肖戰粉絲與AO3大戰的事情並沒有因為「偶像失聲」而趨於平靜，反而愈演愈烈，肖戰的圈內好友、代言品牌、所屬公司都被捲入了這場輿論風暴。
這其中就包括近半年跟肖戰關係密切的「新麗傳媒」。
新麗：沒籤約、沒義務、沒關係
作為爆紅的頂級流量，資本對於肖戰趨之若鶩，除了爆紅前所屬的哇唧唧哇娛樂(天津)有限公司，業內知名電視劇製作公司新麗傳媒、李冰冰妹妹李雪所創立的藝人經紀公司和頌傳媒一直以來被傳分別控制著肖戰的影視約與商務約。
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其中被網友「撕得最慘」的莫過於新麗傳媒。
2019年，肩負對賭重任的新麗傳媒劇影成績乏善可陳，唯一稱得上亮點的電視劇《慶餘年》與電影《誅仙》都有肖戰的身影，所以肖戰一直被稱為拯救新麗對賭的「希望」。如今頂流墜落，新麗傳媒似乎成為了三家公司中命運最具戲劇色彩的一個，成為熱議焦點。
在3月5日《第一財經》的相關報導中，新麗傳媒對於「肖戰事件」的回應顯得含糊不清：對方先稱肖戰與新麗並未籤約，後又表示暫不回應。
而一天之後，在接受《北京商報》的採訪時新麗就旗幟鮮明地撇清了和肖戰之間的關係：「肖戰與新麗傳媒沒有影視約，我們沒有義務回應有關肖戰事件的問題，肖戰跟我們公司沒有任何關係。」
「新麗的回覆就像個渣男」，一位肖戰的粉絲看到消息後這樣說，「可能新麗現在不想被牽連吧，使得原本就不富裕的家庭更雪上加霜……」
雖然新麗用否認三連與肖戰劃清界限，但諸多蛛絲馬跡顯示事情並非這麼簡單。在粉絲圈中，肖戰的經紀人名叫於婉琴，她有一個身份是新麗傳媒高級副總裁。
根據天眼查信息，於婉琴在一家名叫「居正影業(天津)有限公司」的企業擔任高管，而這家公司的大股東是新麗系公司，最終受益人名叫王力威。
圖片來源：天眼查
王力威旗下還有一家公司名叫「廈門仲夏之月文化傳媒有限公司」，這家公司註冊了11個商標全都和肖戰有關，還有一個商標是「戰 XZ.STUDIO」，logo內容和微博認證的@肖戰工作室 完全一樣。
肖戰本身和新麗的緣分也不淺。早在2018年他就曾參演新麗出品的IP劇《鬥破蒼穹》，在《陳情令》爆紅之後，肖戰與新麗的聯繫日漸緊密，已經播出的《誅仙》、《慶餘年》，待播的《鬥羅大陸》、《狼殿下》背後都有新麗的身影。
所以結合起來看，你還認為新麗與肖戰之間「沒關係、沒義務、沒籤約」嗎?
從吳秀波到肖戰，新麗的水逆期有點長
肖戰和新麗之間千絲萬縷的聯繫被網友扒皮後，有一張圖在網上傳得很廣，網友調侃說新麗這兩年是不是風水不好，從吳秀波到翟博士，再到如今的肖戰，捧得人都以驚天動地的方式跌落「神壇」。
其實這種說法完全是張冠李戴，另外兩位「人設崩塌」的明星並非新麗傳媒旗下的藝人，其中吳秀波的經紀公司為喜天傳媒，而翟天臨則隸屬於這兩年風頭正勁的藝人經紀公司泰洋川禾。這家公司除了周冬雨、Angelababy、陳赫等當紅明星外，還有網紅papi醬。
但新麗的水逆期確實是從吳秀波開始的。
2019年初，吳秀波因出軌事件引發軒然大波，隨後由他主演的春節檔電影《情聖2》不得不以撤檔告終，這部電影的主要出品方正是新麗傳媒。此外，吳秀波與Angelababy主演的電視劇《渴望生活》也由新麗出品，基本上也難逃「積壓劇」的命運。
肖戰雖然曾在去年幫助新麗通過電影《誅仙》狂攬4億票房，但如今新麗出品的待播劇《狼殿下》與《鬥羅大陸》恐怕也將因「二二七」事件暫時擱置了。這兩部由肖戰主演的IP劇本該趁頂流優勢收割一波流量，但卻生不逢時……
對於新麗而言最大的難題還是「難以完成的對賭協議」。2014、2015、2017年，新麗三次衝擊A股上市失敗，2018年8月以155億賣身巨頭——閱文集團。
根據閱文集團公告，155億元總對價中，新麗傳媒管理層持股以50%現金、50%股份結算，同時新麗傳媒與閱文之間籤有對賭協議，新麗傳媒需在2018、2019、2020年淨利潤不低於5億元、7億元和9億元，如業績不達標，閱文集團支付給新麗的收購對價會相應扣減。
2018年新麗淨利潤僅為3.24億元，與承諾的5億元相差甚遠，2019年上半年淨利潤更是低至9550萬元，完成全年7億元淨利潤目標的可能性微乎其微。
2020年，在新冠肺炎的影響下，影視圈全面停擺，不僅劇集拍攝在一季度受嚴重影響，電影市場的節奏也被全部打亂，作為劇影兩開花的新麗傳媒，此番寒冬打擊不小。不知2020年9億對賭又將靠誰完成?
新麗傳媒2020待播劇，圖片來源：貓眼專業版
新麗輸掉的恐怕不止對賭
新麗傳媒的水逆與近幾年的發展路線不無關係。
2007年成立的新麗傳媒以影視劇製作發家，最初製作的電視劇都是走實力派、好口碑的路線，比如早期的《你是我兄弟》、《懸崖》都是豆瓣高分劇，這些電視劇也捧紅了張嘉譯、海清這些如今活躍在一線的實力派。
諜戰劇、都市生活劇一直都是新麗擅長的路線，但後來中國影視圈迎來了IP時代，新麗這家傳統的影視製作公司也不能免俗地開始走上IP劇的路。《女醫明妃傳》、《鬥破蒼穹》、《如懿傳》、《慶餘年》……與IP劇捆綁的另一個要素就是流量演員，這使得影視創作面臨更多不確定性。
雖然不能因為歸屬於IP改編，就一刀切地看低IP劇，但IP劇卻代表著新麗傳媒進入閱文時代後的挑戰與危機。
在被收購後，新麗傳媒成為了一家網文巨頭的子公司，從產業鏈上來看這似乎是更為順暢的產業路徑，但從創作層面來看這也使得新麗失去了更多創作者的獨立性與主動性。
新麗傳媒董事長曹華益曾對媒體說：「我們是一個創作型的公司。我們會根據市場調研、預測，主動擬定題材向作者約稿。」但如今新麗成為了騰訊網際網路大機器上的一環，如果連續輸掉對賭，處境更為艱難，最終將淪為騰訊資本鏈條上的一個工具，「獨立創作」基本上只能是slogan了。
閱文高價收購新麗看中的是新麗的影視製作能力，希望藉此實現自己網文IP的利益最大化：上遊閱文提供IP，新麗製作，後續騰訊視頻播放，騰訊藉此實現了影視全產業鏈的貫通。在這個過程中流量最大化、利益最大化才是終極目標，影視內容將要接受的是網際網路產品思維下的評判。
這是騰訊和閱文的勝利，卻是新麗的悲劇。