最近兩年，「家暴」已然成為高頻詞。
現在去度娘搜索這個詞。
家暴新聞以小時為單位更新。
前不久某位男明星又被曝出「家暴女友」的黑歷史，暫且不說新聞真實與否。
就這粉絲反應，著實震懾毒藥君的三觀。
啥？「顏即正義」已經到了這種地步了嗎？
別嫌毒藥君說話難聽，我只想問那些高喊「快來家暴我」的女孩兒一句：
你究竟是抖M體質？還是真的不知道「家暴」的嚴重性？
不要緊，看電影學知識。今天，毒藥君小課堂就來推薦一部去年威尼斯電影節引起廣泛關注的「家暴題材」影片。
當家庭倫理變成恐怖驚悚的時候，你還會覺得家暴是兒戲嗎？
《監護風雲》
JJusqu』à la Garde
影片一開始，男主、女主便對峙公堂，以爭奪11歲兒子的監護權。
雙方各執一詞。
女方強調了男主的暴力傾向。
女方控訴男主多次毆打女主，以至於女主最終忍無可忍，帶著11歲的兒子和18歲的女兒淨身出戶。
不僅如此，女方還送上一份驗傷報告，指控男主毆打女兒，導致女兒手臂扭傷。
事實上，女兒和父親的關係已經步入僵局，原因是：男主極力反對女兒戀愛。
女主說，女兒已經十八歲，應該有戀愛自由，而男主的暴力幹預是切斷父女關係的利刃。
法庭上，這場官司的主角，11歲的兒子並未到場。
他的想法以信件的形式由法官宣讀。
在這封信裡，兒子表達了對父親的恐懼和厭惡。
他稱父親為「那個人」。
他甚至希望父母離婚。
法庭表示會聽取並尊重當事人，也就是11歲小兒子的意願。
當我們以為，整個案件似乎將要毫無懸念地以女方的勝利告終時。
男主律師開始了她的反擊。
她一口咬定，女主對兩個孩子進行洗腦。
因此，兩個孩子的證詞才這樣具有明顯的傾向性。
與此同時，他強調，除了那張隨時可以造假的「驗傷」報告之外，女方拿不出任何有利證據可以證明男主曾經實施過家暴行為。
另外，男方律師提供了外界對於自己當事人的評價，他們普遍認為這個男人「親切和善」、「個性慷慨」。
男方律師甚至質疑女方離家出走的行為，實際上是蓄謀已久的手段，而「家暴」不過是欲加之罪，不然她為什麼不在第一次遭受毆打時就報警呢？
然後，律師開始打感情牌，闡述這位父親是如何如何愛孩子，如何希望參與孩子的成長等等。
在整個看似巧舌如簧的律師嘴裡，我們不難發現，「家暴」事件本身存在的隱形恐怖因素。
第一、女性在報警之前，通常遭受過多次家庭暴力。
第二、取證困難。
第三、家暴者難以界定，家暴者本人在社會生活和家庭關係中的性格未必一致。
回歸劇情。
法院最終宣判，兒子跟女主住在一起，每隔一周的周末則跟男主住（女兒年滿18歲，不需要監護人了）。
而宣判之後，沒有硝煙的戰爭才正式開始。
第一個周末，男主來女主父母家接兒子。
女主不想交出兒子，並謊稱兒子生病。
男主氣惱，威脅女主再不交出兒子，自己就去法院上訴。
兒子無奈，只能走出房門，跟隨父親度過周末。
在父母的鬥爭中，11歲的兒子是無奈的，他討厭父親，卻也不自覺地成為母親的盾牌。
在整個惡性的家庭關係中，母親的逃避、不作為，也在迫使孩子獨自面對父親，成為父母之間的傳聲筒。
某種程度上，於孩子而言，懦弱的母親也是無意識地成為精神暴力的幫兇。
當然，這是後話，在之後的故事情節裡，導演睿智地把這個辯證思考加入其中。
影片中，男主決心成為一個慈愛的父親，他親吻兒子，噓寒問暖，試圖挽回兒子的心。
然而，「冰凍三尺，非一日之寒」，兒子表面應和，心裡卻偷偷盤算著下周如何逃離這種「形式化」的父子關係。
兒子對男主說，姐姐周末過生日，自己想參加她的生日趴，希望男主允許自己下周不用過來了。
可是好巧不巧，正當男主考慮是否答應的時候，剛好看到了兒子的「家庭聯絡簿」。
父親那一欄裡，兒子填了「不詳」。
男主認定，兒子對自己的厭棄和仇恨來自於妻子的挑唆。
