「編劇工廠」劇本技術鑑定結果
基本信息
基本信息分析
《神奇女俠》與《古墓麗影》以及《驚奇隊長》都屬於超級英雄類型。該類型的基本議題是「成為一個特殊的人需要了解普通人的需求」。該類型一般包括三個元素：（1）超自然的「力量」或一個超乎尋常的使命；（2）一個具有同樣超自然「力量」的敵人；（3）一個「詛咒」或弱點。
《神奇女俠》中黛安娜本身就是宙斯的女兒，具有超自然的神力，她需要對抗她的哥哥——戰爭之神阿瑞斯；《驚奇隊長》中的卡羅爾也具有超能力，超自然力量的對手是至高智慧；而《古墓麗影》中，蘿拉的敵人鮑威爾雖然不具備超自然力量，但卻來自於一個光照先知會的神秘組織，他們具有利用魔三角重生，統治人類的野心，這迫使蘿拉擁有了一個「超乎尋常的目標」——拯救世界。
成為特殊的人便註定要承受痛苦。為了獲得力量，他們不得不有所放棄，超級英雄身上總有各種各樣的弱點，用以平衡其超乎尋常的能力，這樣做也是為了讓觀眾感到滿意。如超人害怕氪石，黑豹的戰衣遇到磁力會失效等，弱點應作用在英雄的超自然力量上。
對比男性超級英雄「弱點」的設計原則，三部女性超級英雄「弱點」均沒有作用在英雄的超自然力量上，而是設計在了人物（女性）的性格上：黛安娜在領悟愛之前的蠻力；蘿拉未能從父親離世的陰影中走出；卡羅爾無法控制自己的情緒，這為我們創造女性超級英雄提供了一種「弱點」設計思路，女性本身也許就是弱點的一部分。
根據類型要求，故事的最後，超級英雄都會面對一種「性」的犧牲。三部電影均為各自的英雄設計了「性」的犧牲：《神奇女俠》中黛安娜男友史蒂夫的死亡；《驚奇隊長》中卡羅爾愛的興趣是勇，但是勇卻是她的敵人，卡羅爾選擇與其對抗；《古墓麗影》中蘿拉最終也沒有和前男友重修舊好。這些處理方式，均為每個超級英雄必須面對的「性」的犧牲體現。
《神奇女俠》的人物原型是「女救世主」，人物原型與類型匹配度極高。與男救世主相同的是女救世主也可能並不明確知曉她與神之間的聯繫，黛安娜一開始並不知道自己本身就是神，就是宙斯留下的殺神武器，只是被內心驅使著去完成重要的使命。女救世主與男救世主的區別在於，男救世主宣揚和指出通往愛和啟蒙的道路，而女救世主本身就代表著通往愛和啟蒙的道路。
女救世主害怕人們被壞人或者他們本身的欲望帶上邪路，黛安娜從爭辯處便時時刻刻擔心，害怕自己只能眼睜睜看著別人受苦，在前往戰場的一路上看著路邊被人類鞭打的牲畜，手上的士兵，抱著孩子的母親，黛安娜內心充斥著不忍以及對結束戰爭的渴望。黛安娜願意為信仰挺身而出，不計後果，面對著危險重重的戰場，黛安娜不顧一切衝進無人地帶，拯救村莊。值得一提的是，女救世主原型中可能會包含其他原型的特質，以幫助她更好完成目標，黛安娜在戰爭中體現著亞馬遜女子的特質，不講究服飾，關注女子，孩童的安全等。
與黛安娜不同，《古墓麗影》中蘿拉的人物原型是「父親的女兒」，這類人站在男子一邊，為成為一個男人，證明自己和男人一樣強大而鬥爭。她們拒絕自己的女性特質。蘿拉一開始拒絕穿著凸顯女性特徵的裙子，把腳架在桌子上，她的舉止行動更像一個男人。「父親的女兒」害怕女孩子的友情，因為這會提醒她是個女人（弱者）。蘿拉沒有任何一個女性朋友，她的所有盟友都是強大的男人。全片除了兩個神秘的小女孩外，甚至沒有其他女性配角。競爭是「父親的女兒」主要的熱情，這類原型人物喜歡那些需要動用她謀略的挑戰，面對管家希拉蕊拿來的不富有挑戰性的冒險任務，蘿拉毫無興致，這些冒險已將無法讓蘿拉感受到競爭、挑戰的樂趣了。
這一原型聰明，講求戰略，從不受情緒的擺布以致做出錯誤的決定，蘿拉為了拿到魔三角，甚至願意和敵人鮑威爾合作。「父親的女兒」需要認識到作為一個女人就很好。蘿拉在結尾處穿上裙子，正視自己女性的身份。
《驚奇隊長》中卡羅爾的人物原型是「亞馬遜女子」。該原型深切關心女權，反對父權制度。因此卡羅爾會鼓勵朋友瑪麗亞，在全是男性的飛行員隊伍中追尋自己的夢想。這一原型愛好競爭，不願輸給男人。卡羅爾從小和男孩賽車時冒著翻車的危險也不願輸。在和勇對打時，即使被勇擊倒在地也不願認輸，為捍衛自己的尊嚴可以戰鬥至死，在飛行員訓練中面對底下男人的嘲笑時，哪怕可能從高處摔下，依然選擇繼續吊繩訓練。
三部影片雖然類型相同，卻選擇了不同的人物原型，這意味著每個主角面對的自我缺點和缺陷相異，結局的人物成長和改變也就不盡相同，影片的道德前提，即主題就迥然不同。
從人物的「四位一體」來看，《神奇女俠》中黛安娜的智者是拯救人類的信念，愛的興趣是史蒂夫，其對手是戰爭之神阿瑞斯。阿瑞斯的人物原型是「懲罰者」，他認為人類是邪惡的，會摧毀世界，他執意摧毀人類不是為了自己的欲望而是為了拯救他所認為的世界。
《神奇女俠》第三幕高潮部分，黛安娜曾經相信拯救世界靠的是戰鬥，阿瑞斯誘惑黛安娜殺死毒藥博士，用戰鬥去摧毀壞人拯救世界，但是黛安娜選擇放棄，她需要從阿瑞斯這裡正視自己內心的矛盾，她需要通過戰勝阿瑞斯向觀眾展現她已經在愛的興趣史蒂夫的幫助下獲得了新的信仰——愛能夠拯救世界。這正是黛安娜整合「對手」的對抗性情節，主角與對手的對抗，實則隱喻戰勝英雄自身的陰暗面，主角因此得以改變。
《古墓麗影》蘿拉的智者並不是拯救人類的信念，而是改變時間，與父親重聚。這一想法始終支撐主角尋找魔三角，而最終在父親的話中，才真正意識到毀滅三角，拯救人類的重要性，因此，蘿拉的對手是隱匿的過去（悲劇的過往）。蘿拉需要從失去父親的陰霾中走出來。對手象徵著主角的陰影——即主角的第二自我，是主角背後的隱藏性的存在。常常表現出一種共通性的恐懼，即所有人類的瘋狂與暴力的傾向。蘿拉最終在渴望與父親重聚的內心驅動力下走出陰影，得以改變。蘿拉「愛的興趣」是艾利克斯。
《驚奇隊長》中卡羅爾的智者也是一種意念——即找回自己失去的記憶真相，這一意念一直引導著卡羅爾重新認識自我，克服無法控制情緒的缺點，並最終拯救地球。卡羅爾愛的興趣是勇，對手則是至高智慧。
三部電影的英雄之旅，均為女性偏移男性英雄之旅。男性英雄之旅中的主角，都生活在一個充滿機會的世界裡，擁有社會的支持，告知要拯救和保護弱小，被告知要養家，要強大。《神奇女俠》黛安娜的社會期望顯而易見是「保護弱小」，《古墓麗影》和《驚奇隊長》雖然也是超級英雄類型的影片，但蘿拉和卡羅爾的社會期望是「好好表現」，蘿拉的職業是古墓奇兵，一開始呈現的是蘿拉在實驗室模擬古墓訓練的畫面，蘿拉被要求在古墓探險中有更好的表現。卡羅爾是一個克裡文明的戰士，在與至高智慧談話處，至高智慧要求她為克裡貢獻一切，在任務中有更好的表現。
在角色性格中添加認同危機階段和心理防衛機制，將為他們的性格增加心理深度。當主人公說出一些有口無心的話，做出一些身不由己的事，並且行為方式是違反當時直覺對情況作出的反應時，他們就變得比較複雜。認同危機階段和心理防衛機制能夠展現角色動機中隱藏的根源，以及存在於他們表面行為之下的心理衝突。
