浮世匆匆，每個人都在找尋想要的某種生活。
蘇軾一生走在路上，卻始終想著歸去，作個閒人，對一張琴，一壺酒，一溪雲。
顧城在詩歌裡說，他想要最狂的風、最靜的海。
張愛玲的渴慕被胡蘭成讀懂，她想要世界上一點頂紅頂紅的紅色，或者一點頂黑頂黑的黑色，作為自己的衣缽。
有人終其一生，都不知道自己想要什麼，渾渾噩噩，任流年似水。
有人知道自己心中嚮往，卻沒有勇氣去追求，在掙扎中將歲月蹉跎。
也有人，既明晰自己所求所愛，又有勇氣聽從內心召喚，做回誠實勇敢的自己，過自己喜歡的生活。
電影《海上鋼琴師》，是一部關於音樂、關於命運，更是關於如何存在的影片。
其中的1900，就是這樣一位勇士。
1900，一個沒有原生家庭的幸運兒
1900，既是故事發生的時代背景，也是主人公的名字。他是家人的棄兒，也是命運的幸運兒。
1900年，在一艘往返於歐美的郵輪上，人去船空，一名包裹在襁褓中嬰兒，被狠心的父母遺棄在一架鋼琴上。這在冥冥中註定了他命運的走向。
一位名叫丹尼的鍋爐工人，利用休息時間，到這裡來撿拾乘客殘留的東西。在此過程中，他發現了嬰兒。
丹尼古道熱腸，他決定收養這個小傢伙，並且為孩子取了一個看似隨意卻很用心的名字：1900。
從此，1900在丹尼與船上諸位員工的關愛下慢慢成長。
1900是一無所有的人，他沒有正式名字，沒有國籍，沒有家鄉，沒有戶籍，沒有父母，沒有原生家庭。
但他擁有一樣東西，那是上天對他的恩賜：非凡的音樂天賦。
一天晚上，小小的1900獨自坐在鋼琴前，他無師自通，演奏著樂曲，順暢而優美，驚呆眾人。那一刻起，他在有生之年再也不曾離開鋼琴。
1900討厭俗世的規章制度，他的音樂也是信手拈來，無據可循。雖是即興演奏，卻是內心世界的流露。
當他開始演奏，他就開始神遊，思接千載，視通萬裡。
藉助音樂，他可以去到奧爾良，看見那裡「濃霧就像一片乳白色的帷幕，懸掛在街燈下，遮斷了一切，房子沒了屋頂，大樹沒有樹梢，教堂少了尖塔，來往的行人沒有了腦袋……」
他也會去往別的國度，在那裡，「女人的發梢散發著香氣，一切都閃耀著光芒，老虎四處遊行……」
1900沒有下過船，卻閱人無數。他具有敏銳目光，可洞察人生百態。
他的目光之中，有謀殺親夫後與情人攜款逃走的老婦人的陰暗，有心事沉重的中年男子凝神枯坐的憂鬱，有看破紅塵的風塵女子的浪蕩……他將它們轉化為包羅萬象的音樂。
音樂於他，是表演，也是表達，是解讀，也是共鳴。
1900很不幸，生來就被遺棄。
他也很幸運，遇到好心人，通過音樂獲得一雙翅膀。
知道自己不想要什麼，就能拒絕誘惑
1900是海的兒子，他生在海上，長在海上，直到三十歲都沒有走下過郵輪。
他是靈性與孤獨的存在，他只在海上演奏，船一旦靠岸，就將纖細十指抽離琴鍵。或許，這是他對內心家園的守候。
有一天，他遇到一位叫麥克斯的小號手，兩人志趣相投，繼而而成為朋友。
了解1900的音樂才華後，麥克斯一再鼓勵他，走下船，看看外面的世界，在廣闊天地裡做自己想做的事。
他用世俗標準為1900設想：
憑藉音樂才能，人們將為之瘋狂，你會賺大錢，買一個大房子，娶一個好妻子……麥克斯是真心希望自己的朋友，能過正常的生活，享受世俗的幸福。
誠然，1900憑藉一技之長，能夠在紅塵之中獲取財富、名利、地位、聲望。這些東西，是絕大多數人的夢寐以求。
但，1900對它們並無興趣。
陸地上的人喜歡尋根問底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的姍姍來遲，夏天則擔心冬天的將至。所以他們不停四處遊走，追求一個遙不可及、四季如夏的地方——我並不羨慕。」郵船是他的出生地，也是他的象牙塔，何嘗不是象徵濁世之中的一方淨土？面對各種誘惑，1900守住了初心。
他非常明白，陸地上那種匆匆忙忙、追名逐利的生活，不是自己想要的。
顧城說：「我想當一個詩人的時候，我就失去了詩。」
庸庸俗眾，無不渴望自己、自己的孩子，能夠成為詩人。1900無意戴上詩人的頭銜，他只想在鋼琴上創作詩歌。
當一個不清楚自己不想過怎樣的生活時，他就淪陷於塵世的夢幻泡影。
當一個人清楚什麼樣的生活是自己鄙棄的時候，他就能拒絕酒色財名。
