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11月5日，在勵德漫展舉辦的上海 SHCC 展會上，我們有幸採訪了日本動畫監督、演出家、機械設計師河森正治。
河森正治老師最為人所熟知的作品自然是《超時空要塞》（Macross）系列和其中 VF 戰機的設計，此外他還是《機動警察》（劇場版1和2）、《攻殼機動隊》（95年劇場版）、《交響詩篇》等等作品的機械設定，《地球少女》、《創聖的大天使》、《AKB0048》的原作和監督。
在我個人有限的動畫閱歷裡，河森老師給人印象最深的地方是他在原作構成、設定上大膽、富有想像力的表現，以及對新事物的積極態度。在這次的現場採訪中，你同樣能感受到河森老師對於動畫、遊戲、影視等各個領域新事物的關注與熱情，雖然已人過中年，他依然是一位「精力旺盛的阿宅「，如他所說：
我是個不喜歡踩剎車的人。
所在採訪中你常常會發現河森老師一聊起來就收不住，說得不著邊際，但這或許正是優秀的創作者常常具備的特質，他們思維跳躍，不經意的思緒碎片可能最後就成了作品中的一個創意。
下面是採訪實錄，本次採訪是多家媒體一起進行的群訪，下文中部分問題來自其他媒體。
注
勵德漫展：全球最大的流行文化展會策劃團隊，於2006年創立的紐約漫展（NYCC），如今其已成為全球最大的動漫節之一，吸引了來自全球的粉絲、明星與參展企業。漫展足跡現已遍及澳大利亞、新加坡、印度尼西亞、英格蘭、德國等國家與地區。勵德漫展在全球的參展企業與合作夥伴包括漫威、DC、盧卡斯影業、樂高、索尼、萬代南夢宮、卡普空、任天堂、企鵝蘭登書屋、講談社、LG、雪佛蘭、AT&T、WETA、史克威爾艾尼克斯、卡通電視網、育碧、微軟、華納兄弟等。
SHCC：上海漫控潮流博覽會，由勵德漫展主辦。此次漫展不僅將與世界同步的正版漫畫、影視及周邊產品帶來中國，亦準備了Cosplay大賽、藝術家廊、現場遊戲體驗、放映等豐富的現場活動。幾十位世界級的創作、影視及Cosplay嘉賓將親臨現場，並在問答、籤名環節中與粉絲交流，為粉絲提供面對面的深度體驗。
為何要去遠方旅行？那時你在想什麼？這個問題或許是針對當年河森老師在《超時空要塞》劇場版之後深入中國內地，在絲綢之路沿途、雲南等地旅行的經歷，所以河森老師的很多作品中能看到他的中國情結。當然河森老師遊歷過的地方很多：
河森正治（以下稱河森）：
去從未到過的地方，看到新的東西，這是旅行的魅力所在。平時我都在大都市裡集中精力工作，去一些新的地方會有「重啟」的效果，產生新的想法。
河森：
我一天隨時隨地都可能做機械設定，相對的，在編劇、畫分鏡的時候可能需要一個人待著集中精力創作，或者一個人去咖啡廳什麼的。日程比較緊，時間不夠的情況下，我會在開會時做機械設定，然後和對方說：不好意思不好意思，這就是這部作品（編：指開會對象的作品）的機設，或者這雖然不是這部作品的，但也是貴社其他作品的機設，所以請原諒我一邊開會一邊畫畫……
我想，請河森老師來做機設的公司應該對這種情況感到欣慰吧……
河森正治在 SHCC 現場的籤繪，來自微博@冷泉夜月
河森：
因為變形後的機器人有兩隻腳，這樣設計引擎就變成了帶噴射器的腳，在設計上可以避免一些浪費，如果採用一個引擎的設計，那就得額外設計腳的部分。所以說龍3（《超時空要塞 Delta》中的戰機）的設計就很有意思，看起來是一個引擎，但實際上是兩個，變形時會分開。
《超時空要塞 Delta》中的龍3
河森：
《蓋塔機器人》是我上初中的時候在電視上播出的，不過嘗試了用紙模來還原其中的合體過程，發現完全做不到……但這種三個機器人合體的點子很棒，所以就在《創聖的大天使》裡有了那樣的設計。
《蓋塔機器人》
河森：
芙蕾雅的種族只能活30年是他們的平均年齡，所以芙蕾雅的壽命可能比30年長、也可能短。芙蕾雅和疾風之後會度過一段「濃密」、「甜蜜」的時光吧。我個人喜歡觀察動物什麼的，你知道動物的壽命一般比人類短，這是讓人悲傷的一件事，但我還是想嘗試這樣的主題。
嘛，疾風和芙蕾雅的甜蜜生活……
河森：雖然還沒有確定，但我很想做。
河森老師是否參與了《攻殼機動隊》真人版電影的製作？對於日本動漫作品改編成真人電影有什麼看法？因為之前好萊塢的《哥斯拉》、《明日邊緣》和日本原作有很大區別。河森：
