2018年年末以來，一批罕見的黑白照片在FB瘋傳。
這批照片珍貴之處在於，它從1979年開始拍攝，「意外」地紀錄下了香港影壇黃金年代即將來臨之前，那些馬上要大紅大火的明星、導演們青澀的模樣。
王祖賢、惠英紅、林青霞、劉德華、徐克、許鞍華、章國明……那時他們大概也還沒意識到，在即將到來的金黃色的80年代裡，他們是臺上的絕對主角。
香港人太忙也太善於淡忘了，當年也沒有人意識到，需要將時代的細節點滴紀錄下來。
在塵封40年之後，這批照片重見天日，儼然拉開了一出「港萊塢往事」的序幕。
這批照片是自1979年10月11日開始，發表在《電影雙周刊》雜誌第二十期「曝光人物」一欄的舊照，瞬間帶人夢回香港電影黃金時代。
自六十年代經濟騰飛和73年股災之後，八十年代經濟正穩健發展，香港電影的盛世也隨之而來。
正如1976年9月9日的《大特寫》所言，香港正掀起一波電影新浪潮。
這場浪潮的先聲由蕭芳芳、梁普智合導的《跳灰》奏響，序幕由嚴浩執導的影片《茄喱啡》揭開。
隨後，徐克的《蝶變》、許鞍華的《瘋劫》、翁維銓的《行規》和章國明的《點指兵兵》更是宣告浪潮正洶湧。
眾星璀璨，歲月流金。
彼時，許冠文的「許氏喜劇」漸成主流、嘉禾與邵氏雙雄對峙、效仿好萊塢明星制度漸興、而獨立製片也正悄然崛起，電視臺也不甘示弱。
當時任人像攝影師的盧玉瑩，用她28mm的鏡頭真實記錄了這些星光熠熠、風華正茂的電影人：
香港新浪潮教母唐書璇；「大哥大」洪金寶；「李大王」李翰祥；重拾暴力美學的吳宇森；正值轉折點的林青霞；回歸香港拍攝《龍少爺》重振聲威的成龍……
這批照片見證了香港電影的輝煌，為當代留下了無可替代的記憶。
我們嘗試在這些舊光影裡「捕風捉影」，一一還原那個一去不返的美好時代的細節。
*推送的封面人物是倪淑君
攝於80年代
慣用28mm的Mary·Ellen·Mark，侵入被拍攝者的親密距離，寫真裡「臨場感」滿滿，驚訝、漠然、恐懼、憤怒幾乎滿溢而出。
街拍大師Bruce·Gilden的作品也是視覺舒展，縱深極強。
但許多人不善用28mm這種廣角鏡頭拍攝人物，因為想要拍好就必須儘可能靠近人物。
盧玉瑩靠得足夠近。
一代天后蕭芳芳，王晶眼中的第一影后，就曾因為盧玉瑩拍得太近而大發雷霆。從1962年到1980年參演了近兩百部電影的芳芳姐，可不好惹。
蕭芳芳，演員，攝於1980年
大概只有她能拍到騷氣外露的林子祥。1980年，林子祥與吳正元結婚，而吳正元正是盧玉瑩的閨蜜。
林子祥，演員、歌星，攝於1981年
《號外》雜誌主編岑建勳曾這麼說過：
她和她那幾乎是無處不在的攝影機。
我們一些朋友老是在猜想，當盧玉瑩擺好姿勢，把攝影機朝你的面上直推，然後使勁地按下快門那一剎間——
她的感覺究竟是怎樣的？我們真的很想知道。
盧玉瑩大概會這樣回應：「我喜歡貼人，埋身戰，要跟被攝者有感覺，我不喜歡從遠距離變焦過去。」
她就是想要在短距離、短時間內捕捉對方最自然，最不自覺的面貌。
但「曝光人物」的第一位主角，正是害怕拍照的許鞍華。
「曝光人物」這一專欄本意就是曝光突出表現的電影工作者，或有潛質的幕後工作者。
