文字形式的電影劇本實際上是三種情況： 1、電影劇本（「電影文學劇本」）：編劇完成；2、分鏡頭劇本：導演完成；3、完成臺本：場記記錄完成。
我們所講的電影劇本都是指第一種情況，即由編劇完成的劇本。
一、劇本寫作的幾種格式
1、文學劇本式
特點：可讀性強（文學作品的可讀性），電影感弱。
例1、「春天，踩著溼淋淋的步子來到了。」
以上「例1」文學性強，可讀性強，充滿詩情畫意。可是，導演分鏡頭時，卻不得不作以下的工作：
①、刪掉許多純屬於文學的、視聽語言無法表現的內容。
②、重新用視聽語言表現那些可以表現的「詩情畫意」。
故這種電影劇本一方面要使導演費較大的精力去分鏡頭，更重要的是，使編劇在劇本階段未能把更多的精力放在電影思維上。
這樣做的結果：既影響了劇本作為電影劇本它的藝術質量，同時也會妨礙你的劇本的成活。
2、格裡葉式
特點：電影感強，可讀性弱。
例1、《去年在馬裡昂巴德》（開頭部分）：
「開始是一陣猝然響起的浪漫、熱烈的音樂，這音樂就象我們在某些帶有強烈的、激動人心的高潮的影片結尾時所聽到的一樣（這是一個由木管、銅管和弦樂等等組成的巨大的交響樂團演奏的）。
片頭字幕是常規的樣式：人名等等都是用樸素的字體寫成，黑色的字體後面襯著灰色的背景，或者是白色的字體後面襯著灰色的背景；這些名字或者一組一組的名字都鑲在方框內，框子按照一種正常的甚至是較為緩慢的節奏，一個接一個在銀幕上出現。
這種努力是應該肯定的。但是作為編劇來講，這樣做有以下不利之處：
①、可讀性弱，不單指一般人的閱讀，主要是指描寫太細、太繁瑣。以至妨礙了導演、製片人抓住主要情節，主要人物。
②、不利於導演為影片作出他的貢獻。電影主要是編劇、導演兩個人的事。這些同樣會妨礙劇本的成活。
3、日本式
特點：電影感強，可讀性強（電影的可讀性）
舉例：電影《啊，無聲的朋友》，編劇：鈴木尚之（日本）：
1、滿洲曠野、夜（1944年）
貨物火車在遠方行駛。
火車頭的前燈和車尾乘務員室的尾燈幻影般地移動著。
2、滿洲曠野、夜
火車在黑暗中奔馳。
3、滿洲曠野、夜
隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來。
前燈刺目的光芒。
火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過畫面。
綿延不絕的黑色貨車車皮。
4、同上
一節黑色油漆已經剝蝕的車身，滿洲鐵路的標誌和車號的數目字在星光下隱約泛出白色。
車門微開著，車廂裡黑暗無比。
單調的車輪聲。
尖銳短促的汽笛聲。
單調的車輪聲。
5、車廂內
軍曹松本在黑暗中點名的聲音。
重疊著其他分隊長點名的聲音……
百瀨點火抽菸，他的臉在黑暗中顯現。
百瀨深深吸了一口煙後，把香菸遞給旁邊的吉成。
吉成的臉在香菸火星中閃現。
香菸在十三個分隊隊員之間依次輪轉……
小隊長的聲音：「哪個在抽菸？不準抽。」
松本把香菸在靴上擦熄。
松本：「大家都睡吧。」
民次痛苦地喘著氣。
二、注意事項
一個合格的電影劇本應該做到以下幾點：
1、可視性強，用畫面敘事。
「電影劇本究竟是什麼？一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。」 （悉德．菲爾德）
2、畫面力求具體，避免過於籠統。
3、努力運用聲音元素。
不要過多地寄託於錄音、或導演，聲音應該體現在劇本階段。
4、文字清爽、乾淨。
文字著重表現影片中主要的影像、聲音、剪輯的內容，不拖泥帶水，不過多文學上的修飾。
5、以場分段，以場景來劃分文字的自然段落。
6、注意「段」與「段」之間的「轉場處理」。（來源：百度文庫 文/蘇牧）
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