與否，金庸這一去又何嘗不帶點挖牆腳的意味？
只不過他終究是只猜中了開頭，卻想不到結局。夏夢初初待他還溫文和雅，這激得我們的大才子小鹿亂撞腎上腺激素狂飆，這些都可以在他當時的作品《射鵰英雄傳》裡窺得一二，傻小子郭靖抱得俏黃蓉歸，何嘗不是金庸所願所想？只不過神女無心，管他什麼襄王有意，在一兩年後夏夢就直白地拒絕了金庸的愛意，手段雖然殘忍但總歸不用被這份單戀拖入泥潭。
此時的金庸如若用文字來刻畫簡直就是面色慘澹，心在滴血，見鬼的愛情和屈尊紆貴都去死吧。萬念俱灰之下，金庸離開了長城影片公司，自己開辦了《明報》，並且開始連載《神鵰俠侶》，一部寫盡天下情愛的武俠小說橫空出世。
小龍女和黃蓉，同樣都是以夏夢為原型，奈何給人的感覺千差萬別？黃蓉嬌俏，精靈古怪還蕙質蘭心，她不僅深諳世間道理甚至將這世人玩於股掌之上，得見郭靖後則是雙宿雙飛成就了江湖一大美滿姻緣。反觀小龍女，美得動人，冷得凍人，她避世緣於她對世間的懼怕，除了目下無塵那點子高冷勁兒，她確實不算多麼玲瓏心思。
《射鵰英雄傳》和《神鵰俠侶》的寫作風格心境變化完美契合了金庸這段從歡喜到絕望的日子，金庸寫小龍女仍舊是帶著情意去寫的，可是他寫不出黃蓉那小女兒的形象，因為夏夢在他的生命裡已經退場只能餘下很多年裡的那一場夢了。小龍女就是他此時心中的夏夢，高貴冷豔，和這世俗沒有一點瓜葛，像一場抓不住的夢縹緲無望。
小龍女不願入世，是因為她內心便知道她和這江湖格格不入，小龍女的單純不同於王語嫣的單純，她的白是冰的白，而王語嫣的白是紙的白，對比王語嫣，小龍女的單純是靈魂到身體的純淨。這樣的女子誰能攬入懷中？自然不是金庸老先生這種被世俗桎梏的俗人，而是楊過這種捨我其誰的狂人。
金先生要寫楊過小龍女二人的愛情，自然要令二人經歷一番波折，而波折的轉折點就是出不出古墓，入不入江湖。古墓幾年，小龍女和楊過更多的只是師生情誼，或者說相依為命的親情，一個憐惜另一個孤苦無依，一個仰慕另一個強大自持，這種感情發酵的絕不是愛情，充其量只能算是愛情的萌芽。
小龍女被全真教汪汪叫的臭道士打傷了經脈，她絕望之下準備殺了楊過再靜靜等死，楊過做了什麼？哪裡是後來的一個死另一個絕不能獨活，還不是蔫了吧唧地偷跑出了活死人墓。而恰恰是楊過在外的這段時日，兩人冷靜下來反而感情更加親密，楊過決意和姑姑同生共死，姑姑垂淚恨自己重傷在身。
主角光環加持的二人自然是挺過了這一關，但凡人總是易共患難，難同富貴。楊過渴望入世，畢竟他在花花世界呆慣了，心裡也還記恨著那些狗眼看人低的凡夫俗子們，可小龍女不，她對入世有著本能性的恐懼，師祖的悲劇，二十年與世隔絕的生活，不僅養出了小龍女的淡然自持，也讓她對外界有著天然性的敏感。
一個要走，一個要留，總有一個人要妥協，妥協的又該是哪個呢？我曾經幻想過倘若楊過沒有拂了姑姑的意，和她繼續守著古墓過活的場景，也許終有一天他會選擇偷偷地逃離，因為楊過和江湖做不了了結。
兩個人游離，兩個人苦悶，兩個人眼看就要勞燕分飛，金先生自然要出來解決局面，他以壯士斷腕地心態寫了一章小龍女被尹志平玷汙的橋段。看者無不嗚呼哀哉，恨不得滅了全真教為小龍女雪恥。可當事人卻傻傻地被蒙在鼓裡，甚至心境產生了天翻地覆的變化。
楊過第二天清晨找尋到姑姑，姑姑含笑倚在他懷裡，這個笑是情竇初開的笑，是少女懷春的笑，也是姑姑一生於此轉折的笑。小龍女失貞，為日後的動蕩埋下可見可嘆息的悲劇，可眼下，卻為二人感情走向撥雲見月，書得以繼續進行下去，兩人的感情再次得到本質上的升華。
女人和男人睡上一覺就會愛上對方麼？別開玩笑了，雖然說食色性也，性愛是愛通向心臟的捷徑，可這一切的前提都是有愛。正因小龍女對楊過有情，她才會在事後對楊過含羞帶怯，完完全全小女子作態。小龍女失貞令人痛惜，可終究讓小龍女明確了自己的情意，也最終被不可抗力推入了塵世，一生於愛情上悽苦。
