讀《家》:巴金《家》中女性形象的對比

    巴金的《家》中，以封建禮教為背景，描繪了多個不同形象的女性。這裡以鳴鳳、琴、瑞珏賴做對比。

   首先，鳴鳳與其他兩個女子的身份都截然不同——她只是高家的一個奴婢。在覺慧和鳴鳳的談話中，她也多次強調「你是少爺，我是丫頭」；在第四章中作者就用大量筆墨描寫鳴鳳在深夜的心理活動，她不斷地思考自己的歸宿，覺得自己「沒那個命」。可見當時的社會環境給一個花季少女帶來了怎樣的無奈與痛苦。「奴婢」這個身份標籤就好像把她囚禁在一個鐵籠裡，導致她面對自己對覺慧的情感畏首畏尾，不敢多邁出一步。她內心唯一強撐的力量就是覺慧對自己的一點保護欲和關心，所以哪怕她獨自無奈，她還是盡力生活，並不很消極。而當她知道自己要被送去馮家時，她奮力反抗，向覺慧求助，向夫人求情，她對於自己痛恨的事情不會妥協。在用盡全力反抗仍無望後，選擇結束自己的生命也絕不妥協。鳴鳳此人在我的腦海中，應當是極其嬌小柔美的女孩，但她的所作所為卻與她的外形反差極大。誰也未曾想到這一平日裡乖巧的丫頭，有這種勇氣。

    再者就是書中的新青——琴。在最初的章節裡，作者便描述了琴聽聞外專開放女禁時的欣喜，費盡心思只為說服母親同意自己去外專。可見琴是一個好學，為自己的夢想不懈努力，與封建思想抗爭的女性。在我國的封建社會講究「女子無才便是德」，女校少之又少，男女同校更是遭到大眾的譴責。生在這個時代的琴，想追求和男子一樣讀書上學的權利，是很困難又不幸的。加上她在這樣一個封建家族裡，「剪髮」事件就很明顯地展示出琴內心的矛盾與不易。她活潑開朗，但也為自己沒有勇氣向家挺抗爭而落淚。她反思自己其實並不勇敢，但我並沒有覺得。因為她是替母親所承受的風言風語和壓力著想，可她的內心還是充滿了追求女性平等自由權利的強烈思想，並無數次想過為之獻身。她比鳴鳳地位高，是個小姐，但也同時被自己的身份深深困擾，覺得一切都是命運的安排。她比瑞珏更勇敢，敢於向母親說出自己的心願，哪怕她知道結果，也要孤注一擲——嘗試。

    最後，是書中我很喜歡的角色——瑞珏。她通情達理，溫柔大方，善解人意，成熟穩重。對覺新、海臣的關心無微不至，理解丈夫的難處，甚至更令人驚訝的是，她能對待梅如姐妹，絲毫不顧及什麼。她是很真實的，沒有心眼的，看見梅哭泣自己也會禁不住傷心難過；會在覺慧心煩時特意喊他下棋來放鬆心情；對於丈夫更是柔情似水的愛。剛開始讀到瑞珏和覺新是如何荒唐地被安排在一起，稀裡糊塗成了夫妻，還覺得這樣的婚姻絕對不能夠圓滿。可瑞珏一心一意對待覺新。到最後要在即將生產時搬出家前往一個很偏僻的地方，她不情願但還是去了，也是怕丈夫為難，但最終卻造成不好的結局。

   三個女性形象都很有特點且大不相同，巴金塑造人物形象的功底很強。