正是七九浪潮之時，許鞍華處女作《瘋劫》問世，好評如潮。
正值宣傳期，影評人羅卡便評價道：「《瘋劫》刻意營造影像，富於感性，具見製作者銳意創新的才華、野心」。於是，盧玉瑩就決定選擇許鞍華作為首個拍攝對象。
許鞍華的性格，我是知道的，要她拍照，實在為難她，我私下有點兒不忍逼害她，可是任務在身，唯有努力把她誘請出來。
回想也好笑，我把她帶到深夜的電車上，舉機相向，她還苦苦哀求我放好一馬拍。她不是矯扭作態，因為四周無人，而是她真的很怕拍照。
怕拍照，我覺得完全正常，我也怕被人拍照。終於我還是完成了任務。我很喜歡那張照片。
許鞍華，導演，攝於1979年
於是，《電影雙周刊》發布了第一期「曝光人物」，同期還有史特撰寫的《訪問：許鞍華-恐怖與人情可以混在一起嗎？》。
但拍攝譚家明導演就更難了。為了拍他，盧玉瑩夜探嘉禾片場，在廠景內苦等依舊一無所獲。好不容易在尖沙咀偶遇，他竟在眾人面前拒絕拍照，可讓盧玉瑩氣憤至今。
靠近名導明星，深入片場，拍攝電影人工作實況絕非易事。
1979年，張鑫炎在黃山取景拍攝《白髮魔女傳》（鮑起靜、方平、劉雪華主演的版本），盧玉瑩為此，只身前往拍攝，結果還偶遇了攝影師張益平。
張鑫炎，導演，攝於1979年
3年後，他憑《少林寺》火遍大江南北、捧紅李連杰
張益平拍的盧玉瑩
她唯一一張攝於黃山的照片，本人也非常喜歡
盧玉瑩還曾冒險攀落地鐵的地底地盤。那時黃志強正在那裡拍攝《癲佬》，由邱剛健和秦天南擔任劇作，高雄、湯蘭花、潘震偉主演。
黃志強，導演，攝於1983年
黃志強後來是最早進軍好萊塢的香港導演
1998年執導馬克·沃爾伯格主演的《無字頭四殺手》
邱剛健，編劇、導演，攝於1983年
才子型編劇，後來作品有《投奔怒海》《胭脂扣》《阮玲玉》
高雄，演員，攝於1982年
後來投身電視界，你不一定叫得出他的名字
一定看過他演的劇，如《蓋世豪俠》《精武門》
她探過西環上面的防空洞，那時鄧光榮在山洞裡面拍《怒拔太陽旗》。
鄧光榮，導演、監製、演員，攝於1981年
著名的「學生王子」
10年後他投資王家衛拍《阿飛正傳》
早在六十年代，鄧光榮就和蕭芳芳，林青霞、甄珍及陳寶珠合作過不少養眼青春片，和秦漢、秦祥林並稱「三大小生」。
林青霞，演員，攝於1981年
在臺灣演了一系列文藝片之後
這一年她受邀到香港拍攝譚家明的《愛殺》
她也試過在寒風凜裂的高速公路佇立，抓拍曾志偉，那時曾志偉正在拍《最佳拍檔2：大顯神通》的飛車鏡頭。主演是許冠傑，麥嘉和張艾嘉。
曾志偉，監製、導演、演員，攝於1982年
他在80年代和黃百鳴、麥嘉、石天、徐克等人
一同打造了新藝城電影公司最輝煌的時代
許冠傑，演員、歌星，攝於1985年
在《最佳拍檔》票房獲得巨大成功之後
歌神許冠傑在這一年加盟新藝城旗下的唱片公司新藝寶
開創了歌唱事業的新階段
盧玉瑩自然也有給麥嘉拍過。
記得有一次，我要替麥嘉拍照，照例先打電話追查行蹤。
他說：「今晚我們半夜出發，像黑夜行軍，要攀山越嶺，你還是別跟來吧！」
永遠是那樣大男人口氣，我才不被他嚇倒，堅持跟隨出發。麥嘉唯有帶同我摸黑走路，一行人有講有笑，並不太辛苦。
