在日本動畫中最具獨特性的便是那些描繪日常生活的作品。 必須得說，一開始接受國內「庸俗化宏大敘事」這種審美觀念的我，對這類題材是嗤之以鼻的。但是在現在這個時刻之中，我已然感覺到了自己的愚蠢，我必須要埋葬曾經的粗魯無禮，以此來重新審視這個作品數量龐大的題材。當然，我們完全可以去批評日本動畫這種對「一成不變的日常」的堅持，但同時還請將目光看向這類作品最溫柔、最可貴的地方，那是對人際關係異化的社會富有人情味的抵抗，也是對目前狹隘的大眾審美最為堅實的反對。 回歸正題，我們仍要去賞析《悠哉日常大王》這個優秀的作品。和將故事的舞臺置於城市間的日常系作品不同，《悠哉日常大王》展現的則是偏遠鄉村的生活圖景。也正是在這樣的圖景之中，作為觀眾的我們更容易感受到劇中的人物和自然微妙而渾然的連接。甚至可以說，由於這種連接打開了觀眾對作品的整體環境的感受力，我們才能在不斷持續的日常生活裡，觸摸到其中的悠哉。悠哉是無法去定位但卻又實實在在存在於那裡的，它順延著村莊裡春夏秋冬的痕跡，流淌進每個享受著悠然氣氛的人心間。是的，《悠哉日常大王》對鄉村生活的描寫強烈地依託於季節。在這個確確實實的循環之間，川面真也向我們描繪了人與人之間的羈絆、恍然離別之後的悲傷、生與死的交替再現等一系列寶貴的個人體驗。在一次次的體驗發覺中，我們拼湊出了最直接的心象風景，並讓它作為生活的崇高理念，高懸於廣闊的天空之上。