《神奇女俠》中主角黛安娜和《驚奇隊長》中主角卡羅爾的「認同危機階段」都屬於「信任 VS 不信任」階段。《神奇女俠》中的黛安娜，認為身處一個充滿陰險角色的世界，她相信只有通過戰爭才能給世界帶來和平，雖然她的目標是拯救世界，但他並不相信人類是善良和有愛的，或者說她並不相信用愛的方式可以拯救世界。到故事最後，對手阿瑞斯告訴她：「人類醜陋，滿腔怒火，懦弱無能，不值得同情」黛安娜只有克服不信任感，才能解決自己的「認同危機」。她必須相信其他人，並允許自己信任別人或接受一個無私的理由，學會信任，愛和關心別人，也需要懂得只有愛才能給世界帶來和平。黛安娜最終完成了從不信任到信任的人物轉變。
《驚奇隊長》中的卡羅爾，被塑造成一個太容易相信別人的人（天真的人），雖然她有一段始終影響她的未知記憶，但勇和至高智慧卻讓她深陷謊言之中，卡羅爾必須要獲得一種力量——強壯，獨立，有自信，來支撐自己，即電影開場主角面臨的無法控制情緒問題，展示了卡羅爾在「強壯，獨立，自信」上的缺失，該片的「信任 VS 不信任」的認同危機階段，並不需要卡羅爾學習如何去信任，卡羅爾需要學習如何說「不」，最終她只有不讓別人佔自己的便宜，並獲得一種健康的懷疑感來作為角色的力量，才能完成拯救地球的目的。
《神奇女俠》的黛安娜從不信任——信任，最終學會愛和關心別人；《驚奇隊長》中的卡羅爾，從信任（被欺騙）——不信任，最終獲得一種健康的懷疑感。兩部電影用法不同，但都以「信任 VS 不信任」來擴展人物的性格深度。
《古墓麗影》中主角蘿拉的「認同危機階段」屬於「主動性 VS 罪惡感」：「罪惡感」使得主人公無法回到「正規的」生活中，而且也成了他與自己和他人之間的一種心理障礙。本片的「罪惡感」體現為一種「神經質」情結，即一種使人衰弱的與救贖相關聯的「罪惡感」。「罪惡感」推動主人公採取行動，使他有動力改變自己的生活，找回失去多年的，充滿活力的自我，主動去愛和關懷別人，重新調整自己。
防衛機制通常會變成主角追求的目標，也就是他必須克服的弱點。編寫防衛機制的關鍵在於角色自身完全不知道他們正在展示防衛性行為，主角下意識的防衛性要素增強了戲劇的張力和懸疑。
《古墓麗影》和《驚奇隊長》兩部電影的「心理防衛機制」（即一種保護自我的行為，借著釋放某些被阻絕的，原欲能量造成的壓力來達成）都是：否認—固執。《古墓麗影》中的蘿拉否認自己父親去世的事實，希望通過控制時間，和父親相見；《驚奇隊長》中的卡羅爾則否認自己無法控制情緒的問題。兩部電影中的主角，都通過拒絕承認一個衝動或麻煩的訊息來體現否認。否認就是角色的內在弱點，也是必須克服的障礙。主角必須先勝過這個障礙，才能打敗或徵服危險的事物——拯救世界。
《神奇女俠》的「心理防衛機制」是升華——勞動熱情：升華的力量，可以使那些令人無法相信的事跡變得似乎可信。原始的愛的衝動有著巨大的力量，黛安娜渴望殺死戰爭之神，平息戰爭的原始願望，升華到了用愛拯救世界的奇蹟（勞動熱情）。
節拍點對比分析
第一幕 建置
1.開場畫面
電影
《神奇女俠》
《古墓麗影》
《驚奇隊長》
時間
0—3』06
0—6』40
0—3』39
情節
概述
伴隨著獨白黛安娜走進韋恩公司，黛安娜到達辦公室接過裝著小箱子，拿出一張與前男友史蒂夫合照
在一座古墓，蘿拉要奪取寶物，一個機器人突然出現，機器人與蘿拉陷入激戰，蘿拉利用機器人的電鋸手打敗了它，蘿拉拿起充作寶物的磁帶，原來這只是一場發生在實驗室的模擬訓練。
卡羅爾在硝煙瀰漫的戰場醒來，手上沾滿藍色血液，身旁是金髮中年女子舉槍對著前方，硝煙中一個看不清面容的人對著卡羅爾舉起槍，卡羅爾從夢中驚醒。從夢中驚醒的卡羅爾找到勇要求與其搏鬥，打鬥中長官讓卡羅爾忘記過去學會控制情緒。
完成度
🌟🌟🌟🌟
🌟🌟🌟
🌟🌟🌟🌟
規則：電影的開場畫面，通常要設定基調，情緒，風格。開場畫面往往與終場畫面相反（相呼應）以凸顯主題（故事都是關於改變的）。
分析：《神奇女俠》以主角的獨白開場，黛安娜談及「過去我總想拯救世界」以及關於「人類」的話題。黛安娜從寄給她的箱子裡，看到了與死去的戀人史蒂夫在戰場上的合影。影片迅速建立了基調，情緒和風格：這是一部關於審視自我，反思戰爭的超級英雄電影。影片首尾呼應，共同表達了：愛而非戰爭才能拯救人類和世界的主題。
《古墓麗影》一開篇便是倒吊在繩索上的蘿拉，一件寶物，一座古墓，一場激烈打鬥。這些視覺意象設置了影片的動作，冒險的情緒，基調，風格。電影的開場畫面與終場畫面相反（呼應），同樣是一場與機器人的打鬥，但是此時的蘿拉穿上了開始不願意穿的淑女裙，蘿拉已經改變。這一改變嚴格根據蘿拉的人物原型進行設計：「父親的女兒」原型中有著一個顯著的特點——她們拒絕自己的女性特質，而終場畫面裡通過淑女裙將蘿拉的改變視覺化展現出來。
這是一部關於什麼的電影呢？影片呈現了一場激烈的實驗室模擬古墓打鬥的場面，這是一個關於女性超級英雄奪寶的故事？顯然不是。這是一部探討安娜如何走出喪父陰霾的電影，但開場畫面，觀眾並不能看出這是一個關於蘿拉和父親的故事。
《驚奇隊長》和前面兩部影片一樣，都選擇了主角直接登場的開場方式，卡羅爾夢見自己在硝煙瀰漫，塵土飛揚的戰場醒來。迅速揭示了卡羅爾的不公平傷害和潛在威脅，深受那段戰場記憶的困擾。而卡羅爾迷茫的神情，手和鼻子上藍色的血液，讓觀眾隱隱感覺到卡羅爾的異樣。卡羅爾熱愛戰鬥，不服輸，在與勇打鬥中被勇擊倒在地，不願意承認失敗，這些設計都是基於卡羅爾「亞馬遜女子」的人物原型中熱愛競爭，害怕失敗的特點。影片建立了基調，情緒和風格：這是一部關於找回記憶，找尋真正自我的電影。
2.主題呈現
電影
《神奇女俠》
《古墓麗影》
《驚奇隊長》
時間
5』31——8』50
2』12—3』39
情節
概述
夜晚，母親哄黛安娜睡覺，黛安娜仍想參與訓練，母親害怕黛安娜受到傷害，並告訴黛安娜「戰鬥並不能讓她成為英雄」
無
從夢中驚醒的卡羅爾找到勇要求與其搏鬥，打鬥中長官讓卡羅爾忘記過去，學會控制情緒。
完成度
🌟🌟🌟🌟🌟
🌟🌟🌟🌟🌟
規則：在結構紮實的劇本中，前5分鐘裡就會有人（配角）提出問題或做出陳述（通常針對主角），而這些正是主角缺乏的。那個人（配角）跟人生自然的，本能的，原始的一面有較多聯繫，他會與影片中的主人公交談（這個人物會說「驕傲會導致挫折」，「家庭比金錢更重要」之類的話），主人公並不知道談話內容對他在影片中的角色延續極為關鍵，而這個問題或陳述就是影片的主題。編劇將在這個位置第一次有機會提出問題或做陳述，暗示電影主題。
分析：電影中的「主題呈現」常常出現在影片的5分鐘左右，一般由主角與一個配角的不經意的對話帶出來，雖然不是每部電影都能在此處設計出準確且精妙的「主題呈現」，但一旦在此處對主題有所交代，一定能讓觀眾在一開始就了解電影想講的內容是什麼，這是讓觀眾了解你的故事的有效手段。
《神奇女俠》的主題呈現出現在影片的5分鐘，亞馬遜女王告訴女兒黛安娜：「戰鬥不能讓你成英雄」，展示了反戰的主題，暗示了戰爭拯救不了世界，只有愛才能拯救世界。
《驚奇隊長》中，勇告訴卡羅爾：「要控制情緒，要學會使用腦子」。卡羅爾找到真正自我的旅程中，必須要控制情緒，用理智尋找真相，但顯然此時的卡羅爾並不知曉談話內容對其自身改變的重要性。
《古墓麗影》前10分鐘沒有主題呈現的表述。
3.鋪墊
電影
《神奇女俠》
《古墓麗影》
《驚奇隊長》
時間
3』07——14』47
6』40——11』08
3』40—8』54
情節
概述
