馬伊琍、高偉光主演的民國探案劇《旗袍美探》，講述的從法國巴黎回國的女偵探蘇雯麗（馬伊琍 飾）與法租界警務局中央巡捕房探長羅秋恆（高偉光 飾）一同破解懸案的故事。
這幾年以民國為背景的探案劇不少，但幾乎都是拍著拍著就變成了民國華麗舞臺劇+民國時裝劇，凸顯出的是「民國範兒」，「一種趣味、一種風尚和一種美學」。它們幾乎都是以上海租界為背景，男主角西裝革履、女主角洋裝旗袍，住的是獨門獨戶的歐式別墅，開的是進口的高檔車輛……絲毫看不出民國是一個政府混亂、軍閥混戰、外國入侵的「亂世」。
就像《八佰》中，一條蘇州河、一座垃圾橋相隔的是兩個上海，一邊宛如天堂，燈紅酒綠、紙醉金迷，一邊則宛如地獄，一邊是水深火熱、生靈塗炭。這兩面才構成一個完整的民國上海，構成完整的民國。但現在的民國劇凸顯的只是民國風情，雖然這有助於它的大眾化和流行，但這也在根本上決定了它們的藝術價值不會太高。
《旗袍美探》淡化了年代背景，觀眾只能大概知道故事發生在1930年代，而從第一個鏡頭開始，《旗袍美探》極力放大和凸顯的都是民國風情，美術、置景和服裝組都相當用心，但它拍攝的只是一個片面的民國。
細心的觀眾也會注意到，民國探案劇男女主角的身份常常是「巡捕」。為什麼是叫做「巡捕」而不是「警察」？鴉片戰爭後，西方列強開始在通商口岸劃定居留區，設立租界。1845年，英國人在上海建立第一個租界。1854年，上海英租界成立了中國近代歷史上第一個真正意義的警政機構——上海英租界巡捕房，其職責主要是維護租界的治安，保護西方人利益。
影視編劇把主人公的身份設為巡捕，也就意味著故事的發生地是在租界，民國的「亂世」與租界無關，就像《八佰》中一河之隔的戰爭與租界無關，凸顯民國風情也就理所應當了。這是討巧的寫法，也是避重就輕的寫法。但這一點不僅僅是《旗袍美探》的問題，我們也不必苛責。
《旗袍美探》翻拍自澳劇《費雪小姐探案集》（Miss Fisher『s Murder Mysteries），然後把故事挪到民國，做了本土化改編。人物關係、人物性格以及案件，大抵還是以澳劇為藍本。案件模式也是觀眾很熟悉的大案件套小案件，蘇雯麗為妹妹伸冤貫穿始終，平均每兩集一個獨立的小案件。
破案效率大大提升，劇集的節奏很快，這是優點。但也因為節奏太快了，所以對案件的刻畫基本都是粗線條和梗概式的，沒有太多複雜的本格推理的內容。懸念的揭曉基本都在最後關頭，要麼是人物愚蠢地自己露出馬腳，比如第一個案件殺人兇手竟然把摻了砒霜的糖包放辦公室；要麼是經由美探之口，通過臺詞揭曉一些關鍵細節，比如第二個案件。
觀眾的推理參與感不強，基本就是看個熱鬧。好在《旗袍美探》也有熱鬧可看。案件雖然不夠縝密，但也不至於漏洞百出，並且得益於製作上的投入和用心，還是營造出了不錯的懸疑感。
《旗袍美探》的「探」一般，劇集的核心魅力在於「旗袍美」上。之前的民國探案劇，都是由男性擔綱第一主人公，女性角色主要是輔助作用。《旗袍美探》則讓女性角色挑大梁，果然賦予了千篇一律的民國探案劇不一樣的美學氣質。
馬伊琍飾演的蘇雯麗構成了《旗袍美探》這部戲的「戲眼」。蘇雯麗這樣的角色不僅在民國劇裡少見，在中國電視螢屏也很少見。
她首先是個白富美。從巴黎回來後，住豪宅，開豪車，出手闊綽，隨便送人都是豪車。
她又嗲又作。講話嗲嗲的，姿態嬌滴滴的，很會撒嬌。但如果你以為蘇雯麗是個啥也不會的花瓶，那又大錯特錯了。她在法國常住，見過世面；她受過高等教育，知識淵博、邏輯縝密；她思想開化，秀外慧中，人格獨立；她善良、正義並且對弱者有同理心……動與靜、俗與雅、嗲與強、作與真等看似相反的氣質，在蘇雯麗身上融為一體。馬伊琍也出色地詮釋了這個角色豐富的氣質。有時她講話那做作的口吻讓人聯想到《我的前半生》中前期的羅子君，但蘇雯麗認真探起案來，她又是《在遠方》中獨立強大的路曉鷗。而跟這兩個角色相比，蘇雯麗身上還有一股「媚」，蘇雯麗幾乎每一集都要換上不同的旗袍和洋裝，修身的旗袍將角色的婀娜與風韻，體現得一覽無餘；馬伊琍本身就是上海人，蘇雯麗偶爾說上幾句軟糯婉轉的上海話，也極襯這個角色的軟糯嬌媚。
可以說，《旗袍美探》的氣質和質感，都靠蘇雯麗烘託。雖然是新式女性，但也不影響蘇雯麗嬌滴滴；雖然妹妹的命案一直是蘇雯麗的心結，但《旗袍美探》不暗黑沉重，也沒太多理會那個時代的苦大仇深。它的整體基調輕鬆俏皮。
高偉光飾演的探長羅秋恆又高又帥又聰明，外冷內熱，每次蘇雯麗遇到危險的關鍵時刻他總會出現。他很快也對蘇雯麗產生好感，變成了深情的羅秋恆。幾集過後，羅秋恆和情感互動戲，都可以察覺到愛意在流動，馬伊琍和高偉光的CP感出乎意料的強烈。
《旗袍美探》不是嚴肅的民國正劇，但還是適合拿來當下飯劇的。
來源：澎湃新聞