世上有些事總令人發笑。
拍抗日劇，找個日本人來演日本鬼子，本想這樣會更逼真，誰知，日本演員看了不禁發笑，說日本人都不會這樣說話。
這個人，叫矢野浩二，他對日本鬼子有自己獨到的理解。
矢野浩二是日本大阪人，1992年高中畢業後，夢想當一名演員，就到東京大都市闖蕩，追逐自己的夢想。
無名小卒，無錢無背景，又無學歷，這樣的人一抓一大把，想在東京闖出個名堂來，談何容易。
有些事，你再努力，也沒有什麼希望。
矢野就這樣，默默無聞地在東京太陽音樂公司幹了近8年。其中5年當演員助理，伺候老演員，給他開車、拎包、打掃別墅，偶爾跑跑龍套，連在鏡頭裡說話的機會都沒有。
18歲到26歲，青春耗了一大半，還未等來自己的黎明，這演藝夢想，想想真讓人絕望。
「特別想拍戲，只要有戲演，哪怕AV電影也接受。」他開玩笑說。
2000年4月，他終於熬到了一枝片約橄欖枝，不過不是東京的，而是北京的，邀他出演一個電視劇的男一號，一個在中國讀書的日本留學生。
他應邀了，這部偶像劇就是《永恆戀人》。
此劇雖然未火，卻給他開啟了一扇窗，通過拍片，他結識了一幫中國朋友，進入了圈子，有了更多機遇。
通過拍戲，他發現，日本與中國不同，日本工作與朋友是分開的，而中國工作的同事，往往可以發展成好朋友。
而且中國是一個人情社會，有了朋友就有了機會，這是矢野對中國的第一個認識。
另外，他發現，不管圈內圈外，中國人對日本人很熱情的。
鑑於這些考慮，他決意留在北京發展。
首先，他到北京語言大學上語言培訓班，加緊學中文，然後進入北京電影學院深造表演。
這段「北漂」的日子很苦，租住在地安門帽兒胡同，自己帶的錢很快用光，甚至為還債，不得不當日語「家教」掙錢。
又是一個黎明前的黑暗。
不久，他接到一個電話，說《走向共和》需要一個日本演員，他激動得電話都拿不穩，急奔片場，籤下了人生中的第一個日本角色：明治天皇。
此後，日本人演日本人的套路，讓他在演藝圈有了一席之地，但尷尬的是，彼時抗日劇大興，請他演的角色，都是日本鬼子。
《烈火金剛》裡，演的是毛利大隊長；
《鐵道遊擊隊》裡，演的是岡村寧次；
《小兵張嘎》裡，演的是軍官齋藤；
《大刀向鬼子頭上砍去》，演的是山島糾夫。
這些作品，讓他在圈子裡很快有了名氣。應該說，把自己演成了「鬼子專業戶」，應該很有成就感。但矢野心中不這樣想。
事實上，他很痛苦，不想總演壞蛋。面相俊朗的他，一直想演個中國人，但演鬼子「一炮打響」，打出了名氣，他想演別的，還真沒人給他機會。
另外，對他來說，在中國演日本鬼子，也不很順，從演員的角度來看，他對日本鬼子的表現方法，與劇本中的套路不一樣。
說白了，中國人劇本裡的鬼子，表演方法是「錯」的。
1 日本人不那樣說話
「往往中國的電視劇，日本人的角色由中國人演，有點滑稽。」矢野說，比如「八嘎呀路」「死啦死啦地」，每次看到這樣的劇本，自己都會發笑，因為「日本人從來不會這樣講話」。
2 只需要越醜惡越好
他想根據自己的理解，把鬼子演得更「逼真」些，在演技上加入自己的一些創造，但他發現這是徒勞的。
「演鬼子，只需要嗓門大、聲音猥瑣就行，演得越誇張越醜惡，導演越認可。」
3 臉譜化
他發現，以前的日本鬼子都是「臉譜化」的，各式各樣的壞，最後各式各樣的死去，他認為其實那種壞，是表面的，「但不應該為了壞而壞」。
遭遇了系列演技理念上的衝突後，矢野一度很鬱悶，拒絕再演日本鬼子，「甚至一看到軍裝就吐」。
那麼，日本鬼子到底該怎麼演呢？
他對日軍了解並不多，便買來許多歷史書來讀，找來許多中日兩國的黑白紀錄片來看，漸漸有了自己的思考：
從單純拍戲的演技角度看，不管演好人還是壞人，每個角色都要能夠有啟發性，「演戲的時候進入狀態，比任何東西都重要。」
「拍戲的時候，我們每個人都感受到痛苦，要真實地反映出這種痛苦，能讓觀眾思考的角色，才是成功的角色。」
「我始終堅持用心去演，用心去追求，按照舊有的方法去演，真的很難表現出『人』的感覺。」
漸漸，他開始給日本鬼子的角色中加入這些自己的理解，比如，他演的鬼子會笑，反而更表現出偽善和姦詐。
比如，他演的鬼子在被槍斃時，在槍頂住自己腦袋那一刻，他會很投入地想到自己的故鄉、親人，很自然地落淚，這些東西都是劇本裡沒有的。
矢野演的鬼子，無疑得到了中國觀眾的認可。
「浩二的出現改變了中國影視劇作品中日軍一味兇殘的形象。」一名中國觀眾看了他的戲後說，「但最根本的，只有這類偽愛國偽抗日劇越來越少了，才是減少仇恨達致和解之時。」
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文獻參考：徐梅《矢野浩二：「鬼子」來了》；暉暉《「北漂」矢野浩二》