我沒有參與《攻殼機動隊》真人電影的製作。關於動漫改編真人電影，現在兩者是越來越接近了，比如漫威的電影在真人表現和漫畫原作之間找到了不錯的平衡點。我覺得動畫在表現抽象的、哲學的概念，比如生和死，或者純潔的情感、戀愛上更加容易，而真人電影能帶來更貼近生活的感覺，但在表現這些主題是會困難一些。當然這方面的差別也會越來越小，對於將來會有怎樣新的表現方式我也非常感興趣。
河森老師的下一部作品《THE NEXT》有中國動畫公司參與製作，那其中是否會加入更多中國元素？關於本作是否能透露更多情報？河森老師的下一部作品《THE NEXT》此前已經公布，中國動畫公司海天雲龍文化傳媒有限公司參與了本作的製作。
河森：
首先「THE NEXT」這部作品的標題還沒確定，它的舞臺被設定在近未來、未來，中國也會在其中出現，不過這是個科幻作品，所以和真正的中國自然有些差別。現在還不能透露更多信息，我想到明年就可以說更多了。
河森：
如果要談 VR，可能像剛才那樣搞個座談會都講不完（編：在 SHCC 現場有河森老師的座談會），其實我之前已經參與製作了一些 VR 短片和遊戲 DEMO，比如《AKB0048 x 創聖的大天使》那個短片，還有《創聖的大天使 EVOL》這個遊戲 DEMO，可以讓你體驗直接坐到駕駛艙裡的感覺。這些作品都很不錯，當然裡面還有很多問題，但我像在不久之後很快就會解決。
《AKB0048 x 創聖的大天使》這個短片是2014年 TGS 期間在索尼的夢神（也就是現在的 PS VR）上演示的，從下面的視頻中大家也許能感受一二。首先在觀看 VR 動畫時，觀眾是能自己轉頭四處看的，體驗和普通動畫就有不同，而因為 VR 有讓人「身臨其境」的特點，動畫就會結合這一特點設計一些運動感很強的鏡頭，或者很貼近角色的一些跟隨鏡頭、表現畫面縱深的鏡頭等。
《創聖的大天使 EVOL》則是 2015 年在 TGS 上展出的 DEMO，同樣也是在 PS VR 上，說它是遊戲，不如說是演示 DEMO，因為它主要就是為了展示 VR 效果，幾乎沒有互動內容。當時我們的編輯稱這是現場體驗最好的一款 DEMO。我想應該是 DEMO 中的殺必死內容讓他很滿意吧，《創聖的大天使》，看過這動畫的朋友應該能想像得到，合體福利什麼的……
《創聖的大天使 EVOL》
河森：
我很想用 VR 做個《超時空要塞》什麼的。不過有個問題，要是做 VR，2D 手繪就很難被用在裡面。
還有個問題，它可能會導致出現一些非常不現充的、現實經歷匱乏的孩子，現在的宅還好說，要是以前的宅，那是相當的危險。
VR 技術要是真的發展起來，比如說無人機駕駛，操縱者雖然沒坐在無人機上，但通過 VR 他就像坐在無人機上一樣；有一些去不了的地方，比如月球、火星，通過 VR 也能實際感受一下，雖然距離很遠，光速也是有極限的。（這裡應該是指如果想通過 VR 實時體驗，那就得靠當地的信號實時傳輸，但這會受限於光速而延遲；編：可以採用量子纏繞技術傳輸信號啊，反正已經科幻了……）
但只要是在地球上，靠著 VR 估計基本就不需要出去旅遊了。到那時候，「人的體驗」到底是什麼就是個疑問了。類似的內容在《超時空要塞 F》中就表現過，給人插入一個終端（能通過系統共享體驗甚至進行控制），這就是很危險的技術了。至於 VR 設備，就算你在裡頭快活，比如《夏日課堂》什麼的，在裡面做各種各樣的事，但一旦感覺不妙，可以直接關掉。而要是被插入了終端，你就沒法反抗了。
很可能10年後，這種給人插入終端的技術就出現了，學校上課就是通過終端來傳輸信息，那到時候誰能反抗？話雖這麼說，不過我現在記憶力越來越差，說不定還得靠這個技術補救一下……
到了那個時候，「怎樣才算是人類」這個問題就需要被重新思考了。
河森老師談到這裡的時候已經開始天馬行空了……日本動畫對於「人類是什麼」、「人類的體驗是什麼」、「什麼是真、什麼是假」之類的問題做過很多探討，比如押井守指導的兩部《攻殼機動隊》劇場版。河森老師聊得這麼開心，或許在後續的作品中也會來探討這類問題。
當然，關於上面這個話題，河森老師還沒聊完，接下來他提到了 AI：
河森：
不僅是 VR 技術，最近 AI 技術的發展也很快，快到人類可能都要追不上它了。（編：李世石……）
不過關於 AI，日本有各種煩人的限制，所以會慢一步，中國應該會發展得更快。不過未來到底會怎樣也說不準，最早製作《超時空要塞》的時候我還會自信認為10年、20年之後的事情就和自己預想的一樣，但現在能預想3年、5年之後的事情就是極限了。
所以未來會怎樣，比如說人類、道德之類的問題……雖然我是「不踩剎車」的性格，但我感覺可能必須要限制一下了，不然會發生很糟糕的事情。
