電影《八佰》獲得無數好評，但是你了解管虎嗎？

隨著疫情在國內的狀況逐漸得到改善，管虎執導，備受期待的戰爭片——《八佰》在遭遇各種各樣的麻煩之後，終於得以上映。電影本身取材於史上著名戰役「淞滬會戰」，足夠深刻，再加上管虎本身優秀的導演能力，《八佰》上映以來，在大眾之中的評價還是非常中肯的。

對比時代，管虎這部《八佰》算是1975年同題材國內電影《八百壯士》的一大進步；對比世界，管虎刷新了國產戰爭片的高度，我們在管虎身上，似乎總能看見驚喜，讓人不禁想要更加深入了解這位著名的第六代導演。

與眾不同

放眼整批第六代導演，管虎一直都在展現他與眾不同的藝術魅力。年紀比較大一些的影迷如果有看過他導演的《頭髮亂了》，就會發現他的電影十分關懷底層的普通人物。如果沒有看過《頭髮亂了》的影迷，應該也聽說過《外鄉人》、《生存之民工》。這兩部劇都反映出管虎作為一個藝術家的細膩。他總能在巨大的時代畫幅下發現令人為之動容的細節。這些細節，就是我們平時根本不會注意的，那些身邊的人。

每一部電影都極具特色

管虎的電影數量雖然不如某些同齡知名導演要多，但勝在每一部都極具特色，值得影迷們津津樂道好幾個月，甚至好幾年。要做到這種效果，離不開管虎的另一個長處——對於劇本題材獨具慧眼。就比如《鬥牛》，非常經典的抗日題材，雖然那部電影的藝術手法有些「後現代荒誕」的風格特點，沒有《八佰》那樣具有強烈的代入感，但卻與題材本身有極大的契合度；五年前上映的《老炮兒》，把視角聚焦在兩代人的價值對立，卻沒有說教感。

管虎在中國戰爭片的國際化事業上也頗有建樹

這回《八佰》能夠不落國內傳統抗戰神片的「窠臼」，在藝術層面上給予觀眾不同於以往的思考。就比如電影中描述抗戰時期中國軍人和日本軍人的對立關係，傳統的標籤化的藝術作品，喜歡降低日軍的智商，仿佛他們只會說粗話、懲罰下屬。

但管虎在生活中就是一個看待事物極度冷靜的人，他將這份冷靜帶到每一部飽含著情緒的作品中，反而碰撞出更加激烈的火花。相比國外諾蘭的《敦刻爾克》、梅爾·吉勃遜的《血戰鋼鋸嶺》，管虎不但拍出了中國特色，也拍出了個人風格。

生活的發掘者與親歷者

這就是管虎，既是第六代導演中不容忽視的門面之一，又是九十年代青年人生活的發掘者與親歷者。對於包括樂楓我自己在內的年輕人而言，第六代導演們所經歷的生活是我們沒有經歷過的，但我們卻能通過他們的電影、他們的藝術表達，去感悟自己剛出生、還是懵懂孩童的那個年代，這個世界對待青年人的態度。

而管虎的電影視角又拉得極低，我們總能在那個截然不同的時代，找到自我熟悉的感覺，這也是管虎電影拋開一切專業眼光之外，最能打動路人的重要特點。

小結

小編也有在電影專業學習的朋友，他們之中也有不少是第六代導演管虎的多年粉絲，管虎在作品中的個人印象，可以在他們的作品裡發現不少，這不得不說是管虎作為中國電影行業建設者的成功。

在第七代，甚至第八代導演逐漸嶄露頭角的今天，第六代導演身為先輩，已經在把手中的藝術火炬鄭重其事地交給後輩。這個過程是嚴肅的，也是值得我們每個影迷朋友去期待的。

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