小黛安娜在城中奔跑，來到訓練地偷看女戰士們訓練，姨母提俄珀注意到站在城牆上跟著戰士訓練的黛安娜，老師追來，黛安娜跳下城池逃跑，被母親抓住。黛安娜希望可以參與訓練，姨母也在一旁幫忙勸說，然而母親亞馬遜女王不同意。夜晚，母親哄黛安娜睡覺，黛安娜仍想參與訓練，母親害怕黛安娜受到傷害，給她講述了亞馬遜人的歷史，宙斯派能夠亞馬遜人來感化被戰爭之神誘惑的人類，阻止戰爭。然而和平短暫的，亞馬遜女王解放了被奴隸的亞馬遜人，宙斯留下一件武器，並創造小島保護亞馬遜人。黛安娜趁母親不注意偷跑到山洞接受姨母訓練。清晨母親帶黛安娜巡視小島，黛安娜想看殺神武器，母親帶她前去，告訴黛安娜這件武器屬於最強的亞馬遜戰士，黛安娜十分想得到她。黛安娜漸漸長大，一日與姨母在林間訓練被母親看到，姨母告訴母親艾瑞斯還活著，訓練黛安娜才是保護她的方式。母親終於同意，黛安娜接受著比普通戰士更加嚴酷的訓練。訓練中，在與姨母對打的時候，黛安娜雙手爆發出強大的力量，打傷姨母，黛安娜神力顯現。
蘿拉洗完澡，不願意穿管家希拉蕊為其準備的「淑女」裙。委員會警告鮑威爾必須在一星期後拿到鑰匙，拿到魔三角否則5000年後才再次有機會。15號是蘿拉父親失蹤的日子，蘿拉在來墓地紀念父親。
前往面見至高智慧的路上，勇再次告誡卡羅爾要控制衝動的情緒，學會使用智慧。至高智慧告訴卡羅爾 斯克魯人不斷侵略其他星球，誘導失去記憶感覺人生一片空白的卡羅爾仇恨斯克魯人，淪為克裡文明的殺人機器。下達命令讓卡羅爾前往託法星執行任務。
完成度
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🌟🌟🌟🌟🌟
🌟🌟🌟🌟🌟
規則：通過呈現一小段主人公日常生活，建立主角的短期目標，揭示主角不公平傷害和潛在危險。我們把主人公在開場面對的狀況稱之為「停滯等於死亡」的時刻，意思是主人公對自己的現狀不滿（也可能自己沒意識到），如果主角不試圖改變（停滯在這一時刻）這一現狀還不如去死。這就意味著，任何電影的開場畫面都要展現一個身處困境的主角，不能出現「三無」主角，即：無缺點或缺失；無困境；無欲望。
電影的前10分鐘，要完成三件事情：
1.主角是誰：必須緊緊圍繞著主角的三維立體生活展開，即建立主角3P生活——職業生活（工作），個人生活（家庭及朋友）及私生活（獨處），是告訴觀眾誰是主角並了解主角的好時候，也要為後面做好鋪墊。主角要出現在正常生活（規律生活）中，平淡如水，但危機就隱藏在背後，所以生活在被轉變前要描述好平靜。
2.戲劇情境是什麼：故事是關於什麼的？告訴觀眾世界是什麼樣的。
3.戲劇前提是什麼：圍繞故事（世界）的戲劇性的狀況是怎樣的。
故事的引發事件出現；設定故事的賞金，賭注和故事目標；首次展現過往創傷給主人公的痛楚。必須向觀眾顯示什麼是英雄缺少的東西，這些主角缺少的東西將會在劇本中爆炸，打開主角的頭，並治癒他。同時，我們也要給觀眾「喜歡」主角的理由。人物不一定非要可愛，但要將人物置於衝突中，人物的動作要充滿特點，可信。
分析：鋪墊部分首先要建立主角三維立體生活（3p），告訴觀眾主角是誰。
《神奇女俠》從黛安娜童年的個人生活（家庭）開始塑造主角。展現了黛安娜童年的一段日常生活：黛安娜是一個生長在沒有男人的，驍勇善戰的，與世隔絕的女子族群，黛安娜從小就渴望戰鬥，她從課堂偷溜到訓練場看其他戰士訓練，然而黛安娜不被允許參與訓練，短期目標建立。
這一段生活告訴觀眾，黛安娜的母親是族群的女王，姨母是最強大的戰士，驍勇善戰的亞馬遜族是為了阻止戰爭，讓世界恢復和平而誕生的。只有這樣，作為「超級英雄」的黛安娜才能明白超級英雄的母題：「能力越大，責任越大」，黛安娜的成長環境，使她成長為「女救世主」。對手戰爭之神阿瑞斯也在鋪墊部分登場，這是黛安娜的潛在危險，並作為戲劇性前提被構建起來。黛安娜到底能不能戰勝阿瑞斯？這是故事的賞金，賭注和故事目標。
《古墓麗影》中著重展現了蘿拉的家庭生活，展現了父親的死亡，構建了一個失去父親的女兒，希望和父親重逢的戲劇性情境。與《神奇女俠》相同的是，對手也在此處登場，編劇通過對手集團介紹五千年九星連珠，展示蘿拉的潛在威脅，並且構建影片戲劇前提，故事的引發事件出現。一個深深沉溺在父親死亡的女孩，到底能不能與父親重逢，到底能不能走出陰霾的過去呢？這是故事的賞金，賭注和故事目標。
《驚奇隊長》鋪墊部分開始塑造卡羅爾的職業生活，通過與至高智慧的談話，塑造了她克裡文明戰士的身份，同時揭示也是其短期目標——完成解救間諜任務，故事的引發事件出現。《驚奇隊長》著重展現了過往創傷給主人公的痛楚，卡羅爾深陷失憶的苦惱，因為經常做夢，甚至害怕睡覺。面對至高智慧直接說出：「我的人生一片空白「，這是在向觀眾顯示什麼是英雄缺少的東西，卡羅爾缺失的是記憶，是人生。勇和至高智慧都在旁敲側擊，告訴卡羅爾失去記憶是一件好事。一個失去記憶的，甚至沒有人希望她能夠找到記憶的女孩，到底能不能找回自己缺失的記憶呢？這又是一段怎樣的記憶呢？記憶背後隱藏著什麼樣的秘密呢？這是故事的賞金，賭注和故事目標。
4.催化劑（面臨歷險召喚）
電影
《神奇女俠》
《古墓麗影》
《驚奇隊長》
時間
14』48——23』11
11』09——11』48
8』54—14』09
情節
概述
黛安娜離開訓練場，獨自來到懸崖，一輛飛機從天空駛過墜入海底，黛安娜跳入大海救起被安全帶綁住，面臨死亡的史蒂夫。一夥追殺史蒂夫德軍也來到了小島。海灘，德軍和亞馬遜人陷入了激戰，為保護黛安娜，姨母被槍擊中，在史蒂夫的幫助下亞馬遜人勝利。
蘿拉觀測到九星連珠。
在執行救援諜報人員索拉爾的任務中，卡羅爾遭遇斯克魯人埋伏，卡羅爾被抓
完成度
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🌟🌟🌟🌟
規則：影片中出現的第一次「劇烈打擊」。催化時刻，粉碎主人公原來平靜的世界，打破主人公所有生活的平衡。「新機會」被揭示，這個新機會有一個清晰，可定義的目的，而主角要實現這個目的。暗示主角某個內在問題，使用他這個原型的一些缺點——諸如貪婪，嫉妒之類，但主角不會馬上改變。節奏加快，陷阱就位。
分析：催化劑的設計有四種方式，分別是「隨機型」和「有因型」。「隨機型」包括天降鴻福型和天降橫禍型；「有因型」包括由主角作出決定導致和由一個力量足以顛覆主人公的人作出決定導致。
《神奇女俠》的催化劑設計為「有因型」的由一個力量足以顛覆主人公的人作出決定導致。史蒂夫的出現，徹底擊碎黛安娜的世界，黛安娜的「新機會」被揭示，她知道了小島之外的世界正在遭受戰爭的摧殘，她看到了對手阿瑞斯的存在，她迫切想要踐行自己的責任，拯救世界。這個新機會被充分渲染成一個清晰，可定義的目的，陷阱就位。
《驚奇隊長》催化劑採用兩次催化，伏筆為卡羅爾在執行救援諜報人員索拉爾的任務中被抓走，這一事件與情節點一處，卡羅爾決定尋找勞森博士的分曉事件，共同擊碎了卡羅爾的生活，至此卡羅爾徹底進入顛倒的世界。「新機會」被揭示，她有了機會去找到自己的記憶，這個新機會有一個清晰，可定義的目的——找到勞森博士。催化劑部分要暗示主角某個內在問題，使用原型的一些缺點，卡羅爾之所以會被斯克魯人抓走都是源於其原型亞馬遜女子衝動、不理智的性格缺點。