雖然當晚捱到通宵，我也拍不到一張滿意的照片。可是深夜行山是我前所未有的經驗，也算是有多少收穫。
麥嘉，監製、導演、演員，攝於1982年
她就是需要用近距離的接觸，來拍攝明星的另一面，正如她自己所言，「我是用紀實的方法拍攝的， 他們擺pose的話我不會拍的。」
張堅庭於1981年起參與編劇工作，1982年憑著鍾楚紅主演的《胡越的故事》，贏得香港電影金像獎最佳編劇。他也是盧玉瑩的拍攝對象。
如果真正認識了某個電影人，你會知道他並不如世道所知的模樣，而我便是要發掘他真正的一面、最可愛的一面出來。
例如張堅庭，他平時看起來很醒目，我就是想拍攝他很乖巧可愛的樣子，因為我知道他有另外一面。
張堅庭，編劇、導演、演員，攝於1981年
當時他還是編劇
代表作有《胡越的故事》和《父子情》
兩年後，1983年，他憑導演處女作《表錯七日情》打出了名堂
鍾楚紅，演員，攝於1983年
成龍的另一面也被她抓拍到。
拍攝成龍的那一張相，我在片場等了一整晚，成龍本人又「周身鬱、周身飛」，還有他的「例牌」表情，我拍不下。
但拍到某個情節時，成龍發脾氣、不滿意不開心，就躲了起來。我跟上去拍了那一張相就即刻離開，收工。
我就是那種人，我知道我拍攝的那一張相已經夠好。
那時，成龍剛剛回港，借《龍少爺》和與師兄洪金寶合作的「福星」系列，重振聲威。
成龍，導演、演員，攝於1981年
洪金寶，導演，攝於1982年
還有常以硬漢形象示人的狄龍。他的臥室花裡胡哨，自己的肖像放在床頭，整個睡房仿佛展示出他隱秘的內心世界。
盧玉瑩便刻意讓魁梧的狄龍拿著一幅寫真在房間裡四處走動，自己則伺機抓拍。
狄龍，演員，攝於1980年
大衛·波德維爾對香港電影的評價一直被沿用至今：
盡皆過火，儘是癲狂。
彈丸之地，電影產量曾僅次美國；稱霸東亞，鬥垮臺灣，熱潮席捲西方；或煽情縱樂，或血腥怪誕，或坦率直接，夠生猛，夠出格。
歌舞昇平自40年代起。戰後資金大量湧入，國粵語電影雙線發展。
50年代工業化正起步，關德興的低成本武術電影黃飛鴻系列百部開拍。
邵氏的新派武俠電影、史詩古裝片、音樂電影風靡一時。隨後，許氏喜劇叫好全港，李小龍譽滿全球。
正當柴契爾夫人要把殖民地交還中國之時，香港電影進入全盛時期。
「火鳥電影會」，十周年紀念刊
早在1973年，「火鳥電影會」創會時，作為創始人之一的盧玉瑩就已心潮澎湃。
「火鳥電影會」是香港電影文化民間團體。1973年夏初，由任教於香港中文大學校外電影欣賞課程的金炳興發起。
黃國兆、陳樂儀，舒琪，陳柏生等電影「發燒友」都參與其中。該會成立後，放映世界各地優秀影片，介紹電影新潮流。
金炳興，影評人、編劇、導演，攝於1983年
那年他參與譚家明的《烈火青春》編劇
舒琪，影評人、編劇、導演，攝於1979年
90年代創立藝術電影發行公司「創造社」
發行了300多套VCD，成為後世大陸文藝青年最早的滋養
現在已是敏感詞
「火鳥電影會」當中的攝製組成為獨立短片籌委會，既拍攝短片，又舉辦電影製作課程，還出版有《火鳥第八》月刊，從1975年8月一1976年9月共出12期後停刊，1981年編印《火鳥通訊》月刊。
