杜大愷(著名畫家,清華大學美術學院繪畫系主任、北京美術家協會副主席):我喜歡界弘的畫,她喜歡畫房子,我也喜歡,村宅、廟宇、街巷,「雲淡風清」的冊子裡,滿滿的都是這些景象,我很熟悉的景象,它們取自「聖域」,取自江南,亦取自異域,同且不同,有不同的色調,不同的結體,不同的情韻,這些都是我在相近抑或相同的面對時,經常思考或面臨的際遇。
我們不是同代人,但活在共同的時代,這種相同抑或相近是不可避免的,可遇而且可求,但界弘比我細膩,她的筆下有我不能企及的溫潤和清怡,這來自一個女人的敏感和睿智,我不能攀附,不能潛越,性別的差異是絕對的,即使有同樣的追求,但終於是不同的呈現。
界弘近期的畫更多了幾分朦朧,煙霞氤氳,雲遮霧繞,是詩化的景致,與現實切近切遠,烘襯出界弘對理想的關注與投入,彰顯著她更加個人化的意趣和氣象。
師界弘:中國美術家協會會員,國家一級美術師,《書畫研究》主編,北京漢方美術館執行館長,河南省中原文化藝術學院美術系教授,2016北京大學訪問學者,中國工藝美術學會理事,河南省中國畫學會理事。北京宋唐畫院常務副院長,崆峒山水書畫院院長,豫皖情理事會理事(藝術委員會副主任)。河南大學美術系畢業,曾就讀於中央美術學院國畫系「山水精神」專題班、中國國家畫院範揚工作室等。作品多次參加全國美術展覽並獲獎,入選第十一屆、第十二屆全國美展,多幅作品及學術論文發表於國內各類美術刊物,並被國內外多家藝術機構收藏。
出版著作:
《師界弘中國畫作品選》
《師界弘山水畫作品集》
《中國當代著名畫家個案研究—師界弘寫意山水》
《中國當代書畫名家系列—師界弘作品選》
《聖域留痕—師界弘寫生作品集》
《中國畫青年名家書系—師界弘》
《中國當代十人作品集—師界弘》
《中國繪畫名家精品書系—師界弘》
《藝術名家在線—師界弘卷》
《炫·中國當代學術新坐標·聖域留痕—師界弘卷》
《尚道弘雅—師界弘山水卷》
《循道弘新—師界弘山水卷》等。
師界弘:我寫生足跡遍踏香格裡拉、麗江、束河古鎮、鳳凰古鎮、安徽宏村、西遞、江西婺源等地,寫真雄山麗水,體味闢地風情,體驗「衣帶漸寬終不悔」的求索探道之境。
每到一處我的心靈就得到一次洗禮,一片淨土衍化成了藝術理想中的伊甸園。每對一景,必身心投入,移情於景,物我合一,所謂「登山則情滿於山,臨海則情溢於海」,故我動筆之前已醉心於景。
然含情之筆並非無方,落墨之先往往去冗取精,除雜存真,讀景入骨髓,探究物理,歸納畫法,將丘壑孕育於胸,每一下筆,則連綿不斷,變化多方,筆隨心運,心與物合,故用筆有情有態,有聲有神,筆筆由內心流淌而出,情寄於畫,樂在其中。
我創作的古鎮新暉系列和夢縈聖域系列,源於一種懷舊思鄉情結,把兒時留在記憶深處的美好回憶挖掘出來,用自己最純樸的語言小心翼翼的把它留在紙上。
在創作中我力求尋找最能表現內心的語言,那是恬靜的、委婉的、淡淡的筆痕墨韻,略帶傷感,有些朦朧。她既能體驗逝去年代的滋味,又能走進現實生活的真實。
「古鎮」系列在採用傳統的山水畫章法的同時,又引入現代構成方法,打破寫實性的畫面結構,讓民居的各個建築局部重新組合,穿插、重疊、錯位,融入更多的內容和視覺元素,
在水墨技法中強調線的獨立與完美,尋求墨的清潤與飽和,構造一個深邃、虛幻的空間,並深入地刻畫每一個房屋的結構和細節,有的畫面略施色彩,更顯神秘、蒼茫、空靈,使人身臨其境,可遊可居,可觸可摸,可呼吸它的氣息,聆聽它的心跳。
為更好的表達意境,我運用了各種技法,如擠壓、點彩、重疊、衝洗等,讓色、墨隨意滲化,流動與沉漬,反覆十多遍才能完成,營造出清芬雋永、穆然清恬、清夷簡遠的畫面意境,大千世界似乎輕盈飄進我的眼中,綻放於心,把我的心境、性情、才情,又真氣周流地灑落到畫面上,浸透我的筆墨。
以此閱讀我創作的《古鎮系列》和《夢縈聖域》在表現內容上力求單純,儘量捨棄古鎮建築本身以外的場景物件,以單純語言來烘託意境氛圍,將色彩的冷暖、深淺和色相的對比控制在一定範圍內,在每一個簡潔的平面中注意到色塊視覺上的豐富,
使用多種技法增加畫面局部色彩的層次與變化,從而突出局部色彩的審美性,使每一處顏色能傳遞沉靜細膩的感情和心緒,正如石濤所云:「用情筆墨之中,放情筆墨之外」,我通過房屋造型的面積大小和前後的遮掩揭示其遠近關係,作三度空間的暗示和二度平面的表達。
在保持古鎮的古典風貌和文化積澱的同時,儘量增強其現代氣息,使畫面成為古典情緒和現代精神交流、碰撞的舞臺。我在畫面中心部分細緻地刻畫了高聳的磚雕門樓、木雕門窗、閣道石橋、過街樓、石階、街道、屋簷、水塘等。
最讓我鍾情迷戀的是風火牆,突出瓦頂之起伏變化的天際,我尤其喜歡其輪廓剪影的韻律之美。為更好的表現古鎮風貌,我常常與古鎮裡的人共同生活,了解他們的風土人情和生活習俗。
深入觀察生活,總結畫理,以主觀情感和物象情態為統領,在不斷嘗試新法中確立與己相合之技,於悟對自然中找尋個體語彙,逐漸建立自己的語言體系和繪畫風格。
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