《古墓麗影》的催化劑設計缺乏強度，催化劑為蘿拉觀測到九星連珠，屬於隨機型中的天降鴻福，但九星連珠作為影片中出現的第一次「劇烈打擊」，未能充分展現對主角的影響，很難帶給觀眾主人公生活平衡被打破的感覺。儘管如此依舊揭示了「新機會」，有望和父親重聚，陷阱就位。
5.爭執（辯論）
電影
《神奇女俠》
《古墓麗影》
《驚奇隊長》
時間
23』12——33』10
11』49——34』44
14』09—27』25
情節
概述
失去妹妹憤怒的亞馬遜女王把史蒂夫押到大殿審問。在真言套索的逼問下，史蒂夫說出自己的英國間諜身份，史蒂夫跟著德國高級軍官魯登道夫潛入德軍秘密基地偷走毒藥博士記載化學武器的筆記本，隨後被德軍發現追殺，逃到小島。史蒂夫請求亞馬遜人放他走，讓他把筆記送回英國，停止戰爭。黛安娜認為這場戰爭和阿瑞斯有關，希望母親放走史蒂夫並和他一起阻止戰爭。母親拒絕。黛安娜手臂上白天的傷不治而愈。黛安娜找到正在洗澡的史蒂夫。史蒂夫向她道謝，黛安娜告訴史蒂夫母親不允許她和亞馬遜人出去阻止戰爭。史蒂夫告訴黛安娜他曾經嘗試過不插手戰爭，但是無濟於事，只能參戰改變有問題的世界。
女主夢見父親，不斷發出響聲的滴答鍾驚醒蘿拉，蘿拉在樓梯間找到鍾。蘿拉叫起布賴斯，兩人發現滴答鍾裡面是一個倒計時的鐘。蘿拉拿鍾來拍賣行找到父親朋友威爾遜，卻遇見艾利克斯，兩人不歡而散。父親朋友不願意告訴蘿拉這個鐘的來歷。晚間，威爾遜讓蘿拉去找鮑威爾。蘿拉識破假扮律師花言巧語，想要騙得鐘的鮑威爾設下的騙局。鮑威爾讓手下潛入蘿拉家，蘿拉與之打鬥，蘿拉漸不敵，在被關在車裡的布賴斯幫助下蘿拉得以解脫，然而倒計時的鐘被搶走。
斯克魯人用機器搜索被卡羅爾丟失的記憶，卡羅爾從昏迷中醒來不願意相信腦海中的記憶是自己的過去，從塔羅斯口中得知他們的目標是光速引擎和勞森博士。卡羅爾突破重重斯克魯人守衛奪得飛行器逃出因自己強大攻擊力即將毀滅的飛船。卡羅爾來到地球，改造電話亭聯繫上了勇，匯報斯克魯人的目的，找到勞森博士。卡羅爾不顧勇的要求她原地待命的命令，想要在斯克魯人之前找到勞森博士
完成度
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規則：1.新人物和關係發展，拴鏈人物——對手，導師，愛戀對象或夥伴出現（若之前未出現）。所有主要的配角在這一階段都應該登場，不管主角有沒有遇到他們。
2.揭示「渴望」——主人公對他要走上的道路產生懷疑，主角拒絕了「新機會」，嘗試能夠繼續保持從前的生活以及對待事物的方式，但是不斷有壓力和障礙推動他去考慮並接納這個「新機會」。
分析：《神奇女俠》中，「女救世主」原型黛安娜有著堅定的信仰，並願為信仰挺身而出，不顧一切。所以「爭執」並不是由黛安娜自己發出，黛安娜對即將要走上的道路產生的疑惑，是由母親亞馬遜女王質疑人類的本性，從而阻止黛安娜的情節設計加以體現的。愛的興趣史蒂夫在此處與主角拴連，並加以塑造。史蒂夫是一名英國間諜。在兩人的談話中，史蒂夫談及父親，完成了家庭生活的塑造。
《古墓麗影》中蘿拉發現父親的鐘，她到底該如何處理鍾，如何處理和父親的問題，這是蘿拉的爭辯。在這裡，對手，導師，愛戀對象若之前未出現，那麼在這裡就要登場，所以蘿拉拿著鍾去找父親朋友時，她遇見艾利克斯。至此所有主要的配角在這一階段都登場了，並且對手，愛的興趣都與蘿拉拴鏈起來了。雖然主角蘿拉目標明確，不需要猶豫和搖擺，但是編劇通過一場倒計時鐘的爭奪，讓觀眾知道如果蘿拉踏上這趟旅程將會面臨極大的危險。雖然滿足了節拍點所有功能的要求，但是情節過於複雜混亂，嚴重超時。
《驚奇隊長》 爭辯處需要完成兩個功能——為新人物和關係發展，拴鏈人物，二為揭示「渴望」。在爭辯部分，編劇需要展現主角否認挑戰以及初次承認。逼問塔羅斯和之後與斯克魯人打鬥的情節，都屬於否認挑戰部分。卡羅爾恢復了部分記憶，但基於亞馬遜女子的性格缺點，固執，盲目，只看見眼前的目標，蘿拉拒絕相信記憶是她自己的。卡羅拉與斯克魯人陷入激戰，拒絕了「新機會」，嘗試能夠繼續保持從前的生活以及對待事物的方式。卡羅爾掉入地球後，電話告知勇：「想要在斯克魯人之前找到勞森博士」，這是主角初次承認的設計，是體現卡羅爾面對自己記憶的功能性事件。
值得一提的是，因為塔羅斯的機器，蘿拉恢復了部分記憶。通過這些記憶建立了失去記憶之前的卡羅爾的3p，繼而清楚得看見了卡羅爾作為一個「亞馬遜女子」的成長軌跡。在個人生活中，建立了她的家庭關係，她的父親對男女有著嚴重的歧視，認為賽車場不是她該來的地方；建立了她的朋友瑪麗亞。職業生活中，在全是男性的飛行員隊伍中，卡羅爾是一個不被人認可女的飛行員，男飛行員告訴她：「機艙不是女飛行員呆的地方」。「亞馬遜女子」熱愛競爭害怕輸給男人，所以為了超過男孩，卡羅爾不惜冒著翻車的危險加速；在訓練的吊繩中不惜冒著掉下來的風險。觀眾更加了解卡羅爾。
6.情節點1
電影
《神奇女俠》
《古墓麗影》
《驚奇隊長》
時間
33』11——38』41
34』45——40』13
27』26—29』24
情節
概述
黛安娜潛進高塔，偷走母親告訴她是殺神武器的劍，帶著史蒂夫找到拴在海邊的木船，母親帶眾人突然趕到，黛安娜以為母親是來阻止她的，告訴母親自己一定要出去拯救無辜的人類。母親沒有多加阻止，把姨母的徽章給了黛安娜
蘿拉意外收到父親死前的信，從父親信中留下的線索，蘿拉成功找到父親留下家中的信。父親告訴蘿拉，5000年前隕石從天而降，光明子民從中獲得了掌控時間的力量，人們濫用力量導致城市毀滅。必須在光照先知社奪得被一分為二的魔三角前找到魔石並將其毀滅，否則世界將毀滅
警探尼克審訊卡羅爾，卡羅爾告訴尼克自己來自星際戰隊以及斯克魯人的事，然而尼克並不相信。
完成度
🌟🌟🌟🌟🌟
🌟🌟🌟🌟🌟
🌟🌟🌟🌟
規則：主角被迫接受了「新機會」。主角經歷的事件使他不得不確定一個目標，影片的主題世界扔到腦後，準備進入到第二幕中顛倒的「反主題」世界。（主角不能被引誘，欺騙，漂移到第二幕。英雄必須自己做決定。英雄無論如何，積極主動。）
分析：《神奇女俠》中，黛安娜偷走殺神武器，主角黛安娜積極主動的接受了新機會，明確出小島殺掉阿瑞斯的目標。在這裡編劇設立了黛安娜的「兩難」——如果離開小島，黛安娜可能再也無法回來，但是黛安娜仍舊選擇了離開，積極主動進入顛倒的世界。
《古墓麗影》中，蘿拉收到父親的來信，明確找到魔三角的目標，阻止光照先知會，觀眾至此明白了故事的走向：主角要完成奪回魔三角，拯救世界的任務。蘿拉跌入反主題（顛倒）世界。但影片第一幕在時間上超出15分鐘，影響影片整體節奏。
《驚奇隊長》裡，主角被迫接受了「新機會」。卡羅爾經歷的事件使她不得不確定一個目標——為了阻止斯克魯人侵略更多星系，要在他們之前找到勞森的需求。影片的主題世界扔到腦後，進入到第二幕中顛倒的「反主題」世界——找回自己丟失的記憶，遺忘的人生。
此處，B故事與情節點1重合。但作為B故事人物的尼克，並不能有效承擔其功能，兩人的談話，僅僅因為敘事的需要，未能與主角一起承載電影主題的表達。
