鄭智化 - 年輕時代
或許就像歌手鄭智化在《年輕時代》唱的，
那個美好的回不去的90年代，
確實有點瘋狂，有點帥。
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90年代或許是中國流行文化最好的年代。大陸沿海地區由於經濟特區的設立，成了臺灣流行文化最早進入大陸的口岸，很慶幸自己就生活在其中。
想憑著記憶，對90年代的臺語流行歌曲做一些不完全分享，藉此回顧一下那個瘋狂美好的年代。
01
90年代，男兒在歌裡為愛落淚
90年代的臺語歌曲的主題並不像現在這樣單一乏味。除了流行歌曲最常見的情愛主題，也有不少反應了社會問題、甚至是抒發邊緣群體的心聲。
1982年，原住民組合北原山貓的歌曲《可憐的落魄人》，唱出了單戀男人的心碎故事：「就算你不再愛我，見面也該說哈囉」。
北原山貓是一個龐大的原住民音樂組合，他們的歌在選舉期間就被用來嘲諷政客。最後以歌詞內容有猥褻意味，遭到新聞局禁唱。
還有一位流行情歌天王羅時豐，也是為愛流淚的男聲代表。小時候家裡囤的VCD有一半是羅時豐的（可能是我爸買的），他不僅是高產的流行歌王，也是翻唱好手。一首《港邊甘是男性傷心的所在》，道出了文藝男青年為愛感傷的細節：「不應該/不應該/為你失去男性的氣概」……
「邊走邊唱邊傷心」的還有這首《顫抖的傷痛》：
男女對唱情歌中，最有知名度的該數《傷心酒店》：
情到深處，用高腳杯裝啤酒也沒什麼關係。
至於女歌手們，歌曲的主題除了在愛情路上跌的倒以外，還有對男人都是大豬蹄子的無限控訴。比如同樣是一首《愛情的騙子我問你》，就被無數女歌手爭相翻唱：
還有那首《雨水我問你》，雨中傷心讓人多了幾分心疼：
生活裡不止有情情愛愛讓人落淚。
不少紅極一時的歌曲唱出了不同群體的心聲。
比如林強，一首《向前走》，唱的是一個鼓起勇氣去臺北這個大城市看看的年輕人。他希望自己大步、勇敢地向前走：「不管是幼稚還是樂觀/後果就怎麼樣自己要來承擔」。
今年回北京的時候行李箱裡空間有限，只能帶少許的唱片，這張《向前走》還是被塞在了裡面。
看看MV裡的林強一臉的膠原蛋白，說著父母別擔心啦，趁年輕去大城市看看，聽著也挺應景：
還有當年的臺灣人民對大樂透的痴迷，不少人甚至為此傾家蕩產。
蔡秋鳳就唱了一首《什麼樂》，彩民的狂熱一覽無餘：
親戚朋友都躲著你，街頭巷尾借不著錢……所以趕緊的，別再玩大樂透了！
還有一首近兩年非常火的《舞女》也誕生在80年代。顧名思義講的是夜店舞女的生活：
有舞女的地方就有古惑仔。混江湖的傻小子也感嘆命運的無常，換做今天，大概是每個小鎮青年進城打工的心聲吧：
再大的抱負也無法改變自己是個打工仔的事實。
02
如何拍攝一支具有90年代感MV？
除了流行歌曲的主題，MV也影響了如今的視覺審美。
說起當年的鮮肉組合，我更喜歡草蜢甚過小虎隊，其中很大一部分原因是他們的MV實在是拍得太好玩了！情節鬼馬，畫面裡加入了豐富的元素：拼貼、未來感、撞色……放到今天來看，仍舊十分時髦。
（1）置景、角色選擇
90年代的MV拍攝很簡單，通常是通過人景交替拍攝講一個簡單的故事或者表達一種情緒。空鏡場景的選擇一般是街景、大海或者精心布置的餐廳，主角在其中漫無目的地行走，在副歌的時候把鏡頭給歌手，伴奏時又搖回景色。
男女主角著明亮的服裝，在街頭不自然地「談笑風生」：
如果只有一個主角，必須得表情肢體豐富，才能撐得起一支MV：
當然，如果你的路子足夠野，膽子足夠大，MV也不一定要拍成drama感的情景劇。比如浪子王傑就是一個另類，他簡直是極限MV的代表人物。
在《你是我胸口永遠的痛》裡，他滑下山坡，在漫天沙塵中，喊出自己內心的渴望——「雲跟風說/風跟我說/我能向誰說？」
在《一場遊戲一場夢》裡，騎著摩託衝進火堆中，完成挑戰後在一旁靜默抽完了一根煙：
他的MV拍攝門檻都很高，常常需要「冒著生命危險」，選擇拍攝這一類MV時，還請慎重考慮。
（2）動畫轉場範式
旋轉飛入、百葉窗PPT裡常用的動畫效果，在90年代可是MV的畫面轉場範式。《金包銀》是歌曲片頭的典型案例：
還有前面說的那首《港邊甘是男性傷心的所在》，片頭的場景也很值得把玩：
江蕙在《惜別的海岸》MV裡，演示了第二種最受歡迎的轉場方式——淡化。然而截屏的結果就是鬼影重重：
回頭看看90年年代，不止是產生了大量的轟動一時的流量歌星，在這個時期還誕生了許多殘疾歌手：鄭智化、蕭煌奇、李炳輝&金門王、阿吉仔……他們不賣慘、不炒作，憑藉著實力也讓好歌火了起來。
這放在今天來看，確實有點兒不可思議。
喜歡鄭智化在《年輕時代》裡唱的：「年輕時代/年輕時代/有一點瘋狂有一點帥」，這就像年輕而美好的90年代，有點瘋狂有點帥。
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