《後來的我們》儘管糾紛纏身，還是以平均一天兩億票房的速度，輕鬆破了10億的紅線，並再次引領觀眾自發在朋友圈編寫走心「文案」的風潮。
一部愛情片，既賺到了大把的錢，又賺到了所謂的面子，上一部做到這種程度的，也不過是幾個月前瘋狂吸金又催淚的《前任3》。
而這兩部電影的共同點，都是講述散也散不掉、忘也忘不掉的某一位前任。
回頭數一數，國產愛情片中能夠拿到高票房、獲得高話題度的電影作品，甚至很多喜劇片中的愛情元素，基本都與前任有關。
「前任」是大多數人都會擁有的一種人際關係，少則一人，上不封頂。而且只要一個人擁有過前任，就約等於擁有了一個可以講三百六十五天還不重樣的故事。
根據不完全統計，女人永遠忘不了所有的前任，而男人永遠忘不了的只是初戀（和胸最大的那個前任）。
因此，基數大，感受多，易共鳴，不外乎是眾多編劇和導演想要選擇「前任」作為電影主題的原因。
可從什麼時候開始，我們的愛情、喜劇片中只有白月光一樣的前任了呢？
而且，當「懷念前任」變成一種風潮的時候，前任就不再是前任，也不再是插在水晶瓶裡的玫瑰花，而是糊在白襯衫上的一坨粉紅色奶油。
如今夏BB已經自帶「前任雷達」，只要電影裡稍微露出一點前任情結就會不由自主身體抽搐：不是吧！又來？
為了不讓人說我是無腦黑，我們今天就擺事實，講道理，看看國產（愛情電影）這幾年都製造了哪些忘不掉的前任。
形式不多，簡單分分類也就兩大類。
首先是很多人在分手之後都腦補過的場景：久別重逢。
而久別重逢又分為兩種，一種是「太好了，你過得不如我」。
我不知道有多少人幻想過這個場景，但對於我來說，簡直就是公開處刑。
《後來的我們》中，井柏然和周冬雨還專門討論過這個問題。井柏然說的是，你過得好我會難過，過得不好我也會難過，可還是希望你過得好，然後比我差點。
有趣的是，我採訪過的幾個男性朋友，也是這麼想的，甚至更狠。在他們的幻想中，遇到前任時自己都是事業有成的王老五，而前任都是身材發胖、拖兒帶女、甚至離婚的中年婦女。
回想一下《後來的我們》兩人重逢後的人設，不由得笑出了聲……
久別重逢之後前任過得不如自己好的，最讓人印象深刻的恐怕就是《中國合伙人》裡，黃曉明和杜鵑出演的成冬青和蘇梅了。
成冬青當年是村裡來的土老鱉，非要跟高冷女神談戀愛，最後人家甩了他出國留學去了。
多年後重逢，成冬青已經是鑽石王老五，而蘇梅卻是疑似被外國人搞大肚子、生下智力好像有點問題的孩子的單親媽媽。
太狠了。
不能學學《愛樂之城》？高司令和石頭姐之前都愛成那樣了還能和平分手，完事在各自的領域中都有所成就，再見時一個體面，一個優雅，既沒紅了眼，也沒紅著臉，還大方送上對前任的祝福。
只有這樣的覺悟，才能睡到石頭姐和高司令，你們那點小算計還是收起來吧，別埋汰我們杜鵑了。
另外一種「久別重逢」，就是「補上一直沒打上的那一炮」。
《港囧》中的徐來（徐崢 飾）和初戀女友楊伊（杜鵑 飾），上大學的時候一直沒能打上青春期荷爾蒙之炮。
不過這回，前任過得好多了，楊伊留學歸來後成為繪畫界的女神，而徐來帶著一家老小去香港旅遊，目的就是跟前任「再續前炮」。
不是我說，這膽子也太大了，老婆、大姨子、小舅子、丈人、丈母娘都帶在身邊，還敢去跟前任見面，果然是光頭的不怕有頭髮的。
能理解嗎？不能理解。國內編劇是有多喜歡YY這種只圖下半身一時之爽的故事？