超級英雄類型的第一幕，常常超出常規時間，其原因是需要構建複雜的世界觀。但《古墓麗影》卻將更多的時間浪費在冗長的打鬥場面上，才會導致整整超出15分鐘，嚴重影響影片節奏。
第二幕 對抗
7.B故事——人物成長第一步，表達
電影
《神奇女俠》
《古墓麗影》
《驚奇隊長》
時間
38』42——43』54
情節
概述
黛安娜讓史蒂夫帶她去戰爭最激烈的地方找阿瑞斯。史蒂夫勸阻失敗。史蒂夫走到船邊睡覺，黛安娜不理解，史蒂夫向黛安娜解釋男女必須要結婚才能睡在一起。單純的黛安娜不能理解，史蒂夫放棄解釋，在黛安娜身邊躺下。史蒂夫問黛安娜有沒有見過男人。黛安娜告訴史蒂夫，她是從泥土中誕生，兩人討論男女。
與情節點1重合
與情節點1重合
完成度
🌟🌟🌟🌟🌟
🌟🌟🌟
🌟🌟
規則：多數劇本中的B故事是「愛情故事」，同時B故事也是承載電影主題的故事。B故事起點跟助推火箭一樣，有助於使原本非常顯眼的A故事銜接幕更加平滑，仔細想想。你已設置了A故事，並使其發展開來，現在我們要突然跳到第二幕進入全新的世界，B故事說：「足夠了，現在來談談別的事情吧！「」這就是為什麼切換鏡頭通常與A故事相符的原因…但兩者範圍是不同的。
B故事給了我們喘口氣的時間，你必須有B故事，B故事不僅提供了愛情故事及公開展示電影主題的地方，而且給了編劇至關重要的A故事的「切換鏡頭」。在這裡，主人公絞盡腦汁尋覓良策，獨立應對或與他人合作，而往往主人公會在此階段與這個」幫助」到主角學到人生經驗的愛人、精神導師或者一個團體共同應對接下來的困境。
分析：B故事是關於情感線人物的故事，往往是發生在主角和情感線人物之間的。B故事與主角要完成的目標（我們稱為A故事）交織在一起，指向同一道德前提（主題）。
《神奇女俠》的B故事是黛安娜與史蒂夫的故事。B故事同樣需要承載電影主題。黛安娜需要了解到只有愛才能拯救世界，兩人在船上進行心靈溝通。安娜從史蒂夫這裡了解普通人的婚姻，生育，不斷學習普通人的需求。B故事讓觀眾得到短暫的喘氣時間。
《驚奇隊長》的B故事是卡羅爾和尼克的故事，兩人由此被綁定，該功能與情節點1重合。
《古墓麗影》的B故事是蘿拉和父親的故事。蘿拉在父親的信中得到啟發，明確需求，使得該節拍點與情節點1重合。
特別提醒：兩節拍點的重合往往是基於情節點1中主角的需求建立與B故事人物相關，例如電影《一個明星的誕生》。
8.遊戲時間
電影
《神奇女俠》
《古墓麗影》
《驚奇隊長》
時間
38』42——71』41
40』14——59』44
29』18—57』13
情節
概述
德軍正在商討停戰，失去筆記的毒藥博士無法再重新研究出秘密武器，告訴魯登道夫自己昨晚研究出能瞬間強化體能的氣體。魯登道夫吸入氣體一手輕鬆捏碎手槍。黛安娜兩人來到英國，從未出過小島的黛安娜衣著奇怪，史蒂夫的秘書帶著黛安娜挑選合適的衣服。兩人被間諜圍堵在小巷，黛安娜為史蒂夫擋住子彈，擊敗所有間諜。兩人來到會議室，史蒂夫把筆記交給長官要求立即破譯，爵士帶兩人進入會議室，與此同時毒藥博士再次研究出武器。黛安娜幫助眾人破譯筆記本，得知德軍將合成新毒氣，原來的防毒面具將失去作用。史蒂夫要求找到毒氣生產地燒毀它，長官以正在協商德軍投降為由拒絕。黛安娜怒斥長官無視士兵的性命。兩人來到酒吧找到騙子薩米爾和爛醉如泥被人毆打的狙擊手查理，黛安娜認為兩人不能夠戰鬥。此時，爵士也找來為他們提供幫助。車站全是士兵，幾人乘坐火車去往前線，一路上黛安娜看見戰爭帶給士兵，平民的傷害。魯登道夫用毒氣毒殺商議投降的軍官，黛安娜一行人找到前來接應的酋長，酋長對沒聽過炮火聲的黛安娜談起戰爭。
在朋友的幫助下蘿拉來到柬埔寨，蘿拉根據父親的提示，找到藏魔三角的光舞窟，而鮑威爾和艾利克斯也在這裡。在一個神秘小女孩的提示下，蘿拉通過另一入口進入洞窟。此時鮑威爾等人也進入洞窟。蘿拉要鮑威爾把鍾給自己，否則他們將找不到魔三角。蘿拉用鍾成功開啟全知之眼，蘿拉躍上石柱撞破巨甕。蘿拉搶走魔三角。然而此時隨著魔三角出現的神秘液體喚醒了古墓的石像守衛，一場激烈的戰鬥後，幾乎所有石像被打碎，古墓內的巨大佛像卻復活，成功擊敗佛像後，蘿拉藉助未被消滅的石像逃出洞窟。在艾利克斯追擊下，蘿拉跳下瀑布。
卡羅爾被尼克·弗瑞審訊，卻被斯克魯人襲擊，地鐵上眾人因為斯克人魯變為老人阻止卡羅爾，卡羅爾追捕斯克魯人，雖然從逃走的斯克魯人遺落的水晶中看到自己片段記憶獲得潘喬酒吧的新線索，與之同時尼克·弗瑞認出夥伴寇森被人冒充，打鬥中假冒者死亡，親眼看見斯克魯人的屍體。卡羅爾來到電腦室搜尋資料，在路邊偷走摩託車前往加州。尼克·弗瑞與被斯克魯人塔羅斯假扮的上司一同解刨斯克魯人屍體，接受任務前往尋找卡羅爾，卡羅爾與尼克·弗瑞在潘橋酒吧會面，兩人就甄別對方是否假扮展開對話。卡羅爾兩人來到空軍秘密基地，卻被警衛關在房間，逃出房間後尼克誤把卡羅爾位置發送給假扮上司的塔羅斯，塔羅斯追捕卡羅爾，卡羅爾幸運逃脫。
完成度
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🌟🌟🌟🌟
🌟🌟🌟🌟
規則：1. 新人物出場， 大場面和激動人心的時刻，推高緊張度和提升節奏或故事力量的行動迸發或情感強烈的時刻出現。
2.主角開始朝著新的目的作出努力——通過他舊有的道德方式（道德缺陷）。
3.風險增高，展示對手力量。
4.主角遇到第一個大障礙，並且跨過去。
分析：遊戲時間主要用來展示主角如何沿著需求展開行動。
《神奇女俠》中，魯登道夫槍殺副官，獲得強化體能的氣體，毒殺不順從他的軍官。新人物登場，推高緊張度和提升節奏，主角面臨的風險增高，對手力量得以展示。 與此同時，黛安娜跟隨史蒂夫來到英國，開始為戰鬥做著準備。需要特別注意的是，這些情節，一部分是她與史蒂夫的B故事情節，一部分是她為戰鬥展開行動的A故事情節，需要明確加以區分，才能更好的進行分析。
黛安娜作為「女救世主」原型，在戰爭時刻會體現亞馬遜女子的特性，挑選合適衣服情節中看中服飾的的實用性，不愛紅裝愛武裝。黛安娜來到酒吧等待，展現了超級英雄逐漸融入普通人的生活。根據「女性偏移男性英雄之旅」的要求，「遊戲時間」需要展現超能力，黛安娜幫助史蒂夫戰勝德國間諜的情節便是按照英雄之旅的要求進行設計的。
因為長官不允許史蒂夫前往銷毀德軍新製造的毒氣，黛安娜與史蒂夫遇到第一個大障礙，面臨的風險增高。真正的對手阿瑞斯正式登場，並且幫助兩人成功跨過障礙，觀眾此時並不了解這就是真正的對手，該技巧與《瘋狂動物城》中羊副市長的處理方式相同，為第三幕的反轉進行鋪墊，將觀眾帶入陷阱。影片遊戲部分至此完成了該節拍點的要求，即：B故事+展示對手力量的敘事技巧。
《古墓麗影》遊戲部分展現了一場古墓奪寶的動作場面，大場面和激動人心 的時刻出現，推高緊張度和提升了節奏。蘿拉進入古墓爭奪魔三角，這是她遇到的第一個大障礙，蘿拉驚險奪得魔三角，成功的跨過了這一大障礙。由於情感線人物——父親已經死亡，影片通過神秘女孩茉莉花，讓蘿拉接收到父親的指引。至此影片完成了該節拍點的要求，即：B故事+展示對手力量敘事技巧。