盧玉瑩就曾擔任《火鳥第八》的編輯，第一期便是「唐書璇談電影」活動的記錄。
唐書璇，導演，攝於1977年
作品不多，但堪稱是香港電影新浪潮的先聲
1968年便拍出《董夫人》，即使50年後看
它的技法之超前仍讓人咋舌
1974年，衛影會舉辦實驗電影展，同年組成的「火鳥電影會」也開始舉辦半公開式的電影作品展。
經常來看電影的吳宇森、章國明等，也是在那個時候開始攝製獨立電影的。
吳宇森，導演
在《英雄本色》成名之前
他是混跡各種藝術電影放映的標準文青
那時已經開始用8mm、16mm拍各種實驗短片
1977年，陳柏生擔任主席的「火鳥電影會」在市政局的贊助下與「衛影會」合辦「實驗電影展七七」。
1978年起主辦每年一次的影展，正式定名為「香港獨立短片影展」。《捉妖記》的導演許誠毅就曾參加比賽，還拿了冠軍。
實驗電影展七七
此時的陳柏生，也在租借放映場地「大會堂」時與楊裕平相熟，彼此萌生辦一個國際電影節的念頭，催生了如今的香港國際電影節。
及後，身為《大特寫》義務編輯的陳柏生，於1979年創刊《電影雙周刊》。
盧玉瑩第一年便加入了其製作班底，拍攝了第一期封面—鄭裕玲，並在第二十期開始主理「曝光人物」這欄目。
《電影雙周刊》第一期封面—鄭裕玲
原圖：鄭裕玲，攝於70年代
而後，1981年，《電影雙周刊》一幫人開始籌辦香港電影金像獎，盧玉瑩自然也參與其中，擔任第一屆香港電影金像獎的副主席。
第一屆的最佳女主角就是主演《長輩》的惠英紅。
惠英紅，演員，攝於1981年
當初辦「火鳥電影會」時我已經心懷狂熱，希望可以推動香港的電影、提高香港電影的水準。
那我自自然然就想幫助香港的電影工作者，他們是需要被注意，提高其社會地位，那我們就想辦法去幫他們。
除了跟他們做訪問、讓人們有機會了解他們之外，我便利用我最擅長的方法—攝影。
在為《電影雙周刊》拍攝前，她早就有作品於《號外》面世，主要負責圖片故事（Photo Essay）和「城市人物」專欄。
1978年，她就為《號外》拍了華人界粵劇（文武生和醜生王）電影及電視的一代始祖—梁醒波。
《號外》內頁
原圖：梁醒波，演員，攝於1978年
70年代高漲的西方大眾文化湧入香港，自由完善的市場機制更是帶來無盡感官刺激，伴隨自在生活經驗而來的是更獨立的自我意識，光怪陸離的香港充滿了狂歡和自由。
80年代，香港經濟結構轉型，成為國際性金融中心和貿易中心。
此時創刊《號外》雜誌年輕且自由。得名於《號外》的盧玉瑩，拍攝自然是百無禁忌，風格由自己創造，潮流由自己引領。
她拍的照片裡，陳立品半是戲謔地cos邵氏電影經典鬼婆婆，半是像cos豔情片《追女卅六房》自己的角色。
品姨潮劇出身，高齡演過兔女郎，也扮鬼嚇哭過不少人，電視劇奶奶專業戶，還演過方育平執導的《獅子山下：野孩子》裡的感人阿嫲。
陳立品，演員，攝於1983年
她是羅蘭之前的鬼婆代言人
常看舊港片你一定記得這張臉
方育平，導演，攝於1980年
最早為香港電臺電視部拍攝《獅子山下》系列
兩年後成為香港電影新浪潮的代表人物
全才陳勳奇在相片裡盡顯可愛，牆上的肖像畫更是逗趣。
陳勳奇，監製、導演、配樂、演員，攝於1982年
