楚天都市報記者張聰 通訊員周媛媛
復甦後的武漢文藝市場，在「國慶」前迎來第一支到訪的國家隊院團。9月30日晚，中央芭蕾舞團帶著2020年原創芭蕾舞劇《花一樣開放》綻放琴臺大劇院，而這，也是《花一樣開放》全球巡演的首站。
首站演出就是「致敬」——當天，《花一樣開放》開啟專門為白衣天使、社區下沉人員、志願者們獻藝的「公益場」。舞臺上，芭蕾演員第一次用輕盈的足尖向觀眾展示苗族舞蹈的特色，而全劇活潑的輕喜劇氛圍，也顛覆了觀眾對於芭蕾的認識和理解。
《花一樣開放》是中央芭蕾舞團於今年疫情期間創作的舞劇，故事以湖南湘西十八洞村精準扶貧典型案例為題材，以苗家姑娘阿朵的獨特視角切入，詼諧幽默地展現了一段發生在邊遠苗鄉的扶貧故事。
29日，在琴臺大劇院召開的項目發布會上，中央芭蕾舞團黨委副書記楊雄介紹，《花一樣開放》的排練因為疫情到來面臨了前所未有的挑戰。
從今年2月開始，演員們停工不停練，在家與特邀專家們一起開啟了苗族舞的線上學習與排練；隨著北京疫情防控進入常態化，主創團隊與演員們才得以進入排練廳合成整部舞劇。
疫情的影響是一方面，用芭蕾展示苗族風情則是《花一樣開放》在排演過程中給予演員的最大挑戰。中央芭蕾舞團編導費波在接受採訪時提到，熟悉芭蕾的觀眾會了解，古典芭蕾的運動方式是「向上」的，芭蕾要求「開、繃、直」和身體的挺拔舒展，但苗族舞蹈重心「向下」，且舞蹈時肢體呈現民族舞典型的「三道彎」，「一群跳古典芭蕾的『王子』『公主』要怎麼跳好民間舞？一開始演員們都是不習慣的。」
除了舞蹈本身，對於服裝的打磨也讓《花一樣開放》主創耗費了巨大心力——芭蕾輕盈，但大眾了解的苗族頭飾繁複且沉重，苗族服飾在色澤上也比較濃烈。
對此編導張鎮新提到，採訪過程中，他們發現芭蕾和苗族風格其實有不少可以混搭的部分，「比如苗族少女穿的小短裙其實就可以勾勒芭蕾舞演員的身材。」他也提到，整部舞劇的服裝設計師最終將苗族元素做了提純，「服裝我們用了一些特殊的質地來體現輕盈感，舞劇中有竹竿舞的段落，當竹竿點地的聲音和銀飾舞動的響聲融合在一起，其實也是輕盈的。」
歷時半年多的打磨，《花一樣開放》最終選擇讓武漢觀眾首先檢閱成果。30日的公益場演出現場，前來體驗這場舞劇的抗疫英雄們都紛紛為其點讚。來自漢陽一家醫院的劉醫生坦言「沒想到芭蕾還能這麼跳」，「第一是主題有感染力，再加上芭蕾的表演和苗族音樂融合得好。」
將《花一樣開放》的巡演首站定為武漢，這在中央芭蕾舞團演員們看來是「很有意義的」，「祝福武漢市民的生活也像花一樣開放。」楊雄提到，他們想藉此機會慰問英雄的城市和人民，此外，「武漢作為文化和演藝的重鎮，我們也特別期待武漢觀眾對《花一樣開放》的評價，方便我們在日後對作品進一步打磨、提升。」
琴臺大劇院副總經理盧標生在採訪中表示，未來將繼續以不同形式繼續開展公益場次，「拿出最好的文化演出，向城市和市民表達感謝和致敬。」
（攝影提供：夏俊）