知道自己想要什麼，所以做出捨棄
每個人心中都有軟肋，名利無法動搖他時，愛情會麼？
有一天，1900像往常一樣隨性演奏著。他慢慢的一撇頭，就那無意的瞬間，透過舷窗，看到窗外那個女孩，正在對窗自照。
那雙如夢如幻的雙眸、金黃柔軟的髮絲、玫瑰花瓣一樣的嘴唇，讓他魂牽夢繞。
相遇匆匆，從頭到尾，他倆只有三言兩語的交流。他春心萌動，坐在鋼琴前的那番自信到了愛情面前卻畏縮起來。倉促告別，她留給他一枚吻。
終於，他決定下船。
他告訴麥克斯，想去到陸地上，住上幾年，從陸地的角度看看大海，聆聽大海的聲音。
這番說辭，在麥克斯聽來很玄妙。他認為1900是為了之前邂逅的女孩。
不管怎樣，麥克斯為1900感到高興，也祝福他在塵世獲得天倫之樂。
他並沒有領會1900的內心——之所以下船，是為了尋找內心深處的呼喚，想知道該如何繼續人生之路。
下船，意味著嘗試一種全新的生活方式。
1900並不確定，那裡是否有他喜歡的生活。
那天，1900整裝待發，船上所有看著他長大的人都來送行。珍重，告別，1900踏上舷梯，走向陸地。
走到舷梯中間，他停止了步伐。優雅的蒂姆·羅斯用微妙而精準的神態演繹出1900在短時間內再三變化的心理動態，從迷惘、困惑，到失落、絕望，再到釋然、捨棄。
那一幕，就像影片中國版海報設計師黃海所說：
時隔多年，依然清楚記得棧橋上的1900，選擇放棄、扔出帽子、揮別紐約的一幕。如今再想起來，那以後的1900才成為純粹傳奇。在我看來，這是1900人生中一次華麗的轉身。
如果說，在此之前他對未知抱有恐懼，所以拒絕下船；那麼在此之後，他因為對未來確定明晰，所以心甘情願地留在船上。
之後的1900依舊一無所有，但他找到了自己，所以成為純粹傳奇。
一個人，知道自己不想過怎樣的生活，容易。知道自己想過怎樣的生活，不易。知道自己想過怎樣的生活，並且義無反顧地投奔它，需要極大的勇氣與誠實。
就像1900。
找到自我，然後在心中堅守一生
對1900突然的放棄，眾人都感到不能理解。
很多年過後，時代變遷，歲月更替，郵船上的繁華早已落幕，船上的人們散落天涯。
機緣巧合下，麥克斯找到了1900——他至始至終都呆在船上，躲在船上，堅守在船上。
麥克斯像當年一樣，鼓勵他走下船，去追求唾手可得的人生榮耀，去創造展望得到的錦繡前程。
他實在不理解，為何，自己的朋友為何寧死不下船。
這一次，1900說出來自己內心的想法：
在那些無限延伸的城市中，什麼都有，唯獨沒有盡頭。在舷梯上，擺在我面前的琴鍵有成千上萬，永遠也數不完，根本就沒有盡頭，這個鍵盤太大，而在這個無限大的鍵盤上，你根本就沒法去演奏。比如鋼琴，琴鍵有始有終，琴上88個鍵，一個不多一個也不少，琴鍵是有限的，但你是無限的，在這些琴鍵上所能創造出來的音樂，那才是無限的。我喜歡這樣，那是我能接受的生活方式。
在他看來，陸地就像沒有盡頭的鍵盤，由億萬個琴鍵組成。
他不知道該選擇走哪條路，娶哪個女人，住哪棟房子，看那片風景，選擇哪種死法。這種無數選擇、從而無處選擇的生活，會讓他崩潰。
1900清楚自己想要怎樣的生活，因而篤定。
他熱愛，且只熱愛在有限的琴鍵上演奏無限的音樂這樣一種生活，因而堅守。
他太知道自己想過、能過怎樣一種生活了。
於是，人生的取捨清晰明了，甚至可以捨棄生命，與船俱毀。
哲學家赫爾曼·黑塞說：「對每個人而言，真正的職責只有一個：找到自我。然後在心中堅守一生，全心全意，永不停息。」
在瓦爾登湖獨居二年的梭羅寫過這麼一句話：「做自己就是離開壓制自己自由和尊嚴的體制，找到適合的生活方式，自食其力地生活。」
辭別官場、歸園田居的陶淵明；隱逸孤山、梅妻鶴子的林和靖；在追憶似水年華中度過一生的普魯斯特；幾十年如一日地堅持跑步與寫作的村上春樹；包括毛姆筆下抬頭望月的思特裡克蘭德……
他們都是誠實對待己心的人，也因此拒絕誘惑，放棄虛幻，選擇自己喜歡的生活方式。
在營營役役的庸眾面前，他們都是留在船上的人。
尼採說：「你有你的路，我有我的路。至於適當的路，正確的路和唯一的路，這樣的路並不存在。」
長路漫漫，願你找到屬於自己的那條路，做回自己，以喜歡的方式，度過餘生，就像1900那樣。