《驚奇隊長》中卡羅爾開始尋找勞森博士。在A故事裡，卡羅爾通過尼克來到基地，卻被塔羅斯追擊，通過這場追擊，實現大場面和激動人心的時刻，這是卡羅爾遇到的第一個大障礙，卡羅爾在尋找勞森博士，或者說自己記憶的道路上風險增高，但最後駕駛飛機成功逃脫，跨過了這一障礙。在B故事中，主角卡羅爾與尼克不斷熟悉，酒吧兩人你來我往的甄別身份的談話，汽車上尼克告訴卡羅爾：「你來宇宙是有著自己的目的」，再次回到主題——x尋找真正的自我。至此影片完成了該節拍點的要求，即：B故事+展示對手力量敘事技巧。
9.中點——受挫和鼓勵
電影
《神奇女俠》
《古墓麗影》
《驚奇隊長》
時間
69』14——86』00
59』45——64』04
57』16—74』26
情節
概述
白天，幾人繼續前行，一路上都是流離失所的人們。一個婦女向黛安娜求助，告訴她戰壕對面的村莊還有很多人，黛安娜不顧眾人阻攔衝向無人區，用手擊飛子彈，一路殺進村莊。史蒂夫等人了一路跟隨。黛安娜在史蒂夫等人的幫助下殺掉所有德軍解救村莊。照相師為解救村莊的眾人拍攝照片。史蒂夫打電話給秘書得知魯登道夫將在幾公裡之外的地方舉辦舞會，爵士接電話不允許兩人前往舞會，史蒂夫掛掉電話。夜晚，村莊聚會兩人相擁舞蹈，相談甚歡，確定關係。
逃過追捕後，蘿拉找到電話打給鮑威爾，蘿拉有魔角，而鍾卻在鮑威爾那裡，兩人約定威尼斯見面。蘿拉讓布賴斯起程前往威尼斯。蘿拉來到寺廟，傷口在與蘿拉父親相識的主持的幫助下癒合。
卡羅爾找到來找到曾經的好友瑪麗亞，想要從她那得知自己出事的早上發生了什麼，但是瑪麗亞一無所知。瑪麗亞的女兒莫妮卡帶著卡羅爾看她曾經的照片，斯克魯人塔羅斯找到卡羅爾想要與其談話。得知飛機失事真相，當天瑪威爾與卡羅爾駕駛的飛機被勇襲擊，勇一槍擊斃瑪威爾，因為能量核心力量被克羅爾吸收，勇帶走了卡羅爾.過去一切都是謊言，得知斯克魯人不是恐怖分子，是因為反抗克裡人，被其追殺成為難民。卡羅爾陷入被欺騙的痛苦，陷入迷茫，拒絕塔羅斯的求助。在瑪麗亞的勸說下，逐漸堅定內心。
完成度
🌟🌟🌟🌟
🌟🌟🌟
🌟🌟🌟
規則：1.一個出人意料的行動障礙突然出現，主人公受挫、倍受打擊。
2.一部電影的分水嶺，A/B故事交織，電影重新回到主題。行動迸發中的能量，讓事件驟然激烈，倒計時出現，主人公開始面臨壓力。
分析：中點由兩件事情構成——A故事和B故事事件。中點開始，影片要重新回到主題，如果沒有遊戲部分的外部衝突，中點回到主題的內心衝突又如何能被凸顯出來呢？故事到這，觀眾應能夠預感到衝突升級，情節將變得驟然緊張。
《神奇女俠》的中點A故事是村莊之戰勝利，B故事黛安娜與史蒂夫舞會確定關係，兩人在不斷接近的談話中談論的是跳舞，是普通人的生活，是關於主題的「愛」，故事回到主題，完成了A/B故事交織的要求。
但由於兩件事都以「成功」結束，並未達到讓故事變得「驟然緊張」的效果，無法展現主人公面臨的壓力增大，因此我們在A/B故事之間，看到了另一件事——阿瑞斯化成的爵士，電話阻止男主繼續向前。雖然這使得中點變成了三件事情，但最終完成了情節「驟然緊張」的節拍點功能要求，編劇彌補功能缺失的設計意圖清晰可見。
《古墓麗影》的A故事是打電話召集夥伴布賴斯，以及約見鮑威爾，在此處出現倒計時，九星連珠只剩下幾天。B故事是蘿拉和父親的故事，但是情感線人物父親已經死亡，所以他並不能出現在蘿拉身邊，那與情感線人物的B故事如何展開呢？影片設計了一位與父親相識的主持，通過主持的口讓父親登場，讓主持告訴蘿拉，父親告訴她從不放棄，會伸張正義。中點應該讓事件驟然激烈，但影片僅僅通過兩通電話交代，雖然觀眾知道了蘿拉下一步的目標和面臨的風險，達到了驟然緊張的效果，但由於本該在中點展現的視覺高潮在遊戲部分已經出現，中點顯得平淡而缺乏張力。
《驚奇隊長》的A故事是卡羅爾找到好友瑪麗亞，而代理對手塔羅斯也跟著卡羅爾來到此地，並利用錄音證據告訴了卡羅爾一個與她了解的真相截然相反的事實。在A故事中塔羅斯的突然到來，讓卡羅爾了解了真相，她開始面臨壓力，事件驟然激烈。但是此處沒有發生在尼克和卡羅爾之間的B故事。
10.壞蛋逼近
電影
《神奇女俠》
《古墓麗影》
《驚奇隊長》
時間
86』00——98』42
64』05——69』11
74』27—82』05
情節
概述
眾人集結前往德軍最高統帥部，史蒂夫與薩米爾假扮丟失邀請函的德軍，黛安娜打假扮貴婦混進晚會。史蒂夫假意搭訕毒藥博士，被黛安娜破壞計劃，魯登道夫注意到美麗的黛安娜，邀其跳舞。魯登道夫有事離開，黛安娜想拿劍刺殺他，史蒂夫前來阻止，認為阿瑞斯並不存在。
蘿拉、鮑威爾在威尼斯相見，鮑威爾用權勢誘惑蘿拉讓其與之合作，蘿拉不屑。鮑威爾告訴蘿拉其父親也是光照先知的一員，蘿拉不願相信。鮑威爾用與父親重聚誘惑蘿拉，蘿拉同意與之合作。蘿拉找到正在洗澡的艾利克斯斥責他是叛徒。
塔羅斯請求卡羅爾幫其找到瑪威爾實驗室，拿到能量核心。瑪麗亞在女兒與卡羅爾的勸說下與眾人一同前往太空。與莫妮卡聊天更換戰衣為空軍顏色。勇來到地球，識破斯克魯人假扮的卡羅爾，發現卡羅爾得知真相。一行人乘坐改裝過後的飛船去宇宙中的瑪威爾的實驗室
完成度
🌟🌟🌟🌟🌟
🌟🌟🌟🌟
🌟🌟🌟🌟
規則：主人公接近「虎穴」或權力中心，衝突愈發激烈，風險和緊迫性都猛烈飆升。面臨外部真正的壞傢伙開始搗亂，內部團隊也可能出現問題。內部外部邪惡逐漸收緊，主角面臨隊伍瓦解。主角以全新的行為方式，朝著目標作出堅實的努力，但主角的行動過程仍然受到阻撓。
分析：壞蛋逼近節拍點既可以是壞蛋主動靠近主角，也可以是主角主動靠近壞蛋。並且主角面臨著外部壓力逼近以及內部團隊「瓦解」雙重壓力（衝突升級）。
《神奇女俠》中壞蛋逼近處，採用主角團隊接近「虎穴」。黛安娜等人喬裝打扮混進宴會，因為真正的阿瑞斯被隱藏起來，黛安娜對抗的是對手代理人魯登道夫。主人公接近「虎穴」或權力中心。兩人晚會共舞，相較於之前風險和緊迫性提升。史蒂夫阻止黛安娜殺掉魯登道夫，兩人價值觀上產生分歧，黛安娜認為只要殺了阿瑞斯就能解決一切，但是史蒂夫認為單純殺掉魯登道夫毫無作用必須先找到毒氣，並且質疑阿瑞斯的存在，內部團隊面臨「瓦解」的壓力。
《古墓麗影》中採用主角團隊接近「虎穴」，用兩件事來展現外部和內部的收緊。外部收緊是蘿拉主動找到鮑威爾，鮑威爾與蘿拉的衝突愈發激烈，放棄獨自行動與敵人（鮑威爾）協作。內部瓦解是卡羅爾找到艾利克斯，卡羅爾不滿其為鮑威爾工作。
《驚奇隊長》中也採取主角團隊主動接近「虎穴」的方式。隨著卡羅爾逐漸接近真相，勇的身份揭開，卡羅爾和團隊坐飛船靠近「壞蛋」，外部邪惡收緊，這同時也是主角內部隊伍瓦解，因為在卡羅爾原先的認知中，她是克裡文明戰士，她的隊伍是勇，敵人是斯克魯人，此時瓦解的內部隊伍正是她和勇的隊伍，但卡羅爾得到了斯克魯人和好友瑪麗亞這支全新的隊伍。卡羅爾將要以全新的行為方式，朝著目標作出堅實的努力。勇來到地球，識破並殺死斯克魯人假扮的卡羅爾，發現卡羅爾得知真相，死亡氣息提前出現。
11.一無所有
電影
《神奇女俠》
《古墓麗影》
《驚奇隊長》
時間
98』43——101』38
82』06—87』01
情節
概述
村莊被魯登道夫投放毒氣彈，黛安娜趕到村莊，發現村民都死了。黛安娜責怪隨後趕來史蒂夫阻止她殺掉阿瑞斯，害死村民。
