丁丁張:《親愛的新年好》是發自內心想做的電影

1905電影網專稿 一直以來，「北漂」這個話題從沒停止過討論，2018年一部《後來的我們》賺足了大家的眼淚，也收穫了10億票房。2019年最後一天，同樣以「北漂」為話題的電影《親愛的新年好》上映。這一次，「北漂」的自己和過去對話，這是一份關於勇氣的命題，同時，也暗含著這群人的焦慮。

電影中，放進了編劇丁丁張很多關於自己和周邊人的故事，他告訴我們，當他在跑路演的時候，就收到了房東說房租漲2000元的信息，「和電影裡一模一樣。」即便如此，他請來了他的房東參加電影的首映禮，「我也挺想讓他知道我是做什麼的。」

因為真實的細節，這部電影在提前放映場中，惹得不少女生感動落淚，映後交流的時候紛紛站起來講述自己的故事。當我們以為這部電影在上映之後，會像《比悲傷更悲傷的故事》《前任3》那樣，打出各種感情牌，引導觀眾情緒觀影。但丁丁張笑了笑，否認了這個想法，他希望能通過映前各種電影物料，真正地打動觀眾，讓觀眾走進電影院。

眼前這位在北京從事電影營銷近十年的電影人告訴我們，「我相信未來一定會回到最傳統的宣發模式，因為只有內容好，才會站在前面。即便只有5%的排片，真正後續決定排片的，是影片的上座率。」

可惜，電影上映9天，票房仍未破億，面對這樣的票房成績，我們對話本片監製/編劇丁丁張，來聽聽他的回應。

 

1905電影網：是什麼契機將這部小說影視化呢？

丁丁張：其實它之前就是一個劇本，是我們先把劇本變成了小說，然後又把小說改回成劇本。其實這是我不斷地豐富人物、劇情還有整個結構的一個過程。雖然別人看起來好像我們很順利，我們7月份開機，然後12月份就上映了，是中國電影的閃電般的速度，其實我們籌備了挺久，劇本2016年就已經做出了第一稿，然後到2019年4月份我們才拿到了最後完整版，中間改了20多稿，而且不是那種小情節上的刪改，我們基本上就是重寫。

至於什麼契機，我是覺得現在這樣的題材的中國電影是很少的，我們缺少這種關注都市人群，關注女性的電影。所以從我個人角度來說，我對這個領域很熟悉，對觀眾、對我身邊的這些女性，我都非常熟悉，所以我覺得應該做一個跟他們有關係的電影，然後來呈現他們的生活。

 

1905電影網：白百何是第一時間確認的主演嗎？

 

丁丁張：她其實是我們最早定的人，我寫小說的時候，我腦海中的聲音就是她。所以從整體創作上來說，她是我內心沒有換過的一個女人，所以我的臺詞很多節奏都跟正常的那種臺詞不同，我希望這個女孩斬釘截鐵，希望這個女孩又喪又猛又狠，希望她是一個紙老虎，然後對誰都特別橫，就特別像我們在北京待久的人，冷漠，但其實你說我們真的冷漠嗎，並不是，你說我們有時候管別人的事嗎，好像也沒有。

所以電影裡，兩個女生的對話，小女孩問她，姐你對剛來北京有什麼建議嗎，她在電梯裡就說，我的建議就是別人沒跟你聊天的時候你別聊。那個臺詞是我覺得只有白百何說得了，別的演員我不知道。我對她的聲音狀態我都特別熟悉感覺，我們倆也是網友，我之前寫第一本書她就很喜歡她買了很多本，後來我們倆就通過私信認識的，然後我們倆加了微信，我出第一本小說的時候，她幫我做了聲音的配音，那個是第一次真正的合作。這次電影算是我們倆真正意義上，她的專業和我的專業的首次合作。

 

1905電影網：在這部電影中有放入自己的經歷嗎？

丁丁張：有是有，我覺得每一個都是淚。

今天我的房東會來看首映。說個有趣的事，我在跑路演的時候，我頭一天還在講這個故事，第二天房東說您給漲點房租吧，漲兩千。真的跟戲裡一模一樣，我同意了，我就覺得我不想搬家，就跟小白在戲裡邊一樣，搬家幹嘛，我說能不能兩年就別漲了。但我房東還是來看今天的首映，我覺得他也要知道我是幹啥的。

然後包括最近這兩年接父母的電話，因為我爸爸摔的很嚴重骨折，腿這塊整個要做手術，很害怕接到家人的電話，就跟小白那個處境非常相似，而且我自己現在算是我很明確工作和自己喜歡的東西是什麼。

30歲之前，我甚至都不知道我的未來是什麼，你在北京沒有立足之地，你買不起房，也不知道自己的未來在哪，那個時候是最揪心的。所以我就把那一段生活很多的細節放進去。更多的，我是寫給主要離開家的年輕人都是這樣的，只要是在成長中的年輕人，可能都是這樣的，你要面對的就是人生給這種課題，它不斷地給你提出新問題。

 

1905電影網：這個片子是對你自己個人的一個總結嗎？

丁丁張：不算是，我覺得它更像是一個作品，一個我願意去做的電影。

我之前在杭州一個論壇上，跟一個人在臺上吵架。我說我們為什麼在做電影的時候，沒有更多的去關注我們身邊的人呢？當時反駁我的人比我年長，還是一位前輩。我不知道他怎麼理解我的這句話，他覺得我像類似於那種，你怎麼就變成了妥協的「走狗」，他覺得我在向觀眾妥協，就是他非常氣憤我不能理解他的氣憤。我說「為觀眾服務」這句話有什麼錯呢，我不是說觀眾要什麼就給什麼，我說觀眾有那麼多正常的生活你不寫，為什麼要寫那麼多偏激的、遠離都市的，或者是現在你還在寫在農村的，或者是在偏遠山區的，或者說你就是為了要文藝嗎？

我覺得文藝不是錯，但是不文藝也不是錯，就是正常的故事我們為什麼不願意去描述呢，一個年輕人買房的壓力為什麼不願意去寫，我當時也非常氣憤，我覺得他誤讀了我的想法，所以我說中國現在這樣的電影真的太少了。確實有女性電影，但是女性電影都在寫什麼呢，沒有寫真正的女性。我自己內心覺得，為什麼中國女性故事不能搬到大銀幕上呢？

如果是電視劇，你可以講究更多的人物衝突，戲劇衝突，但它是電影，它可以是一個人物狀態，它也可以是一個人物的命運選擇問題，這不是技巧問題，所以我自己內心覺得它是一個我想做的作品，而且我未來的作品都希望是這樣的，我希望我自己能夠完成。