AV女優已成為日本文化在全球的一道靚麗風景，在中國人看來並不那麼光彩的事情，日本女生卻很嚮往，都爭相拍AV。現在越來越多的日本普通女性也都期望演成人片，理由可謂千奇百怪，不過這都和日本固有的性觀念、性文化有關。
五花八門的「下海」理由
2000年以來，日本出現了大量普通女性出演成人影片的現象，從年齡上來說，絕大多數屬於80、90年代出生的新生代。就範圍而言，主要集中在東京等大中城市。
許多人可能認為，這些女性這樣做都是為了錢，為了名。
的確，一般職業女優每片10-20萬日元（折合人民幣6500-13000元），每月大概可以接5-6部片。影片銷量前列的知名女優每片大約50-100萬日元（折合人民幣33000-66000元）。最高等（銷量達到百萬以上）的明星女優每片甚至可以達到200萬日元（折合人民幣130000元），而且和那些小說家一樣可以享受版稅分成。
另外，AV女優的出路可謂「進退皆宜」，倘若走紅出名，拍電影、出唱片，躋身主流演藝圈，名利雙收；而大多數沒有出名的，兩三年AV拍下來，只要不是自己揮霍無度，原始資金積累足以開個很不錯的酒吧、美容院或者時裝店，自己當老闆。
不過，除此之外，很多人想拍成人片，還有如下理由：
尋求自己的價值吉澤明步想成為女優主要是為了尋求自身的價值。
因為和西方國家接軌，日本法律對成人行業沒有廢止，而是允許在一定限制程度上合法經營。
想要掌控自己的人生麻生希是個高材生，好學生，跟中國的很多人一樣，一出生就被父母安排做這個做那個。麻生希覺得，這樣的生活太無聊了，所以決定挑戰自己，做一回自己，於是就來當女優了。
和老公沒有性生活白石茉莉奈曾經表示，自從生了孩子以後就沒有再和老公做愛過，再加上老公床技一般，基於生理的需求，最終選擇了當女優這條路。
缺乏自信上原亞衣一直是個比較強勢和自信的女優，但是沒想到是，上原亞衣竟然是因為被星探發掘，讓她突然有了信心，然後就莫名其妙地出道了！
像她這類的女性思想層次和學歷都比較低，原本大都從事一些低端工作或者是生活無聊家庭主婦，不受重視關注，有些甚至還一直被認為是笨蛋，沒有用處的人，但由於這個特殊的工作而被許多人捧為偶像，得到了思想精神上的滿足和認同，感覺到自己人生的意義。
為男友籌學費川島和津實是90年代最具影響力的AV女優之一，而她的出道原因，竟然是為了男友籌集大學學費。當然，還有另一個說法，是說她男友是渣男，欠了一屁股債，替男友還債才下海的。
性格內向在15年榮獲「最優秀女優賞」的湊莉久就比較奇怪了，因為自己比較內向，所以拍AV鍛鍊自己。
報復父親櫻井柚子有一個身份，是日本音樂家櫻井和壽的女兒（櫻井優歌），當然了，這個身份非常值得懷疑，因為並沒有證據來說明，但是櫻井和壽也沒有否認。櫻井柚子的出道理由是為了報復櫻井和壽，因為櫻井和壽拋棄了她和她的母親。
追星一些女生是在網絡查了資料後發現，AV女優好像都很漂亮很光鮮，於是把她們當成了自己偶像，當成了目標，就果斷地「下海」了。
好奇心小時候偷看了爸爸的小電影，看完以後，紗倉真菜的好奇心爆棚，隨著年齡的增加，性趣也越來越高，最終選擇了AV女優這條路。
「不覺得丟臉」背後的法律與文化
不管理由有千萬種，拍成人片這樣的工作在絕大多數中國人眼裡非但沒有什麼意義，還覺得下賤可恥，但在大多數日本人眼裡並不覺可恥。
在日本中間階層眼裡，這樣的工作遠比無所事事，對社會一點貢獻沒有要強多了，他們會歧視那些對日本社會沒有貢獻的人，但卻會尊重從事這些工作的女性。
其實，之所以有那麼多日本女生嚮往拍成人片，首先，日本的法律上是允許的，這就為日本AV女優提供了一個合法的理由，也即從事這個行業和其他行業一樣是合法。
欲求不滿相對於前面幾位，佐藤遙希就要直接的多。她表示自己對性的需求很大，本身就適合這行，於是就很果斷地「下海」了。