誰能想到，後來他成為了香港電影圈裡最全才的人物呢
還有頂級武術指導程小東，旁邊是個養生保溫杯。
程小東，導演、武術指導，攝於1982年
「搞笑師祖」胡大為影像也不忘本行。
胡大為，剪接師、演員、導演，攝於1982年
胡大為也是個多元化奇才
香港一代醜王韓國材儼然如摳腳大漢般自在。
韓國材，演員，攝於1982年
這也是一張標準的港片臉
早期港片裡你肯定見過他
每次拍攝前，她總會嘗試聯絡劇組，了解位置和行程，然後就在那裡等。她拍攝，全憑一腔熱血，既不要報酬也不要關照。
刊登出稿，還能為電影宣傳造勢。因此，盧玉瑩要在片場拍照，總是深得電影人們的歡迎。
拍攝章國明的過程就非常輕鬆、愉快。章導並不懼怕鏡頭，反而還引導盧玉瑩進行拍攝。
1979年由林瑜撰寫的「《點指兵兵》：除了暴力還有什麼？」刊登在《電影雙周刊》第21期，同期的「電影人物」自然是盧玉瑩所拍攝的章國明。
那時的章導剛剛離開無線，毅然往影壇發展，第一部作品《點指兵兵》便為香港新浪潮佳作代表，主題曲《點指兵兵》由泰迪羅賓所唱。
章國明，導演，攝於1979年
泰迪羅賓，監製、導演、演員、歌星、作曲家
攝於1983年
徐克也是很好拍，耐心地給盧玉瑩時間和空間，還會做鬼臉。
可那是1980年，徐克的「混亂三部曲」的最後一部猛片《第一類型危險》歷經禁映，直至12月才補拍修改後上映。
徐克，導演，攝於1980年
80年代，嘉禾、新藝城、邵氏漸成三足鼎立之勢。
港英政府忽視電影生產，商業經濟迅猛夾擊，新浪潮餘韻難存。徐克也在81年，以一部純喜劇類型的《鬼馬智多星》投向商業懷抱。
徐克，導演，攝於80年代
在邵氏片場內，楚原總是很忙，難得閒暇，但在適當的時候，他也會記起盧玉瑩的存在，給她拍攝機會。
楚原，導演、演員，攝於1982年
在《電影雙周刊》刊登期間，「曝光人物」很是受歡迎。徐克與施南生就常對盧玉瑩說，喜歡將幾期欄目一起攤出來細味。
《電影雙周刊》內頁：「曝光人物」
臺灣「中國時報」亦刊登了「曝光人物」系列，另立名目為「電影人映象」。
直至1983年9月1日，「電影雙周刊」第119期，「曝光人物」一欄才停止。停刊後，直至1988年, 盧玉瑩就在《攝影藝術》雜誌設「影人隨筆」專欄。
攝影家翁維銓也早已建議盧玉瑩進行出版攝影集。
於是，1986年。攝影作品合集《電影人》誕生。第一版的「電影人」只印了1000本，出版者正是被攝者之一的徐克與施南生創立的「電影工作室」。
1987年至1990年，《電影人》攝影作品長期展出於九龍旺角百老匯戲院。
2005年，吳文正接洽盧玉瑩，讓她的作品與攝影師蔡旭威、黃勤帶、馮建中的佳作一同編入「香港攝影師系列」叢書當中，亦讓相片得到更廣泛的關注及報導。
《香港攝影師系列》內頁
十多年後，盧玉瑩的學生Alex幫忙重新整理，建立了「盧玉瑩映像」的Facebook專頁，至今仍引起熱議。
盧玉瑩與學生Alex
盧玉瑩曾多次強調「我拍攝的不是『明星』，是一班用心用力的電影工作者。」
她會時常懷念電影業最興盛的日子，那時每一位工作者皆獨當一面，同行之間亦是一種「你想我叻，我想你叻」的良性競爭。