這是我這幾年特別關注的話題。
請談談日本和美國動畫在動畫設計，包括類人機器人設計上的差別。河森：
30多年前做《超時空要塞》時，日本和美國的機器人設計差別特別大，當時日本動畫中的機器人就是阿童木、高達、Macross這樣的，在美國就是掃地機器人的概念了。在《變形金剛》之前，美國觀眾似乎不太接受人形機器人的設計。而《超時空要塞》可能是因為和《變形金剛》一樣都是可變形為汽車、飛機之類的東西，所以比較容易被接受。後來，隨著日本動畫被美國的創作者所接受，這些美國創作者也創作的這類作品，並被觀眾接受，所以才有現在這樣的狀況（美式動畫中也有人形機器人）。
現在日、美動畫的差異越來越小，不過在當時，日本動畫裡機器人有一張臉，裡面的駕駛員又有一張臉，一個東西裡有兩張臉，美國觀眾似乎怎麼都接受不了這種設定。所以變形金剛在美國就成了機械生命體，沒有駕駛員。但過了這麼多年，這種想法也發生了變化。
當年河森老師試過「3年不看動畫，再看動畫就索然無味」，如果現在再試一下，看現在的日本動畫，會有怎樣的感想？「3年不看動畫，再看動畫就索然無味」，這話原本是「高達之父」富野由悠季說的，河森老師當時的確嘗試過……
河森：當時富野先生的確這麼說過，我也是個挺喜歡搞事的人，就試了一下。試了之後，雖然這話不好聽，我再來看有漫畫原作的動畫還看得進去，但看原創動畫就有點看不進去了。
要說現在的日本動畫，說實話，我並沒怎麼看（太忙），但動畫技術提高了很多，質量也更高了。現在的動畫針對特定的觀眾越來越分化，比如偶像題材的、機器人題材的、運動題材的，男性向動畫的觀眾就都是男性，女性向動畫的觀眾就都是女性……當然這也不見得是壞事，這樣在某方面就可以做一些深入的東西。但這也就導致，如果是對此不感興趣的觀眾，他就完全不會去看這類動畫，也看不懂。
「三年不看動畫」，這真是下了很大的覺悟。不過我畢竟是阿宅、粉絲出身，如果宅的開關打開了，還是會忍不住去看。所以我就想要是有「三年不看動畫」、「宅屬性」兩個開關就好了。
《超時空要塞 Delta》在演出上更加張揚、甚至羞恥，加入了一些時下流行的元素（女團什麼的），再比如像病毒一樣傳播的《禁絕的境界線》這類歌曲，這些設計是出於怎樣的想法？河森：的確，為了給人留下深刻印象，會加入一些東西，比如特別有特色的臺詞什麼的，就像《創聖的大天使》……
懂了……
《創聖的大天使》……唔……
其實關於《超時空要塞 Delta》的設定，河森老師在當天的座談上也談到一些問題，本作原本打算像《超時空要塞 Plus》那樣做成嚴肅軍武風的作品，但贊助商不支持，才改成了現在音樂女團的樣子。
《超時空要塞 Delta》給人的感覺……還是挺有衝擊力的
現在機器人動畫的人氣的確不高，河森老師認為這是因為現在是賣角色的時代，機器人動畫因為需要在機器人和角色之間分攤動畫的卡數（鏡頭數，一集動畫就那麼幾個鏡頭，要兩頭分），導致不能足夠凸顯角色。而且現在做機器人動畫的公司實在不多，具備相關技術的人才更是稀缺，而且所屬比較集中。在這樣的情況下，3D 的大趨勢在所難免。
關於 3DCG 和手繪的問題，安彥良和老師曾在 Anitama 的採訪中談到，3DCG 製作的機器人相比手繪的顯得「太乾淨」了，沒感覺。看過較早的機器人動畫和近年來採用 3D 技術的機器人動畫的朋友應該會有這種差別感。但這是隨技術進步可以改善的問題。
而現在機器人動畫面臨的瓶頸也不光是在技術方面。而瓶頸，又豈止是機器人動畫這一類動畫所要面對的……
請談談對中國動畫的看法吧。雖然近年來中國動畫產業發展很快，但和日本、美國的差距依然巨大。河森：
中國的動畫我倒是看得不多，不過我知道中國遊戲相關的技術進步了很多，特別是最近5年，發展非常驚人。之前我去了北京，就像當時所說的，十二、三年不去北京就完全認不出了。
手繪動畫可能需要一些傳統技藝和特定的能力，而 3DCG 的體系相對利於更多人去掌握。而在 3DCG 方面，中國、日本、美國之間的差距沒那麼大。
老實說，中國動畫和日本、美國之間的差距顯然不僅僅體現在技術方面，就算是 3DCG 技術，依然有不小的差距。但也許是因為河森正治老師這波吹捧叫人的確有些歡欣鼓舞，我還是莫名其妙傻樂了一番。差距並非問題，只要一直有人在做，在進步就好，動畫、漫畫也好，遊戲也好……
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