「生平不讀金庸書，讀遍武俠也枉然」金庸先生的十五部武俠著作，上至文人墨客，下至普通百姓，喜愛者可謂多矣。由此造就了一個武俠傳奇，也就不難理解為什麼說「金庸之後，再無武俠」了。金庸武俠小說大氣魄，大手筆，長篇武俠小說歷史架構宏大，歷史事件、背景完美的結合到小說中；加之金庸先生深厚的傳統文化底蘊，作品融入儒道佛，陰陽五行，琴棋書畫等等，使小說即具傳統武俠小說「武」的特點，又有厚重的家國情懷：「俠之大者，為國為民」。也由此奠定了金庸先生在「新武俠」時代一代宗師的地位。相較於長篇武俠小說而言，中短篇略為遜一籌。金庸自己曾言：「長篇勝於短篇，後期作品優於前期」。在此不揣冒昧就中篇小說《鴛鴦刀》一書來解讀和探討。
《鴛鴦刀》相比其他作品或許是最沒存在感的，《射鵰英雄傳》《神鵰俠侶》《笑傲江湖》等等不管是書籍還是電影、電視劇，更是一版再版、一拍再拍。《鴛鴦刀》創作於1961年，最初連載於金庸自己創辦的《明報》，原是一部電影小說，可惜沒有被拍成電影。
鴛鴦刀風格
金庸小說開頭一般略顯平淡，要做大量的鋪墊，側寫，如《笑傲江湖》以福威鏢局少鏢主林平之一家被滅門開頭，讓我們誤以為主角是林平之了，殊不知林平之只是帶我們入局的一個引子。繼而又用儀琳的口述來講述令狐衝，足足用了四個回合幾萬字的側面描寫來做鋪墊，就如同一幅大寫意的中國畫：「只聞其聲，不見其人」；直到了第五章主角令狐衝才正式粉墨登場，可以看到《紅樓夢》架構特點。《射鵰英雄傳》《倚天屠龍記》俱是從正主的父輩寫起，《倚天屠龍記》中正主張無忌更是到了第七回合，才呱呱墜地。而《鴛鴦刀》更似一部電影風格開篇：
鴛鴦刀原文文字開頭就抓住了讀者的眼球，一場惡鬥即將上演？極具畫面感。又埋下了伏筆，這四人是誰？是劫道的強人？然後又會是怎麼樣了？與金庸以往的小說可以說是風格大相逕庭，開門見山。當然也或者是中短篇小說所局限，架構無法達到長篇的恢弘氣勢。
諧趣 調侃
文學評論家、作家曹正文：「《鴛鴦刀》是金庸小說中別具面目的藝術作品，它以趣動人。在這幅「江湖諧趣圖」中，武林英雄、江湖好漢，個個妙趣橫生。武俠小說中文字之調侃，非《鴛鴦刀》特有。但通篇皆有喜劇的色彩，這在武俠小說中實屬罕見。」 寫作《鴛鴦刀》時金庸之名正如日中天，他的小說創作處於第一個高峰期，各種不同的風格也在試驗中。作家倪匡《我看金庸小說》：在《鴛鴦刀》中，出色的是四個喜劇人物：太嶽四俠——四個武功低微的小人物。這是金庸小說中第一次出現這樣的喜劇性質的人物，雖然在《鴛鴦刀》中，一樣未得到發揮，但已經奠定了一個基礎。在以後的作品中，這類人物不斷出現。
其中從「太嶽四傑」和林玉龍、任飛燕夫婦中我們隱約看到「桃谷六仙」的影子，「太嶽四傑」武功草草，憨憨傻傻，自吹自擂。林玉龍夫婦夾纏不清，鬥嘴不休，偶爾卻有妙倫。「夫妻床頭打架床尾和，不動刀子不拌嘴的夫妻，肯定有問題。」封筆之作《鹿鼎記》中的語言風格也可自此管窺一豹。
反轉
金庸先生家學淵源，不僅對傳統古典文化信手拈來，而且對西方文學研究頗深，英國小說作家歐亨利式結尾，先生也是深得個中三昧：
鴛鴦刀原文縱覽《鴛鴦刀》一書，也許是局限於篇幅，無法做到面面俱到，其中漏洞和缺陷也不少，如蕭半和僅見袁冠南一面，就將女兒許配與他，是不是太草率了？作為「大內七大高手」之首的卓天雄，輕易就被剛學了十二招的「夫妻刀法」擊敗，是「大內七大高手」太膿包？還是「夫妻刀法」太高明？作為主要人物的蕭中慧和袁冠南、卓天雄刻畫淺嘗輒止、略顯浮於表面，給讀者的印象還不如負責搞笑的「太嶽四傑」和大鏢頭「周威信」深刻；最後揭示鴛鴦刀無敵於天下的秘密「仁者無敵」，稍顯生硬，表現的思想深度略淺。總體而言小說語言、人物，情節幽默諧趣，小說的情節結構頗具有電影劇本特點，可以說是一次新的嘗試。是一部中上之作。