哈嘍大家好，我是你們專注於不專業的電影解說小麥~
對於喜好恐怖題材電影的小夥伴來說，恐怖片具有非常明顯的地域特色。
歐美恐怖電影注重視覺衝擊，血腥暴力。
以日本、韓國、泰國為代表的亞洲恐怖電影善於營造恐怖氣氛。
而國內的恐怖電影由於規則限制，往往故弄玄虛，最後用《走近科學》般「侮辱智商」的理由強行圓場。
正因如此，國內恐怖電影的票房始終處於低迷狀態，口碑和評價也不盡人意。
對其關注的影迷少之又少，自然就沒有多少知名演員願意出演。
但是今天小麥要和大家分享的這部電影就有些不同了，它由黃奕和範逸臣主演。
那就是2019年6月21日上映的《碟仙》。
像這種以降靈儀式為核心的恐怖電影並不在少數，甚至幾乎已經泛濫成災。
尤其是國內的一些編劇和導演，似乎對此十分青睞，樂此不疲。
不過「明目張胆」直接用「碟仙」來命名的影片，這還是很久以來第一次。
實話實說，雖然有著黃奕和範逸臣的名頭，但在觀影之前小麥仍然沒有太多的期待。
因為畢竟規則就擺在那兒，再怎麼創新，再怎麼大膽也不可能打破這層規則。
不出所料，《碟仙》確實和以往我們看到的那些國產恐怖片一個套路。
但不得不說，導演廉濤很聰明，我們也確實能夠從中看到國產恐怖電影的進步。
為什麼這樣說呢？且往下看。
在此之前，我們先來看看「碟仙」究竟是什麼。
相信大家對此並不是很陌生，有些小夥伴也親身體會過。
所謂「碟仙」，其實就和「筆仙」一樣，是一種佔卜手法。
它源自於中國古代的「扶乩」，用我們現代人的眼光來看，它更像是一種心理暗示的遊戲。
人們在用碟子佔卜的時候，發現碟子會自己移動，回答問題，變化莫測。
因為不知道其中的原因，故而與鬼神聯繫在一起，稱之為「碟仙」。
影片便是圍繞著「碟仙」展開。
以網絡直播為生的單親媽媽夢瑤帶著年幼的女兒雯雯住進了一棟便宜的學區房。
房間裡的詭異氛圍與時不時散發出來的奇怪惡臭，讓夢瑤感到不安。
某天深夜，雯雯竟然在夢遊的時候玩了前租客遺留下來的「碟仙」遊戲。
自此房間裡便接連發生了一系列令人毛骨悚然的怪事。
其實單憑恐怖氛圍的營造，國產恐怖電影和其他國家作品的差距並不是很大。
只是由於每次都要將靈異事件歸結於人為，或者利用主角精神分裂來強行圓場，這才使得檔次一跌到底，前期苦苦營造的恐怖氛圍也變成了故弄玄虛。
而且你也不用管他是怎麼做到的，反正就是人為的。
本身營造的恐怖氛圍代入感很強，結局看似「有理有據」，實則讓觀眾感覺自己被戲耍了。
這種心理落差就像某些食品包裝上的「一切以實物為準」一樣，頗有一種「我爆米花都準備好了你就給我看這個」的感覺。
上文小麥也提到過，這部《碟仙》並沒有打破常規。
所以影片最後也點破了真相，這一系列詭異事件就是人為的。
不過上文小麥也提到，導演廉濤很聰明。
他沒有將過多的篇幅用在交代幕後黑手上，從暴露到坦露事實，只用了5分鐘左右的時間。
我想這也是對於傳統規則的一種「應付」和「挑戰」了。
這樣的一帶而過相比於其他國產恐怖電影恨不得從一開始就告訴觀眾「這是人為的」來說，對於恐怖感的影響大大降低。
而且最後那個幕後黑手眼神的特寫鏡頭似乎在告訴觀眾：我是個殺人犯，也是個「背鍋俠」！
除此之外，片中的諸多橋段都在暗示我們真的有「鬼」。
就比如說結局張天柏飾演的鬍子送來了深夜在老宅拍攝的照片。
他的神色有些異常，似乎不願意逗留，匆匆離去。
而夢瑤在看到照片之後也流露出了驚悚的神情。
有人說這樣的開放式結局代表著導演還想拍攝第二部，小麥則更願意相信導演其實是在向觀眾傳達一種理念：不是沒有「鬼」，而是受限於規則，無法明說。
不知為何，在觀看《碟仙》的時候小麥總是不自覺想起《中邪》。
這部國產小成本恐怖電影以偽紀錄片的形式展現了中國傳統的驅邪方式。
自從2016年在第十屆FIRST青年電影展首映之後，受到了國外觀眾和國內影評人老師的一致好評。
可惜的是，這部電影原本定檔2018年清明節在國內上映，最終卻因為某種原因撤檔，再無音訊。
其實在我看來，國產恐怖電影並不是一無是處，也不是一文不值，而是眾多熱衷於此的有志人士得不到機會來展示。
說回這部《碟仙》。
總而言之，雖然它延續了國產恐怖電影的一貫形式，但並沒有一味將觀眾的智商按在地上摩擦。
能從中看到進步，已經是非常不容易的一件事了。
有進步，我們便要加以鼓勵。
（本文由小麥撩電影原創，如需借鑑，請務必標識！）