他氣急敗壞地對兒子說：「如果你媽媽是個正常的母親，生日趴的事情她應該親自跟我溝通，而不是讓你說！」
此時的女主早已帶著孩子偷偷搬進新公寓。
為了不讓男主找到他們的住處，女主每次都把兒子送到自己父母家，讓男主從這裡接走孩子，如此周而復始。
原以為可以瞞天過海，可是這個秘密最終還是被多疑的男主發現秘密了。
男主脅迫兒子帶自己去他們的新公寓。
「慈父」形象蕩然無存，男主以近乎瘋狂的方式逼迫兒子帶路。
終於，一番周旋之後，男主如願找到了女主新居。
在他看來，母子三人像是自己的私有財產，不能脫離自己的掌控，所有的不確定都會讓他瘋狂。
當女主打開門，看到兒子和男主站在一起，警醒地後退，儘量控制住自己的恐懼。
而男主卻做出了讓人意想不到的舉動，他抱著女主痛哭流涕，保證自己已經改過自新，不會再打他們。
可是，就在當晚，男主就跑到女兒的生日趴大鬧，險些掐死女主。
原因是，他看到女主和其他男人說話，認定女主婚前出軌。
影片最後，驚魂未定的女主回到公寓，男主拿著獵槍狂敲門，公寓裡的女主一邊報警，一邊和兒子躲在浴缸裡等待警察救援，上演「最後一分鐘營救」。
住在對門的老太太看到這一切也默默報了警。
《監護風雲》2017年在威尼斯電影節獲得最佳導演、最佳處女作兩項大獎，並被金獅獎提名。
▲導演
這是導演澤維爾·勒格朗的長片處女作，而這部電影脫胎自他之前的一部短片作品《末路丟失》。
相較於前作，《監護風雲》更為更熟地刻畫了家庭暴力的不同側面及精神癥結。
比如之前咱們說到了，「女性在報警之前，通常遭受過多次家庭暴力」，電影中，女主是在經歷過多次家庭暴力之後才選擇離家出走。
現實生活中，更可怕的數據是：在中國，家暴受害人平均遭受35次家暴後才報警。
為什麼？
「據全國婦聯的統計，在我國的2.7億個家庭中，遭受過家庭暴力的婦女高達30%，而這個數字只是公開調查的數據，在「男尊女卑」「家醜不可外揚」的傳統文化下，許多受虐婦女只能沉默忍耐。」
研究表明，經濟壓力，法律不完善，社會文化根源等，都是女性遭受家暴而「不離開」的重要因素。
2016年，同樣來自全國婦聯的一組數據：在我國，每7.4秒就有女性被家暴。
文化經濟相對發達的美國也好不到哪裡去，在美國平均每年有近500萬女性遭受家庭肢體暴力。
前些年，「瘋狂英語」的創始人李陽陷入家暴醜聞。
他不以為然，毫不掩飾地分析家暴者心理：
「就像我從小的成長經歷也好，父母從小打擊式的教育也好，就讓我從小對自我認識很差。所以自卑的極端的一個就是自負，對吧，很可能變成自負。」
李陽和影片《監護風雲》中的男主一樣，他們在社會生活和在家庭生活中呈現出不同形象，難以辨認。
家暴者以「陽光」的一面示人，但是陰影的一面又是其近乎變態的自尊心、控制欲。
在影片的第一場戲裡，導演就暗示了，男主在獵槍協會的公眾形象，而最終他又用這把獵槍瘋狂施暴，實在諷刺。
我國的影視作品中曾經多次出現過這種「似曾相識」的男主形象，比如《天水圍的夜與霧》中的李森，
以及童年噩夢《不要和陌生人說話》中的安嘉和。
「家暴」並非兒戲，家暴本身就是一部「恐怖電影」。
李陽的妻子在曝光丈夫家暴罪行的時候說：
「李陽總是說家庭暴力這是中國文化，他的朋友說這不是什麼大的事情，家醜不可外揚，這種態度導致女性沉默，它甚至讓我保持了數年的沉默，就是這樣的態度， 才把女人置身於危險之中。請不要考慮我個人的處境，請你們鮮明地播出我的話，不要容忍暴力，這句話是我送給所有在沉默中受傷害的女性，也是我的女兒的未來 的禮物。」
在血淋淋是現實面前，「歐巴，快來家暴我」這種話，你還能說出口嗎？
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