因此像朝日電視臺等頗有影響的媒體也在法律允許的範圍內將製作成人節目公開播放，當然有些小媒體為了生存，還公開廣告播放「援交女」的聯繫電話、價格、玉照等。許多電話亭中還有許多的真人圖片。
因為法律允許所以不能說其見不得光，但和西方差不多，這個行業在日本社會還是屬於邊緣，大多數出演成人內容的女性也還是有點微妙的感覺，當然西方的許多成人影片演員也是如此。
另外，就是和日本的性觀念、性文化有關。在日本人眼裡，與色情業沾邊雖然不是很光彩的事情，但也絕對算不上丟人。
日本傳統上在性理念方面很是開放。在其傳統理念中並沒有中國傳統的貞操觀，而江戶時代女性也常常當街洗澡（在日本很多地方還有混浴的習慣）。至今日本家庭主婦對於丈夫到色情場所多半持無可無不可的態度，認為「男人工作辛苦，需要進行必要的放鬆」，或者「因為公事需要進行交際，可以理解」，換到其他國家，這顯然會讓人感到不可思議。
在大阪有三家進行脫衣舞表演的劇場，每年日本政府會隨機選擇一家關閉審查，但第二年又準許其開放再關另外一家。實際上，根據知情人的描述，在這種劇場的前廳，就有大量的只圍一件浴袍的年輕女子提供各種服務，買票進來看表演的顧客如果選中某一個，只需增加1000日元即可隨意撫摸，出到3000日元就可以到附近用帘子遮擋的地方，在規定時間內享受進一步的服務了。
令人不可思議的是，這些坦然自如的女性色情服務人員，很多是課餘打工的在校日本女大學生，第二天會照樣到課堂苦讀或寫論文的。由此可見其社會風氣對此的滿不在意。
在世界的許多國家，色情業都給社會帶來巨大的問題，其中對於婚姻、家庭的衝擊最為嚴重。因此這些國家也出臺各種法律規定禁止色情行業。
在日本，其實也有嚴格的法律約束，禁止進行有償性服務，也禁止放映和出售、出租暴露性器官的色情影片和照片。其法律規定，成人電影當中腰部以下的性器官必須用馬賽克遮擋住。日本還設立了專門機構，對出版的錄像、電子製品進行嚴格的審查。這種讓人感到矛盾的做法，不免讓人困惑。
但其實這並沒有矛盾的地方。因為，這種人為的法律限制並不能改變日本社會長期的性觀念，因此，這樣的法律也就成為日本少見的被陽奉陰違的法律。在日本街頭，並不難找到公開出售沒有馬賽克遮擋錄像的店鋪，以及一些「準紅燈區」。
特色「性象」下缺失的女性話語權
值得的一提的是，相比歐美豪放式的男歡女愛、乾柴烈火，日本在AV影片的拍攝上，除了要表現出魚水交歡的愉悅外，最與眾不同的便是另一種悽美、奴化的痛楚表現。簡言之，就是要展現出日本的「特色性象」。
在日本這個「大男子主義」的社會裡，東方傳統的「男尊女卑」的封建觀念是赤裸裸地呈現的主流。基於這種大男子主義作祟的引申，日本所拍攝的AV影片出現了這樣的五大文化特徵：片名極盡感官刺激之能事；道具千奇百怪；情節花招迭現；戀虐極致發揮；女性角色以弱示強。
然而，日本在成功輸出自己色情文化的同時，並沒有因此而使日本女性乃至國民整體形象受損，這是為什麼呢？
其實，日本女優所展現的女性形象表面看與日本傳統女性截然不同，但實際上，其內核是為了市場需求。日本是男權至上的國家，傳統女性缺乏社會話語權，為男權文化所塑造。
性文化作為男性享樂需求的一種重要載體，具有相當高的位置。
而作為這個現代社會載體的AV女優，是一種職業身份的存在，與社會、家庭等基礎構成元素並不在一個存在空間裡。日本女優的形象是一種精神幻象，傳統女性形象是生活實體，井水不犯河水，各司其職。
前者被看成一種職業高手，與後者不具有競爭關係。從傳統女性角度來說，不管討不討厭，也難以排斥或者影響這種消費品對男人的吸引力。
從某種意義上說，它映射出日本民族與西方世界帶來的現代文明不同的價值觀。
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