還有，能不能放過我們杜鵑，給她換個不需要男人的霸氣御姐人設吧，求你們了。
再比如《心花路放》中的袁泉和夏雨，設定是前任，兩人在袁泉的閨蜜婚禮上相遇。袁泉還是沒人要的大齡女青年，夏雨卻早已經抱得美人歸。
反正就是一定要偶遇，偶遇之後肯定沒好事，而且大多數的橋段充滿了直男的意淫。
且不說偶遇前任的成本到底有沒有這麼低，在如今的環境裡，成冬青根本追不到蘇梅，楊伊也不會看上徐來……
現在大學都不這麼玩了好嗎？要不回去重新上個大學體驗一下？
真要是對這種題材感興趣，我推薦大家去看韓國電影《建築學概論》。
第二大類，就是口頭上分了手卻依然心連心、怎麼也分不乾淨的那種。
這個系列首推《前任3》。《前任3》可以說是整個系列的集大成者，相信在2020年左右至少會有一部《前任4》出現。
說句心裡話，現實生活中，我最最最討厭的就是影片中的兩對情侶了。
好著的時候一天發10張朋友圈，紀念日的時候能發100張，總之就是高調秀恩愛；分手的時候，一天之內可能會發雞湯文學、傷心情歌、不知哪個仁波切寫的情詩各幾十遍。
最好的情況，就是第二天又複合了，如果沒複合就更糟糕了，幾乎所有親友的生活都會被打亂，陪哭、陪喝酒、陪唱KTV……
如果我有這樣的朋友，我會暴揍他或她的狗頭。
但不可否認的是，《前任3》對於情侶分手之後的一些小細節，揣摩得還是挺到位的。
比如分手之後出去嗨然後瘋狂發朋友圈氣死對方，比如死摳對方照片中的每一個細節，扒出每一個可能存在異性朋友的蛛絲馬跡，比如以拿走自己的遺留物品為理由見面順便求複合……
全身照誰拍的？鬼拍的，嗯
這些細節可能會發生在每一對情侶的身上，但不是所有的生活細節都適合拿來拍電影，尤其是在導演水平有限、主演男膩女丑、整體劇組品味庸俗、強行植入性笑話的三流國產愛情喜劇中，我寧可這些情節不要發生在我的身邊。
我嫌棄，我嫌髒。
其實這種分手怎麼也分不掉的情節，是所有前任故事中最不好拍的一種，畢竟大多數人也沒有那麼多耐性，這年頭會誰在一棵歪脖樹上吊死，主動放棄面前的一大片鮮花呢？
就算是高質量的團隊拍出來的「做鬼也不放過你」的前任故事，也會讓人產生審美疲勞以及「他倆能不能放過對方」的這種觀感。
比如安妮·海瑟薇和吉姆·斯特吉斯主演的《一天》，就是一個從朋友變成曖昧對象，從曖昧對象艱難變成「前任」，從「前任」艱難變成現任，最後終變「前任」的故事。
故事從1988年的7月15日開始，在2011年的7月15日結束。
女主Emma暗戀了男主整整15年，甚至因為這段暗戀還成為了一位詩人。
男主Dexter不羈，花心，渣男，兩人兜兜轉轉，最終只擁有了短短3年的幸福時光。
也有很多觀眾認為《一天》像一部華麗的流水帳，但它仍然有很多地方觸動到我，那就是親情和理想。
Dexter的母親突然重病去世，對他產生了巨大的打擊，對他的家庭觀產生了劇烈的影響，也間接緩和了他與父親之間的矛盾。
Emma在這部電影中的主要作用雖然是「暗戀」，但她從來沒有停止對自己事業和人生的追求，她也懂得及時止損，懂得什麼時候應該說「不」。
在Dexter瘋狂嗑藥、最自以為是的時候，Emma離開了他；在Dexter最落魄的時候，Emma又回來陪在他的身邊。
而且直到Emma死去的一刻，都沒有停止自己的寫作事業。
