近些年，國產劇漸漸地沒有了普通人的身影，主人公的標準變成了「三高」，高智商+高情商+高顏或者好背影、高學歷。
男主人公一般是霸道總裁或者是繼承人身份，而女主最低標準也是大公司的職員。近些年這些主角的身份大多都是律師，醫生或軍官，公關，或者合伙人。
每一個劇本塑造出來的人物履歷就像貼金一般。為了貼合大眾的口味，每個劇本中都會出現公司遇到問難，人生跌入低谷，遇到困境等劇情。
原本揮筆成金的公司總裁，生活開始變得「拮据」，但劇情所呈現出來的感覺，他們好似依然是不在乎錢，觀眾也看不出他們缺錢的表現。
接下來給大家舉個簡單例子，曾大火的家庭劇《小歡喜》，屬於現實題材但在普通人眼中一點都不現實。整部劇在談論女子的教育問題和家長對生活的焦慮。
整部劇中在子女教育問題上基本沒有太大的偏差問題，但在家長焦慮這一主題上顯然站不住腳。劇中三對夫妻，主人公黃磊海清夫婦，飾演的都是公司職員失業後，即使是父母被騙為了還債賣房子候手中還有四百多萬，但他們的父母還有一套房子日後定會繼承，他們並不是窮人。
雖然過上租房的日子，但一家人月開銷花費在5萬左右，這樣的數字是窮人不敢想像的，有些普通人家一年才有5萬的收入，這樣的高消費不是普通人能夠消費得起。
還有另外兩對夫妻，都是典型的成功人士，一位是區級幹部，另一對雖離婚男方是公司老闆，女方是包租婆。普通人家的父母既要為了生活賺錢而焦慮，又要為了子女煞費苦心。而劇中人物的生活條件脫離了現實題材中普通人的身影。
除此之外，近些年熱播的電視劇《精英律師》，劇中的高級律師們只服務總裁，大老闆，一單服務費高得讓普通人不敢想像。
近些年國產電視劇故意美化劇中的人物，例如《談判官》中女主是一個家境貧寒，靠勤工儉學的生活，但租住的地方是上海徐家匯的精修房，身穿的服飾是一年的收入，而這些細節絲毫看不出女主是缺錢的樣子。
如今很多電視劇都禁不住推敲，因此只能博取一時的熱度，不能成為經典。如今隨著市場「爛片」的不斷輸出，很多觀眾表示「如今的電視劇沒眼看」，與其看這些電視劇不如回味一下老劇，有時一部老劇百刷不厭。
如今新劇看得是劇情，而老劇觀眾看得是演員在劇中靈動的表現。像之前比較接地氣《我愛我家》、《閒人馬大姐》等電視劇不論是人設和劇情都是合理有據的，演員表演豐富有趣，因此才會成為觀眾心目中的經典劇。
而如今很少有這種接地氣的電視劇，就拿今年熱播的《三十而已》這部劇來講，其中最窮的人設小鎮姑娘「王佳妮」，在上海不住合租房，每月給父母寄回去2千元，穿著名牌與好朋友經常聚餐吃飯，劇情只有將租住的房子搬遠之外，絲毫看不出缺錢的表現。
國產影視劇這種不接地氣的行為，極其容易走進死胡同。儘管有少部分觀眾喜歡看，但這並不是大部分人喜歡看到的。
近日由張嘉譯、閆妮、宋丹丹等人主演的《裝臺》因真實，有著城市煙火氣。一經播出時深受觀眾的喜愛。這部劇是從小人物出發，這才是一部符合大眾生活觀，消費觀的好劇。
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