《解放·終局營救》的劇情太奇葩，刷新國產戰爭片底線

臨近歲末年關，網上又傳了一陣《八佰》即將上映的消息哈，結果證明又是空歡喜一場，2019年看到《八佰》是註定無望了。《八佰》上不了，本來要撤到元旦檔的《葉問4》也不撤了，《解放·終局營救》、《特警隊》也紛紛提檔上映，大家看看這些片子拍得有多糟糕，就會理解影迷們對《八佰》的期待為何如此強烈了。

如果你還沒拿定主意是否去看《解放·終局營救》，那麼毒舌君這篇影評一定會打消你觀影的欲望；如果你已經去看過了，那麼不妨瞅瞅這篇影評，看看下面的內容有沒有說中影片的問題所在。

由於毒舌君要詳細分析影片，所以下面的影評內容一定會涉及大量劇透，如果介意的話，請看完影片再來。

毒舌君先不聊本片在情節、細節和角色上的問題，先來說說本片在本質和根源上的問題。毒舌君對國產戰爭片其實並無偏見，從小也是看著《四渡赤水》、《大決戰》等國產戰爭片長大的，當時覺得這些影片也蠻吸引人的。

雖然長大後也逐漸明白國產戰爭片的諸多「先天缺陷」，但至少人家有那種藝術創作的認真勁兒，劇情是工整有序的、角色是鮮明紮實的，戰爭場面也拍得有板有眼。其實不只是這些國產戰爭片了，早年間的國產故事片，紮實的劇情和角色基本上都是標配。

而到了現在，幾十年過去了，像《解放·終局營救》這種國產戰爭片，一方面要遵循主旋律電影那些「你懂的」條條框框，一方面又要出於賺取票房的目的迎合觀眾，向商業大片看齊，兩方面結合的最終結果，往往不是兼具主旋律電影紮實劇情和角色，以及商業大片火爆精彩感這些長處，而是恰恰相反，往往長處盡喪，缺點盡顯，甚至還帶有「抗日神劇」的高能範兒，《解放·終局營救》就是這種典型。

相信只要看過《解放·終局營救》就不難發現，本片完全喪失了傳統國產戰爭片那種紮實的劇情和角色，尤其是劇情從頭到尾毫無邏輯，徹底崩潰，仿佛劇情完全不需要講道理，只承擔為動作戲串場的功能就夠了，而動作戲除了亂打亂炸一通，也嚴重缺乏商業動作大片應有的精彩與刺激感。

而且《解放·終局營救》絕非個案，縱觀近幾年的主旋律戰爭片，都有類似的問題，從而折射出當代的主旋律戰爭片創作者，在創作心態上的扭曲與浮躁，不僅喪失了老一輩電影人紮實細緻鋪排劇情角色的藝術功力，對於商業大片的理解也僅限於堆砌火爆感這種皮毛，創作上有太多的心機和顧慮，缺乏足夠認真敬業的態度，還怎麼能拍出好電影？

下面，毒舌君就具體針對《解放·終局營救》這部新片，通過詳細分析，讓大家了解本片是怎樣一種從頭到尾崩潰級別的爛。

首先，這部影片的劇情簡直爛到渾身漏洞、處處槽點，簡直是刷新了國產戰爭片糟糕劇情的底線了。

整部影片就連基本的故事邏輯和人物行為邏輯都不具備。大家看完不妨想一想，片中以周一圍為首的那個解放軍小分隊，到底是在幹什麼啊？

如果說，一開始這個小分隊的任務是潛入天津市，為解放軍的天津總攻進行炮擊定位的話，那麼他們的任務是一直呆在城裡，等到總攻時進行現場炮兵引導？還是收集完相關數據之後，就返回部隊呢？影片連這種最基礎的任務邏輯都是自相矛盾的。

從小分隊決定把鍾漢良當「舌頭」給抓走這個行動看，這意思應該是要把「舌頭」帶回部隊審問情報的，在許多經典的國產戰爭片中，這種「抓個舌頭帶回去」的橋段並不少見。

但本片的問題就在於，小分隊抓完「舌頭」，並且開車闖關之後，居然沒有第一時間回部隊，而是又跑到一個樓上用炮兵鏡觀測起來了。

這……小分隊明明已經在敵人面前暴露了啊，這時候還不趕緊走嗎？還要繼續留下？而且是帶著個拖油瓶的「舌頭」，既不殺又不放繼續暗中潛伏搞觀測？這毫無情理可言啊！

如果說他們的任務就是一直留在城中，直到發起總攻時，為炮兵提供現場實時引導，這個道理是說得通的，但後來又有地下黨安排小輪船讓他們逃走的情節，顯然說明小分隊還是要回部隊的，肯定不是要一直留在城中等待總攻，所以這不是跟之前沒有直接走、而是繼續留下的情節相矛盾的嗎？

也許有人會說，小分隊是得知鍾漢良的重要身份之後才選擇留下的，拜託，小分隊知道鍾漢良的秘密那都是第二天的事了，所以前一天晚上他們開車衝關的時候，為啥不趁夜直接回部隊呢？沒有繼續留下來的理由啊！