小龍女是金書中少有的只關心江湖之遠的女子，她不是不知道什麼為好惡什麼算對錯，只不過她看待人事的一切都以愛情為先，這倒也隱隱契合了金庸的所思所想，佳人難覓難追尋，何不在書中成全了這份美滿。可終究不是屬於金庸的愛情，而失戀的日子裡總會覺得愛情困苦繁難，書裡的小龍女楊過自是如此。
神鵰俠侶的愛情並不如中國人喜歡的那樣喜慶團圓，可終究成了絕唱，歸根結底便是楊龍二人的愛是殘缺不全的。楊過失臂，一雕一劍闖天涯，小龍女失貞，愛情是以一層處女膜的殘缺為前提觸發的，這未必不是金庸刻意安排。他們兩人的感情冒天下之大不韙，支撐他二人走下去的不光光是信念。
小龍女性高潔，於任何人都很少傾注心血，揮一揮衣袖便可飄然離去，正是失貞，將她和楊過徹底綁在了一起，也是失貞，讓她在知道真相後只有楊過可依靠。
而楊過呢？據實說他的死忠粉是不少的，倘若不是他及早收手，傾戀他的姑娘估摸著能組成一個加強連，可是他深受身世連累之苦，孩童時代飄零無依，恰是小龍女給了他最初的關懷，而在郭芙怒砍了他的右臂後，亦是小龍女不棄不離兩人至此情比金堅。
身體殘缺靈魂殘缺也抵不過二人的愛意，金庸正是以如此慘烈的寫法成就了一對有情人，他們愛得深沉愛得熱烈，成就了《神鵰俠侶》情書之稱，讓江湖因兒女之情更加真實誘惑。我很難理解有人認為龍姑娘這一角色塑造過於失敗，正是小龍女的痴情桎梏了楊過在江湖上大顯身手的風採，在此我不得不說這種論斷過於武斷。最欣賞楊過的人是誰？是黃藥師，他深覺這個小夥子和年輕時的自己想像，一邪一狂怎會在意人世間的紛擾，楊過的隱退收手是因為他的靈魂已經得以補全，而不是戀人呼喚下的無奈之舉。
龍姑娘從來都是個人，只不過她深知自己最需要的最重要的是什麼，最關鍵的是她有任性的資本，她有願意無條件和她同生共死的有情郎。
猶記得某次看到關於金庸的一則趣聞，說是金庸在《明報》上刊登《神鵰俠侶》獲得巨大反響，讀者們都愛這個冰清玉潔的小龍女，奉之為女神恨不能穿越進書中為其保駕護航。可金庸明白小龍女到底是自己心裡一場捉不住的夢，便隱隱透露出了欲把小龍女寫死的心思。
讀者一聽一看，個個是捶胸頓足哭爹喊媽，就差衝進金先生家裡以死相挾了。金先生壓力大呀，金先生心裡苦啊，你們這些大老爺想看圓滿結局，我的失戀誰來安慰。可民意終究難違，金庸再不願也是哼哼哧哧將小龍女之死改成了小龍女之大難不死。只不過在他的心中，恐怕小龍女在墜入寒潭那一刻就徹底被抹去了，猶如他那對夏夢的炙熱的愛。
如此初衷之下的金庸，又怎麼可能不把小龍女寫活寫靈呢？我們可以質疑小龍女太過孤傲不為大義著想，也可以詰難楊過我行我素不領長輩心意，卻唯獨不能否定楊龍之間生死相隨的大愛。真正質疑他們的人，約莫是尚未找到自己的那份情吧。
當然，想寫到最後的是，金庸在夏夢身上傾注的愛仿佛不辜負他風流才子的盛名。而如今的年輕人多感懷民國文人多情風流，卻恰恰忽略了他們情愛背後的不負責，和整個新舊交替下中國文人思想的動蕩與衝擊。金庸追求夏夢之時，已經是個二婚頭，不僅有妻室孩子都能打醬油了。
回顧民國墨客們的風流史，幾乎可以鐵板釘釘的是倘若夏夢前腳接受愛意，金庸後腳就能拋妻棄子雙宿雙飛。所以說甲之蜜糖，乙之砒霜，我們津津樂道這些才子的風流韻事時，也請可憐可憐那些看著丈夫在外追尋真愛卻只能打落牙齒往肚裡吞的可憐妻子吧。
作者：曾琴文 轉自簡書
原標題：「小龍女失貞不得不寫以及金庸與小龍女不得不說的事」
經作者授權發布
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