比如有師出同門的元奎、元彪，還有兄弟齊力拍片的許氏、麥當傑和麥當雄。
麥當傑，導演，攝於1982年
元彪，演員、武術指導，攝於80年代
元奎，演員、武術指導，攝於1982年
自然，互幫互助不僅限於兄弟。
文雋先是給麥當傑執導的電影《停不了的愛》當編劇，而後，他執導《反鬥女》便得到了麥當雄的監製。
值得一提的是，就連盧玉瑩也友情客串了《反鬥女》中的記者一角。
文雋，影評人、編劇、導演，攝於1982年
還有60年代便在好萊塢闖蕩的盧燕，時不時也會應邀回港出演，1970年主演《董夫人》，1972年應邵逸夫及李翰祥之邀，回港拍攝《十四女英豪》。
盧燕，演員，攝於1978年
再回想67年國聯危機，若不是邵逸夫先生親自出手相助，李翰祥怕也難東山再起。
李翰祥，導演，攝於1981年
不僅電影人之間關係良好，電影人和媒體之間的相處也是自如得很。1985年的《號外》就曾研究大導明星名人們的「低調程度」，名曰「低調選舉」。
文中犀利地稱徐小鳳是「一個低調的歌星 (不止聲音上)﹐是葉麗儀的相反詞。」
徐小鳳，歌星，攝於80年代
劉德華則是「在眾周刊的圍捧下﹐仍能保待適當的沉默﹐不亂講說話﹐不製造無謂新聞﹐實屬難得﹐希望他能繼續低調下去。」
劉德華，演員，攝於1983年
張叔平，「在生人面前﹐他永遠沉默、永遠冷漠、永遠低調﹐走唐書璇路線﹐但在熟人面前﹐也會作出間歇性、或突發性高調。」
張叔平，美術指導，攝於80年代
對名攝影師楊凡也毫無嘴軟，「一個先天性高調的人死充低調﹐所以辛苦得很。」
楊凡，導演、攝影師，攝於1984年
還有甘國亮被稱為「局部低調」。
甘國亮，影視界名人，攝於80年代
就連盧玉瑩也被調侃，「去不到高﹐落不到低﹐不上不下﹐唯有乾急。」
當年，就是一個現今難以想像的自由時代，當代媒體人會羨慕的烏託邦年代。
2018年，香港01雜誌採訪盧玉瑩時，她就表示自己無法適應現在的制度，「現在我也無法重新拍攝，我不懂得拍了。」
盧玉瑩
1913年的《莊子試妻》至今，風風雨雨中，香港電影已走過百年。
「火鳥電影會」早期的委員和會員，如今大多都已成為知名編劇、導演、攝影師、製片人。
雖《大特寫》和《電影雙周刊》都已停刊，但浪潮餘威仍在，香港電影金像獎和香港國際電影節仍在繼續。
附盧玉瑩所攝其他名人：
大島渚，導演，攝於80年代
狄娜，演員，攝於1980年
香港最傳奇的奇女子
李翰祥電影裡的豔星
後來在香港、內地周旋
她的故事比電影還傳奇
關德興，演員，攝於1980年
他主演的黃飛鴻系列數量之多
甚至入選了金氏世界紀錄
關海山，演員，攝於1980年
胡金銓，攝於1980年
黃百鳴，編劇、演員、導演、監製，攝於1982年
梁家輝，攝於80年代
劉家輝，演員，攝於1979年
倪匡，小說家、編劇，攝於1981年
屢替張徹編劇本，曾代金庸寫小說
王祖賢，演員，攝於80年代
鄭文雅，演員，攝於1983年
1979年香港小姐冠軍兼最上鏡小姐
86年成為中文版《花花公子》首個裸體女郎轟動一時
80年代也曾演出很多港片如《小生怕怕》《富貴列車》
91年嫁給富商後退出
這兩年又偶爾復出
作者 ✎ Mrluo
編輯 ✎ 斯特辣不耐渴