國內的「前任故事」呢？我只看到一擲千金去夜店，卻很少能看到主角是如何一夜暴富、走上人生巔峰的。
就算有，也是寥寥的幾分鐘戲份拉來湊數，每一幀畫面都寫滿了「這裡我就是隨便拍拍，你們隨便看看」的廉價感。
在這裡就不得不佩服某些編劇的虛偽，他們在編寫前任主題的時候，總會套一個殼子，可能是親情，可能是理想，總之就是儘可能弱化「前任」本身的存在感，在另一個吸睛的話題下，將「前任」塑造成「真愛」。
前面說過的《愛樂之城》，男女主人公因夢想而相遇、相愛，因夢想而分手、重逢，沒有小三，沒有劈腿，只有曾經的美好。
比如《曾經》，男女主人公也是追逐音樂夢想的兩個普通人，相比《愛樂之城》，影片將兩人的愛情塑造得更加委婉而唯美，而且最打動我的地方，仍然是他們對於事業的不懈追求。
他們的愛情中不光有前任，更有現實的生活，有一起做過的夢，有為了某一個目標的共同努力……
而不是沒拉過的手和沒打過的炮。
它們傳達出的含義是，遇到真愛不要放手，但也不要忘了你的理想和追求，如果現實和愛情之間的衝突實在無法調和，請你痛快地放棄一個。
有趣的是，優秀影片中大多會選擇事業，而爛片大多會選擇愛情。不過也對，當代社會人都不需要事業，錢都是大風颳來的。
對比之下，國產愛情片對於愛情關係的處理越來越膚淺了，女孩只會發嗲和尋死覓活，男孩只會「我錢超多」和「我活超好」。
比如《非誠勿擾1》中，舒淇跟「前任」斷絕關係的方式是，跳個海，全身骨折一下。
比如《前任1》中，姚星彤和韓庚架還沒吵完，女孩子就掉河裡了，還上演了疑似流產這種老套的戲份。
除了作天作地作自己，我真的看不到別的東西，雖說也有這樣談戀愛的，可當所有的套路都是「愛情至上」「下流無罪」的態度，我真的很不爽。
官方點題，自造新詞「前任炮」
沒別的，就是俗。
可以說，現在的國產愛情片裡面已經沒有愛情了，只有當年睡不到或者沒睡夠的前任，每一句臺詞都走了腎。
為什麼呢？可能是編劇就是這麼想的，順便勾起一部分觀眾「騷擾」前任的欲望。
而真正有想法的創作者，不知道蹲哪個出租屋裡喝西北風呢。
這麼多年來，讓我覺得可以接受的國產「前任故事」，也只有《如果·愛》和《失戀33天》。
王總是我的心靈導師
其實《後來的我們》的表達方式，既有對於理想的追求，也有對於親情的思考，算是很接近理想的故事模板了。
但最後的點題，還是洩了氣。與其在家裡一邊蒸豆包一邊思念前任，不如多關心下眼前的柴米油鹽。
不是說不可以懷念前任，可現任存在的意義是什麼呢？可結婚的目的又是什麼呢？
我理解，當下為了「生殖目的」而搭夥過日子的伴侶越來越多，可如果電影想要表現的是這一層面，我覺得還有很長的一段路要走。
希望可以看到一部不作天作地作自己、不跳樓跳海割手腕、脫胎於正常人生活的愛情電影。
也希望可以看到一部有關如今「相親浪潮」的電影作品。
最後給大家支一招如何避免巧遇前任：過得好就行啦！
根據「不洗頭出門必定偶遇前任」的理論推測，像夏BB這樣出門拿快遞都要噴花露水的精緻人兒，偶遇前任是不可能的，這輩子都不可能的。
最後送大家一句祝福：不把生命浪費在無意義的爛片上，用當下每一分鐘珍惜眼前的人。
加油。
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