高志森說接下來有打算回歸影壇。信息時報記者蕭嘉寧 攝
《喝彩》的舞美也備受讚賞。
《喝彩》是高志森借用張國榮、陳百強、鍾保羅三位朋友的故事所創的劇。本版撰文 信息時報記者 謝奕娟
根據張國榮（哥哥）、陳百強、鍾保羅等偶像真實故事改編的音樂劇《喝彩》去年在廣州成功上演，該劇將於哥哥的忌日、4月1日再度登陸廣州，在中山紀念堂開演。回憶這位曾經有過多次合作的哥哥，導演高志森坦言：「張國榮是我見過最投入的演員。這種投入不是拍戲當中才投入，而是在生活裡面已經留著角色的DNA。」
談《喝彩》：借著劇「復活」偶像《喝彩》是高志森在2006年執導的音樂劇，在香港曾8度公演，演出達70多場。談起創作該劇的初衷，高志森說：「張國榮離開以後，我們都很懷念他和他的歌，包括陳百強，是我們一代人的集體回憶。我覺得這些歌曲不應該因為他們離開而被忘掉，希望藉助這部劇，它們可以復活。」於是他以張國榮、陳百強、鍾保羅「三劍客」的生活為藍本，用歌曲重新組合了一個故事，描寫了三位青年偶像闖蕩娛樂圈的崢嶸歲月。
雖然反覆強調「這不是他們的傳記」，但高志森也坦承，劇情有一半以上都來自真實的生活。早在1980年，陳百強、張國榮、鍾保羅就曾演出電影《喝採》，那時高志森才20歲，《喝採》是他參與創作的第一個電影劇本。「正是因為這部電影，我認識了他們三人，也讓我抓到了他們的氣質。不過電影跟舞臺劇的故事完全不同，只是用了同一首歌名而已。」高志森表示，他和陳百強、張國榮後來還合作過很多次，也是很好的朋友，從中得到了很多創作的靈感。舞臺劇有一半以上是根據生活，但裡面的細節、對白、場面安排，都做了藝術性的提升。比如有一場戲，張國榮曾親口跟他講過，在陳百強昏迷住院以後，有一次他到醫院隔著玻璃望著他，整整看了一個小時。「這個情節是完全真實的，不過放到音樂劇裡面，張國榮還唱了一首歌，『風繼續吹不忍遠離，心裡亦有淚不願流淚望著你』，場景和歌詞都非常貼切。」
談音樂：44首流行金曲一字未改《喝彩》中引用的張國榮、陳百強當年流行金曲達40多首，「這些歌放到劇裡沒有一個字是改過的，但用得很貼切」，高志森透露，創作時挑選歌曲費了不少功夫，張國榮和陳百強兩人的歌曲加起來有600多首，再怎麼精選，遺珠還有很多。「不過，這次我們又重新加進來兩首歌，變成44首。這是我多年的一個心願，過去我想不出有什麼方法可以放到這個音樂劇裡面，至於我有什麼方法，我先賣個關子。」加進來的歌曲，一首是張國榮主演的《倩女幽魂》電影主題曲，另一首則是陳百強作曲的《戀愛預告》，這是高志森執導首部電影《開心鬼》的插曲。
憶哥哥：他是我見過最投入的演員《喝彩》選定於4月1日在廣州演出，目的也是藉此紀念9年前離開的哥哥。回憶這位曾經有過多次合作的好友，高志森說：「我從他身上學到的東西是，你必須要對你的工作給出最大的投入。張國榮是可以用他心裏面熱情的那團火，燃燒著他要演繹的角色的。在同一個時期他幾乎只拍一部電影，那段時期，他戲裡戲外都是同一個角色。」高志森印象最深的是，在演《家有囍事》 時，張國榮是黃百鳴的二弟，典型的娘娘腔，那幾個月裡面，他整個人生活的形態，都是娘娘腔的形態。當中有一幕，為了突出娘娘腔的性格，高志森設計了讓張國榮去開門前，看到一塊毛巾晾得不整齊都要扶正的細節。而張國榮在扶正之後竟然還拍了一下手，表示心滿意足的樣子，出來的完美效果讓在場的人都為他稱嘆。
「當接另一部電影，他（張國榮）生活的形態也開始改變。等於他不僅在片場裡把這個角色演出來，也把這樣一個角色帶回家。這樣的演員，在我一生中只遇到一個張國榮。這是我很想向他學習的一點，這種投入不是拍戲當中才投入，而是在生活裡面已經留著角色的DNA，100%把他的生命都奉獻到藝術上。」高志森感嘆，因此，在得知哥哥離開世界的那一刻，他立刻想到的就是他的最後一部電影《異度空間》。「我感覺還沒有離開那個角色，那個影響。他心裡是不是真的那麼想，我不知道。」
聊電影：很快要重回攝影機旁自轉行從事舞臺劇，高志森及他的「春天舞臺製作」已經推出了數十部作品，演出逾千場。近兩年也陸續將他的作品推廣到內地。對於內地舞臺劇市場，高志森感覺，「可以說是百花齊放，但沒有把商業跟藝術平衡得好。我講的商業跟藝術不是對立的，而是互動的。商業是你怎麼去運作一個作品，推廣、宣傳；藝術是講內容，故事、主題，內地有很多作品還沒搞清楚兩者如何去配合。有些戲很有噱頭，但沒有把藝術性搞好，有些戲很高雅，但曲高和寡。怎麼做好藝術品，同時也能吸引開拓觀眾，這是一個很大的課題。」
而談到個人的創作計劃，已經離開影壇十多年的他表示，自己有可能會重回老本行。「今年找我合作的特別多，有兩三個劇本都找過我，其中有些已經過了審批的。但我還在考慮，首先我舞臺劇的事情很多，還在發展，其次現在電影很難拍，老闆把大部分的投資給了明星，留下來拍電影的很少，我覺得非常不健康。不過我想，我很快要重新回到攝影機旁。」