無
眾人來到實驗室，見到被瑪威爾隱藏起來的斯克魯人，勇等人闖入實驗室控制住眾人，卡羅爾被抓。
完成度
🌟🌟🌟🌟🌟
🌟🌟🌟🌟🌟
規則：1.主人公計劃破碎，陷入最黑暗期。
2.死亡的氣息，舊世界消亡——人為的失敗和我們發現死亡氣息的時刻，有人可能在這裡死亡。帶給主人公整個故事中最大反轉，通常消極。
分析：這一節拍點是主角「面臨十字路口」的時候，是舊世界，舊人物，老舊思維消亡的時候，表面上看起來，主角像是徹底失敗，主角生活的各個方面都一團糟，傷痕累累，沒有希望。這樣設計的目的是為了迎接第三幕——新的希望和角色的蛻變。 「一無所有」此節拍點是最具有「原始性」，我們都生活經驗，我們時常會陷入無助的境遇。這就是為什麼「一無所有」會比別的節拍點更能觸及我們的原因。
《神奇女俠》裡黛安娜是一個神力超凡的女救世主，編劇通過毀滅她在乎的，讓黛安娜陷入最黑暗期。拯救過的村莊在毒氣彈的攻擊下，毀於一旦，無人生還，死亡的氣息出現，影片準確的利用人物原型的特點，女救世主害怕眼睜睜看別人受苦，此情節帶給黛安娜最大的打擊，與愛的興趣史蒂夫的關係也面臨破裂，黛安娜好像徹底失敗。
《驚奇隊長》中的一無所有表現在她失去了超能力，團隊被抓，魔方被搶走，卡羅爾最終抓住，卡羅爾計劃破碎，看上去一切都失敗，卡羅爾陷入最黑暗期，這是卡羅爾在整個故事中的最大反轉。
《古墓麗影》沒有一無所有，故事無法進行更大的反轉設計，人物也沒有進一步跌入最黑暗時期，人物和故事的衝突都難以進一步挖掘。
12.靈魂黑夜
電影
《神奇女俠》
《古墓麗影》
《驚奇隊長》
時間
101』38—108』30
87』02— 92』36
情節
概述
獨自一人刺殺魯登道夫。突破重重德軍，黛安娜找到魯登道夫，魯登道夫吸下間強化體能的氣體，兩人陷入激戰。魯登道夫不敵，被黛安娜一劍刺死。殺死魯登道夫，黛安娜發現戰爭並沒有停止。史蒂夫告訴黛安娜並沒有阿瑞斯的存在，戰爭也許是人的本性。黛安娜陷入絕望，認為人類不值得拯救，史蒂夫希望黛安娜可以和他一起拯救其他無辜的人，黛安娜拒絕。史蒂夫只能和查理等人一起摧毀毒氣彈。
無
與至高智慧在意識世界展開鬥爭。卡羅爾擺脫至高智慧的控制，獲得新能量。
完成度
🌟🌟🌟🌟🌟
🌟🌟🌟🌟🌟
規則：黎明前的黑暗，深陷深淵，主人公面臨無路可退的臨界點，主角失去了所有的希望，揭露內心真正自我。
分析：主人公在此刻要失去所有的希望。此處是揭露主角內心真正自我的地方，「心理分析」的情節在此出現。
《神奇女俠》的靈魂黑夜是殺死魯登道夫然而戰爭卻沒有停止，在靈魂黑夜處，黛安娜失去了所有希望，面臨無路可退。黛安娜與史蒂夫的對話，是向觀眾揭露黛安娜深陷深淵的內心。
《古墓麗影》沒有一無所有，沒有計劃破碎，舊世界沒有消亡，自然就沒有靈魂黑夜。這兩個情節點的缺乏，導致蘿拉缺乏遭受挫折的過程，失去了揭露蘿拉內心真正自我的契機，人物和主題挖掘明顯不夠。
《驚奇隊長》中的靈魂黑夜，卡羅爾與至高智慧的對話，讓卡羅爾回憶起了小時候不斷遭受歧視和挫敗的經歷，看到了自己的虛弱和無助。這是卡羅爾黎明前的黑暗，她深陷深淵，面臨無路可退的臨界點，卡羅爾失去了所有的希望，也揭露了她內心真正自我。這也讓卡羅爾重新認識了自己，並從中找到了力量。
13.情節點2（黎明時刻）
電影
《神奇女俠》
《古墓麗影》
《驚奇隊長》
時間
108』31——109』40
69』12——71』12
92』37— 93』20
情節
概述
爵士突然出現黛安娜在身後，黛安娜發現原來他才是戰爭之神阿瑞斯。阿瑞斯蠱惑黛安娜要其和他一起毀滅人類，黛安娜的劍刺過阿瑞斯，然而劍卻化為灰燼。阿瑞斯告訴黛安娜，她是宙斯的女兒，也是宙斯留下來的殺神武器。與此同時史蒂夫等人正在喬裝德軍毀掉毒氣彈。黛安娜拒絕與阿瑞斯一起摧毀人類。
蘿拉找到鮑威爾，一行人乘飛機前往小島。
卡羅爾用空盒子誘導想要得到魔方的勇一行人，為斯克魯人爭取逃跑時間。
完成度
🌟🌟🌟🌟🌟
🌟🌟🌟🌟🌟
🌟🌟🌟🌟🌟
規則：主人公受到關鍵啟發，出現解決方案。由於萌發了新主意，新靈感，迫使主角只能以新的行為方式來追逐自己的主要目標，主人公選擇戰鬥，再也沒有回頭路。
分析：解決問題的方案出現，「綜合的世界」已經在望了。在這裡，主角要有明確的需求的表述，讓觀眾明白接下來主人公的目標。
《神奇女俠》中，黛安娜知道了一直幫助自己的爵士才是真正的阿瑞斯，阿瑞斯告訴黛安娜人類正在摧毀這個世界，並讓黛安娜站在他這邊，黛安娜堅定得拒絕了，建立了與阿瑞斯戰鬥的需求。
值得一提的是，按照英雄之旅的要求，主角需要在第三幕覺醒。一般情況下，英雄會在情節點2處覺醒，因為這是一個能建立主角明確需求的契機。但是黛安娜的覺醒則並未在此出現。第三幕還有一個節拍點可以完成主角的覺醒：「高塔意外」象徵著主角再次面臨「一無所有」，「高塔意外」有著與「一無所有」相似的功能，都有著讓主角遭遇打擊，挫折的作用，這些讓主角能夠在深入挖掘處得到啟發，因此，男性英雄之旅在第三幕的覺醒可以出現在情節點2處或高塔意外後的深入挖掘處，需要視劇情而定。
《古墓麗影》中，蘿拉主動找到鮑威爾，鮑威爾與蘿拉的衝突愈發激烈，放棄獨自行動與鮑威爾協作，需求建立。與《神奇女俠》相同，主角依然沒有在此處覺醒。
《驚奇隊長》中，卡羅爾受到關鍵啟發，出現解決方案。卡羅爾開始以新的行為方式來追逐自己的主要目標——保護魔方，斯克魯人和地球，卡羅拉選擇戰鬥，她為斯克魯人爭取逃跑時間，她再也沒有回頭路。
第三幕 結局
14.危機（重整旗鼓）
電影
《神奇女俠》
《古墓麗影》
《驚奇隊長》
時間
109』40——121』21
71』13——85』51
93』21—100』55
情節
概述
召集部隊
無
無
無
執行計劃
阿瑞斯神力超凡，黛安娜不敵。此時，史蒂夫想要阻止飛機起飛，然而飛機被設置成定時爆炸。黛安娜被阿瑞斯擊飛，史蒂夫衝到黛安娜身邊，然而黛安娜並沒有聽到史蒂夫說的話。史蒂夫闖進飛機。阿瑞斯顯現原身，黛安娜幾乎沒有還手之力。
村子裡，蘿拉遇見一個小女孩，女孩告訴蘿拉去冰壺救父親太過於危險，轉眼間女孩卻消失了。進入冰湖，蘿拉拉響鐘找到隱藏的入口。進入洞穴，發現時光暴風眼。蘿拉穿過重重障礙拿到另一半魔角。魔角合併，任何事都沒有發生。鮑威爾的小刀擊中艾利克斯逼迫蘿拉。蘿拉被迫幫助鮑威爾合併魔角。
卡羅拉找到勇對決。尼克、瑪麗亞等人乘坐飛船逃離，逃過米涅瓦的追擊回到地球。卡羅爾與勇陷入激戰。
高塔意外
黛安娜被阿瑞斯困住，薩米爾等人沒有子彈，史蒂夫駕駛的飛機爆炸
蘿拉搶先拿到完整魔角，回到過去。
在與勇的對戰中，勇發現魔方被調包，開始追捕斯克魯人和尼克、瑪麗亞等人。
深入挖掘
憤怒的黛安娜殺死所有德軍。黛安娜抬起坦克想要殺死毒藥博士，但是突然想起史蒂夫臨走前和她說的話，史蒂夫的愛喚醒了黛安娜。
父女重逢，父親向蘿拉解釋為了保護蘿拉才沒告訴她，自己曾是光照先知一員。蘿拉想要留下父親，但父親拒絕並告訴她要把偷的時間還回去。回到未來摧毀魔角父親告訴感到孤單的蘿拉，自己和她同在。
卡羅爾掉落，並最終學會控制情緒，獲得更強大的力量。
完成度
🌟🌟🌟🌟🌟