後來，當劇情引入「營救軍官家屬」這個新的任務之後，影片的「任務邏輯」以及主角們的行為邏輯依然是混亂不堪的。

首先，小分隊雖然將「天津守軍扣押軍官家屬當人質」這一重要情報，通過楊冪扮演的地下黨用電報傳遞迴了總部，但隨後並沒有總部向他們明確傳達任務變更，轉為營救人質的明確命令，所以周一圍後來帶著小分隊坐船沒走成，然後又殺到監獄去救鍾漢良以及軍官家屬，到底算是怎麼一回事？

軍人以服從命令為天職，如果他要返回部隊復命的話，那麼坐船離開失敗再找其他途徑啊，沒接到命令居然擅自變更任務去救人？這算不算是無組織無紀律呢？

而且這些「任務邏輯」的前後矛盾之處，影片其實是可以通過一些簡單的劇情交代來解決的，但就這麼明晃晃地擺在觀眾面前，是不是說明了影片主創在創作心態上的巨大問題呢？

除了整部影片的「任務邏輯」亂成一鍋粥，「背景設定」更是敷衍糊弄，甚至連這種基礎設定故事都不願意講圓。

雖然觀眾看到後來也能看明白天津守軍想用軍官家屬當人質，還想製造他們死於我軍炮火的假象，以使北平不能和平解放。但前面鍾漢良帶著這些軍官家屬又是坐船、又是翻船，這又是什麼鬼？這些軍官家屬為何會在天津？他們坐船又是要去哪兒？都毫無交代！

所以如果影片主創真的覺得這種背景故事可有可無的話，完全可以不拍坐船翻船這些戲的啊，只講他們扣留軍官家屬也是能成立的啊，既然拍了就要把這些背景故事的來龍去脈交代清楚啊，結果就三言兩句幾個閃回畫面一筆帶過算怎麼回事？糊弄觀眾啊！

還有周一圍扮演的解放軍小分隊的隊長「丟兒子」這個背景設定也很草率？他兒子是咋丟的？他兒子又 是咋跟鍾漢良扮演的國民黨軍官的女兒認識的？他兒子為啥會跟鍾漢良一起上了軍官家屬的船？這些背景故事也是統統沒有交代，只是把「鍾漢良和女兒認識周一圍兒子，以及周一圍兒子為救鍾漢良女兒溺水而死」這個設定強行丟給觀眾，就不管不顧了，這能算是負責任的創作態度嗎？

除了以上這些劇情方面的大問題，細節上的小問題更是比比皆是，bug漏洞跟篩子一樣多！最好笑的是，楊冪所在的那個地下黨站點原本並未暴露啊，是很安全的啊，結果一個剛跟敵人打完一仗的地下黨就咋咋呼呼的跑進來，說這個站點暴露了，於是把敵軍士兵給引來了，你說這不是作死嗎？

還有接下來更逗，前面有場戲顯示地下黨正在站點裡跟敵軍士兵交火，後面一場戲裡這些敵軍士兵又都沒了，敵人在街對面朝站點開炮，然後周一圍開著車過來，在廢墟的死人堆裡找到被炸死的妻子楊冪，可敵人就在街對面啊，明明看到周一圍開車過來，咋不過來抓他了？居然讓他帶著老婆屍體，跟其他沒死的人又跑了？這片子真的是一點劇情合理性都不想講嗎？

影片甚至還有一些莫名其妙的情節，讓人看了都不知道該說啥好了。解放軍小分隊為了抓鍾漢良扮演的國民黨軍官，結果暴露了自己，於是開車硬闖敵軍關卡，後來在樓裡面對鍾漢良問話的時候，居然問的是——「說！他們為什麼要抓你？」

拜託，敵人難道不是要抓你們嗎？是你們這些解放軍小分隊在夜裡開車闖關的啊，鍾漢良只是被你們抓住的「舌頭」啊，所以你們怎麼會認為敵人是來抓鍾漢良的？莫名其妙啊！

當然，觀眾因為開了上帝視角，是知道那些國民黨士兵本來是要來抓鍾漢良的，沒想到小分隊先把鍾漢良給抓走了，但小分隊沒有上帝視角啊，他們怎麼知道那些國民黨士兵是衝著鍾漢良來的，不是衝著小分隊來的？毫無道理啊！

還有就是王迅扮演的那個外號叫「馬嬸」的解放軍戰士，犧牲得也是莫名其妙！他開車帶著鍾漢良貌似是要撤退的樣子，但也不知道是從哪兒來了一陣炮火襲擊，把車哐哐一通炸，然後王迅就讓鍾漢良下車，他繼續往前開車，然後就在被更猛烈的炮火給炸死了！這又是什麼鬼？有炮火阻擋，你可以跟鍾漢良一起下車，就別往前開了啊，這些急著去送死到底是想幹啥呢？這樣的犧牲毫無意義啊！

如此千瘡百孔、漏洞百出的劇情，顯然是在拍攝前期缺乏完整規劃，在剪輯成片時又完全不顧合理性，生硬堆砌劇情造成的嚴重後果，把這樣一碗難以下咽的「夾生飯」端給觀眾，請問影片主創的誠意何在？（文/列文）