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🌟🌟🌟🌟🌟
規則：修復關係，展現成長完畢的新自我，為後來的必需場景理清思路和重整旗鼓。
分析：《神奇女俠》在執行計劃中展現了黛安娜與阿瑞斯戰鬥以及史蒂夫阻止裝載毒氣的飛機等情節。初覺醒神力的黛安娜不敵阿瑞斯，黛安娜幾乎沒有可能戰勝強大的阿瑞斯。史蒂夫在登上飛機前找到黛安娜說了一番話，並將手錶送給黛安娜。雖然此處我們並未聽到史蒂夫說話的內容，但已經完成了兩人感情的修復，在之後的「深入挖掘」的節拍點，史蒂夫的話清晰出現：「我來拯救今天，你來拯救世界，我愛你！」，並最終激發了黛安娜的改變。
「高塔意外」中，黛安娜被阿瑞斯用鐵皮困住，完全無法掙脫；盟友薩米爾也沒有了子彈，陷入了危險；史蒂夫為阻止毒氣擴散死在了飛機的爆炸中。史蒂夫的死被設計在高塔意外中，這是對於黛安娜最大的打擊之一，也使得黛安娜能夠在深入挖掘處徹底放棄舊有邏輯。黛安娜因為史蒂夫的死亡失去了理智，衝進德軍，此時痛恨的毒藥博士出現在黛安娜面前。對手阿瑞斯在此處也交代了心理動機：「人類醜陋，滿腔怒火，懦弱無能，不值得同情」，黛安娜回憶起史蒂夫，在這段回憶中，在史蒂夫的愛中，黛安娜重新找到信念，找到了內在的力量，這是黛安娜的「深入挖掘」，展示了她成長完畢的新自我。
《古墓麗影》中，蘿拉進入小島至鮑威爾襲擊艾利克斯前為執行計劃，在這個行動中，蘿拉完成了與愛的興趣的情感修復。蘿拉搶先拿到完整魔角，回到過去為「高塔意外」，這個意外使蘿拉與死去的父親重逢，她在與父親的談話中「深入挖掘」，最終蘿拉放棄了對父親死亡的沉溺，從父親那裡得到拯救世界的信念，修復了與情感線人物——父親的關係修復，展示了蘿拉成長完畢後的新自我。
《驚奇隊長》「執行計劃」的部分中，卡羅爾主動找到勇，與勇及其手下展開激烈的戰鬥，幫助尼克、瑪麗亞等人帶著魔方逃離。而「高塔意外」則是勇發現魔方被調包，開始追捕斯克魯人和尼克、瑪麗亞等人，卡羅爾從勇的飛船上掉落地球，在這個過程中，經過卡羅爾掉落地球時的「深入挖掘」，使其學會了控制自己的情緒，獲得了更大的超能力，卡羅爾成長完畢的新自我得以展現。
15.高潮——必須場景：決戰對手
電影
《神奇女俠》
《古墓麗影》
《驚奇隊長》
時間
121』22——127』37
85』52—87』04
100』56—103』43
情節
概述
黛安娜扔下坦克，與阿瑞斯決一死戰。擁有愛的力量的黛安娜一舉殺死哥哥。黛安娜打敗了阿瑞斯，薩米爾和剩餘德軍從廢墟中倖存
蘿拉回到現在，救回艾利克斯，逆轉小刀方向，擊中鮑威爾，並摧毀魔三角。
卡羅爾將克裡護衛隊向地球發射的飛彈，推離地球。卡羅爾擋住了護衛隊的重重攻擊，護衛隊無奈返航。
完成度
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🌟🌟🌟
規則：主角與對手一對一對決，反派交代動機及真實身份（如果之前隱藏的話）。主角或成功或失敗。人物定型，創造新世界，問題被解決。
分析：《神奇女俠》中對手是阿瑞斯，黛安娜從史蒂夫的死中得到新的啟示，相信愛的黛安娜一舉打敗阿瑞斯，完成「一對一對決」，新世界得以創造，問題得以解決。
《古墓麗影》中蘿拉的對手是與父親之間的「悲劇的過往」，蘿拉回到現在，逆轉了時間，通過與鮑威爾的對決，殺死了鮑威爾並成功的毀掉了魔三角。至此完成了「一對一對決」，新世界得以創造，問題得以解決。
此處需要注意的是，極易將該片的對手判斷為鮑威爾，因為他持續與蘿拉形成對抗關係，但從「情節點2」處，蘿拉與鮑威爾一起執行新的目標以及「高潮」處，鮑威爾沒有在「執行新計劃」（高潮）的一對一對決中被徹底解決，不難看出，影片的對手並不是鮑威爾，魔三角問題的最終解決，使得蘿拉從自己陰霾的過去成功走出。鮑威爾並沒有承擔補償蘿拉的缺失，並將其整合，修復完整的功能。
《驚奇隊長》中卡羅爾的對手是至高智慧，但是按照規則來說，此處是主角與對手的一對一對決，隨著影片漸漸步入尾聲，應該是對手逐漸清晰，而此處卡羅爾對決的則是護衛隊，這是本集代表著對手的「對手代理人」，卡羅爾成功阻截炸彈對地球的摧毀以及驅離護衛隊，完成了需求，問題被解決。
16.結局（尾聲）
電影
《神奇女俠》
《古墓麗影》
《驚奇隊長》
時間
127』38—130』40
87』05 —92』34
103』44—113
情節
概述
結局
戰爭結束，眾人在廣場相擁，慶祝。在犧牲者牆上，黛安娜看見史蒂夫的照片。
洞穴即將坍塌，鮑威爾用蘿拉父親的死和其懷表激怒蘿拉，艾利克斯勸說蘿拉儘快離開，安娜決定拿回父親的懷表。蘿拉殺死鮑威爾，在最後一刻逃出洞穴
解決了護衛隊的卡羅爾回到地球打敗了勇，將其送回克裡文明。塔羅斯在瑪麗亞家養傷，卡羅爾等人與其共進晚餐，卡羅爾在洗碗時把緊急通訊器交給尼克。
終場畫面
黛安娜從回憶中走出，拿起史蒂夫的手錶，旁白道出主題，只有愛才可以拯救世界，黛安娜留在了這裡，為拯救世界不斷戰鬥。
蘿拉穿上起先不願意穿的「淑女」裙看望父親。回到家，與修好的機器人訓練。
尼克成立神盾局，招募英雄共同保衛地球的安全
完成度
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規則：兩個世界的「綜合」，從過去和此次經歷，主人公找到了第三條路。將鬆散的結局綁定在一起，並且找到一個方法來形象的表達主題（如果必要的話，可以通過某句精煉的臺詞，這裡就是告訴所有觀眾電影真實意圖的地方）。主人公的新生活，與之前的狀態形成對比，也要交代配角成長的結果。
分析：《神奇女俠》的結局是戰爭結束後，人們在廣場慶祝的畫面，黛安娜在照片牆中看到了史蒂夫，A/B故事交織，A故事中的戰爭停止，在B故事中黛安娜通過照片看到史蒂夫，至此B故事閉合。在終場畫面中，黛安娜的獨白闡述她從那段經歷中得到的啟示，並闡述主題：「只有愛才能拯救世界」。
《古墓麗影》中，蘿拉最後與未被殺死的鮑威爾對決，爭奪父親的懷表，實則是蘿拉與父親的B故事情感關係的閉合。通過拿回父親的懷表，蘿拉完成了與父親的情感閉合。蘿拉穿上原先不願意穿的裙子，承認了自己作為女性的身份，去祭拜她的父親，則展現了改變後的蘿拉。
影片終場畫面與開場畫面形成了對照，都是與機器人搏鬥，蘿拉已經發生了變化。影片將過去的陰霾（父親的死亡）以一種令人滿意的方式整合在蘿拉的性格中，蘿拉學會了展示自己女性的一面。
《驚奇隊長》結局部分卡羅爾被放置到家庭生活——洗碗中，將超級英雄放置在生活中，用以展現她的改變。雖然該場景展現了卡羅爾和尼克的對話，但事實上並沒有完成兩人間B故事（情感故事）的閉合，卡羅爾和尼克兩人的關係沒有得到交代，導致卡羅爾的成長、改變沒有被清晰呈現。但仍舊完成了人物定型的功能。
《驚奇隊長》的終場畫面主要展現的是配角的成長結果，尼克從這段旅程中看到了地球之外的世界，看到了地球潛在的危險，組建了神盾局。但是作為終場畫面，應該更多展現主角的新生活，但影片忙於為之後的系列電影進行鋪墊。顧此失彼，難成佳作。
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